環境藝術設計的論文
摘要：大自然豐富而優美的形態不但是天工造物，更是地球數萬年來的積累，這對環境藝術設計來說是取之不盡、用之不竭的素材。生活在地球上的人離不開大自然的雨露滋養，大自然更是藝術設計者們的創意源泉。對於環境藝術設計者來講，對自然形態的利用，不僅是對大自然藝術性的回報，更是使自然與人文和諧統一、相互融合的重要手段，也是環境藝術設計的必然趨勢。
關鍵詞：環境藝術設計論文
自然形態是大自然賜給藝術設計者的不竭靈感源泉，對於藝術設計者來說，創作靈感極為重要，而大自然中的自然形態又是設計者突然閃現的智慧火花。在自然形態中，有的形態完美、有的結構精巧、有的美不勝收、有的令人浮想聯翩……這些都是藝術創作者的設計靈感的最重要來源。亞里士多德認為，“藝術是摹仿現實的，現實只不過構成了藝術的‘材料因’”。從某種程度上來講，藝術是來源於生活的，藝術家對生活進行藝術化的創造便形成了藝術設計。古今中外，小到裝飾品大到建築設計都大量“摹仿”了自然形態，因此可以說自然形態是設計的源頭。
1將自然形態運用於環境藝術設計的方法
要想將自然形態融入環境藝術設計當中，必須仔細觀察自然形態，瞭解自然形態的外形，對自然形態有感性的感知;在進行藝術設計的時候，除了要對自然形態進行具體的感知以外，還要對自然形態進行理性的分析;在進行設計的時候，不僅要描摹出自然形態的外形，還要描摹出自然形態的“神”，使設計能夠形神兼備。比如，在進行觀察的時候，要透過不同的角度觀察自然形態，可以透過相機或者繪畫，將自然形態的各個面進行具體而細緻的描摹，然後具體觀察自然形態的每個角度，從而從中獲得新的感知與認識，進而進行藝術的創造。在進行創作的時候，可以透過多角度，或者利用放大或者縮小的方式對自然形態進行再次觀察，從而看到不同的形象與形態。
2自然形態在環境藝術設計當中的實際運用
2.1直接應用
在繪畫中，現實主義繪畫通常都會運用畫筆對大自然中各種真實的形態進行直接的描摹，這種描摹常常能夠帶給人們最為直接的感受。因而，在環境藝術設計當中，設計者同樣可以利用這樣的方式對大自然中真實存在的某種形態進行描摹，這樣就可以將這些自然形態的美直接展現給受眾。這種對於自然形態的直接應用可以是直觀的應用，將大自然的形態直接融入藝術創作當中，給人們以視覺層面的衝擊力，使設計者的意圖直接傳達給受眾，讓受眾能夠具體而真實地感知到創作者的創作意圖與設計理念。而當前，隨著城市化程序的不斷加快，人們親近大自然的機會越來越少，因而將自然形態透過環境藝術設計展現到受眾的面前，也成為藝術設計者們的願望與意圖。比如，著名的建築師Frank…Owen…Gehry在柏林DG銀行的辦公樓的設計當中，考慮到了人們想親近自然的願望，將辦公樓的好幾面牆都設計有陽光照耀森林的圖，使人們一進入這個空間就會有一種置身於陽光森林的感覺，消除了人們工作時候的緊張與壓迫感，使人們以輕鬆自然的感覺工作。這個設計成為對於自然形態應用的典範。當然，直接對自然形態進行應用的過程極為簡單直觀，可以將設計師的意圖非常明確而清晰地表達出來，但是對其的應用也要符合設計主題，否則就會詞不達意甚至弄巧成拙。
2.2概括應用
大自然向人們展示絢麗的色彩與神奇的形態，所以在環境藝術設計當中，除了能夠對大自然形態進行直接的應用之外，還可以將大自然的形態進行概括利用。簡單來講，將大自然的形態進行概括利用就是將自然形態透過簡化或者是誇張的手法將其形態特徵加以表達出來，並將其利用到環境設計當中。比如，雅克赫爾佐格和皮埃爾德梅隆所設計的位於北京的奧林匹克公園的主場館“鳥巢”，就將外觀的造型設計成為一個鳥巢的.形狀，他們從建築材料和結構直接入手，透過最為純粹的表現形式表現建築，透過建築組建的相互支撐，形成網路狀的結構構架，就像是樹枝編織出來的鳥巢一般，這種空間效果既充滿創造性卻又不失簡潔、典雅，為2008年的奧運會設計了一座歷史性的建築。
2.3分解或組合應用
肖克來說：“所謂創造就是把以前的獨立的發明組合起來。”愛因斯坦也說：“我認為為了滿足人類的需要而找出已知的壯志的新的組合的人就是發明家。”這充分說明了分解組合之於創造設計的意義。分解組合的現象在日常生活當中非常常見，小到兒童的積木，大到火箭、宇宙飛船，任何的一項設計發明都有分解組合的過程，如中華民族的圖騰——龍就是一個組合起來的圖案。分解和組合的切入點很簡單，就是在結構進行位置或者順序的調整，在調整的過程當中新增新的東西進去。例如，英國極為顯赫的建築師Nicholas…Grimshaw在設計伊甸園全球植物展覽館的時候，就透過將一連串的生物穹窿玻璃體自然而然地排列在一起，這樣的形態既讓人們聯想到自然界的很多生物形態，又讓人們感到其的截然不同。他就是將自然界當中的各種特點綜合在一起，組合成為生機盎然的有機形體。
2.4意象運用
意象的運用就是將自然形態的形神結合起來，透過模仿自然形態當中物的形，進而表現出自然形態的“神”，使其形神兼備，具有似是而非、似非而是的特點。比如，著名的華裔建築設計師貝聿銘創造性地運用了埃及金字塔，透過對玻璃材料的設計，將玻璃金字塔放置於新盧浮宮的入口處。貝聿銘將古典的意象與現代的建築藝術手法結合在一起，使玻璃水晶般的通透美與古老的盧浮宮交相輝映，實現了古典美學與現代美學的結合。這種象徵性的構造不但沒有使盧浮宮被玻璃金字塔搶盡風頭，反而使之優雅地融合在一起，交相輝映，熠熠生輝。
2.5抽象運用
抽象運用就是抓住事物的主要特徵，透過抽象的方式對其進行轉變和模仿。這是模仿自然形態的最高的思維形式。例如，耶魯大學的拜內克古籍善本圖書館(BeineckeRare…Book…and…Manuscript…Library)，是世界上收藏重要古籍的圖書館之一，以其半透明的大理石立面及其內部的玻璃藏書塔聞名。抽象的設計之於設計師來講是極為困難的，他們將不同的元素分別或者組合在一起，創造出極具表現力的作品。這些作品可能是透過不同材質、圖案或者是光影，透過有序或者無序的方式組合在一起，形成具有獨特視覺衝擊的圖案。
3結語
大自然給了我們豐富多彩的資源，而大量的事實也證明了設計師透過仔細的觀察與經年的累積，將各種不同種類、不同元素的自然形態融入環境藝術的設計當中，對環境藝術設計是非常有意義的。本文透過探尋環境設計對自然形態的運用，希望能夠拓寬設計師的思維，促使設計師設計出更具表現力的作品。
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