對當代電影的美學述評論文
國外電影運動的影響
提到紀實性,不少國外的電影運動中都出現過這種藝術美學,成就最突出的是法國新浪潮、義大利新現實主義以及伊朗新電影,它們主要崇尚的就是紀實手法,真實反映社會現狀。這對於中國新生代的創作在不同方面都產生了深遠的影響。
1.法國電影新浪潮新浪潮的代表人物主要有戈達爾、特呂弗、侯麥等人,他們採取了與商業電影正面較量的方法,不請明星、縮小拍攝組、離開攝影棚、採用實景等,“這些年輕人不是一般地酷愛電影,而是熱衷於把電影改造成一種個人化的藝術。”①法國新浪潮帶有先鋒的藝術創作精神,中國新生代電影中不少關注社會底層邊緣人群的作品可以說與法國新浪潮的電影氣質十分相似,用電影語言精緻地再現社會現狀,關注人的內心世界,或焦慮、或迷茫,或無奈。將中國新生代的電影作品和法國新浪潮的電影作品相比較,最直觀的相似之處就是對於個人成長記憶深刻的描繪,“完善了紀實風格的美學特徵”②。特呂弗的《四百下》接近導演少年時候的經歷。而這一點在中國新生代導演中也比較常見,比較典型的有王小帥的《我十一》,影片根據導演小時候的成長經歷進行創作。個人的成長印跡在作品中多次對映,採用的手法也各有不同。個人成長的痕跡同樣也存在於帶有商業氣息的電影作品中,張揚總是表達父子之間的情感衝突,正是因為他自身與父親之間的情感是從小時候的重重矛盾到長大以後的逐漸理解,即使某些電影作品沒有明顯的外化的視聽語言的紀實性,但是其精髓不失紀實特質。
2.“為了還原人們的‘生存狀態’和‘生命體驗’,大多數新生代導演都摒棄了戲劇性電影的傳統模式,採用紀實方式來拍電影,而且還強調一種紀實美學,是對於20世紀90年代以前的紀實作品的一次審美性超越。”③《站臺》的最後一個長鏡頭是一處生活狀態的真實寫照,自然的光線、靜止的鏡頭、時間慢慢地流淌,沒有產生戲劇性的情節衝突,是對生活本真面目的記錄。中國新生代的紀實風格就影視語言的運用上而言受義大利新現實主義的影響最為明顯,如:大量生活真實場景的拍攝、非職業演員的演出,等等。中國新生代導演採用這樣的創作手法,起初可能是迫於現實環境、資金等問題而不得不做出的選擇,但是這一美學特徵逐漸明晰,更成為中國新生代電影一面鮮明的旗幟。
3.伊朗新電影伊朗新電影在上個世紀80年代至90年代期間好作品不斷,最主要的代表人物是阿巴斯,他紀實主義的創作風格在伊朗電影史上有著極其重要的.地位。阿巴斯的《櫻桃的滋味》《何處是我朋友的家》等影片紀實主義的創作理念一定程度上影響了中國新生代電影的創作。《櫻桃的滋味》中帶有思辨色彩的紀實手法的運用體現出了對於人生存與死亡的考量,其藝術深度值得學習。在中國新生代電影中也不乏這樣的作品存在,張揚根據賈宏聲真實經歷改編而成的《昨天》也是對生命的思考。伊朗新電影“是詩意寫實主義的典範,形成了散文詩式與紀實美學相結合的美學特徵”④。長鏡頭的使用是伊朗新電影和中國新生代電影極為相近的表現手法。伊朗新電影《隨風而逝》《橄欖樹下》的開頭都是一個長達數分鐘的固定機位拍攝的長鏡頭。張元、賈樟柯、王小帥、章明等人也偏愛使用長鏡頭,冷靜客觀的電影語言讓人似乎要失去耐心一般。伊朗新電影的紀實美學特徵在鏡頭運用和敘事上都對中國新生代的藝術特徵有指導作用。馬基德?馬基迪的《小鞋子》等影片遠離主流中心,遠離政治等,嚴苛的審查制度使得伊朗電影人從義大利新現實主義電影中找尋到了貼近普通人的創作出路。而此時的中國新生代的創作也是關注邊緣人群,遠離主流。
國內環境的孕育
國內適合的土壤也是紀實美學在新生代電影中蓬勃生長的重要原因。電影創作前輩已有的成就對於年輕的新生代導演來說是一種障礙,想要有所成就就必須有所突破。同時,中國的“新紀錄運動”對這一批年輕人來說是一個契機,有不少新生代的電影人一開始是從紀錄運動中開始拍片,那麼後來的電影創作帶有鮮明的紀實美學特徵也就不足為奇了。
1.突破前輩藝術美學的意願前輩們(尤其是第五代)往往把目光投放在蒼茫的歷史題材創作上,表達厚重的傳統文化,注重畫面影像的寓意表達,追求藝術表現性的美感。新生代是在第五代電影人的燦爛光輝下踏上舞臺的,此時現有的創作條件和成長經歷,讓新生代電影人開始注重對小人物小題材的選擇,刻畫庸碌的生活和平凡的常態,走上追求紀實美學的藝術創作之路。新生代作品以邊緣或底層話語姿態出現,張揚的《洗澡》、賈樟柯的《三峽好人》等是講述都市中的普通人,描繪社會變革中小人物的生活狀態和心路歷程。“主流外生存的境遇使新生代導演格外關注平凡生命的價值,關注人的生存狀態和心理狀態表現,把芸芸眾生的喜怒哀樂作為至高無上的藝術表現物件。因此對紀實美學的自覺追求不但是他們創作理想的宣洩,而且表達了新一代電影人對第五代‘民族寓言’‘、宏大敘事’的徹底反叛。”⑤第五代有著濃郁的鄉土情結,而新生代導演則更多將視角投向城市文化,並用冷峻的鏡頭真實地記錄下來。張元的《北京**》講述了一群藝術青年在漂泊生活中的困頓和堅持。綜觀而言,雖然前幾代的電影創作也不失紀實美學特色,但是新生代則是將此藝術特徵推到一個全新的高度,並以此作為自己獨樹一幟的藝術標杆。
2.新生代的重要代表人物張元也是中國“新紀錄運動”的發起人之一。賈樟柯在當時拍攝了五分鐘的紀錄短片《狗的狀況》;後來他依然堅持拍攝了不少紀錄片,如:《海上傳奇》《語路》等,在實踐中不斷豐富著紀實美學的表現形態。平民視角是“新紀錄運動”的重要標誌之一,用一種接近社會底層的態度,創造出了一種新的影像世界。就影像風格而言,新生代的作品與之有相似之處,平實質樸的影像語言表達出了對普通大眾的關懷。“新紀錄運動”對新生代電影的紀實美學特色的影響是不可忽略的。不少新生代導演本身就是“新紀錄運動”中的一員,更有不少導演前期拍攝過紀錄片,對事物原本真實的刻畫和紀錄建構了新生代電影的紀實美學。