通俗唱法的咬字技巧
歌唱中咬字發音的橫豎、前後、寬窄的簡單分類，不是人為主觀臆斷的如何，我們只能順應字音客觀存在的發音規律加以集中、歸納、.調整、改造。歌唱中橫字豎咬、豎字橫咬;前韻母后咬、後韻母前咬;寬韻母窄咬、窄韻母寬咬的分類，主要是從歌唱語言發聲的技術要求出發的。下面是小編為大家帶來的通俗唱法的咬字技巧，歡迎閱讀。
通俗唱法的咬字技巧
由於韻母舌位高低不同，口腔開度大小不一，因此聲音的色彩、響度、口形的寬窄均有差異。歌唱為了使聲音色調一致、線條統一，須將口形寬窄不一的韻母，分別採用寬韻母窄咬和窄韻母寬咬的不同方法咬字發音。
1、寬韻母窄咬
韻母a舌位低，口腔開度較大，聲音較響。凡是由單韻母a或者是由a組成的複韻母作韻腹構成的發音，都屬於寬韻母一類。寬韻母的字，歌唱中聲波容易從口咽腔內傳匯出來，聲音比較開，音量相對來說比較大。但這一類字音容易橫、咧，表現力較差。在較高音域中，口咽腔狀態不利於聲波通向頭腔。為了避免這些缺點，就要採用窄咬的方法，使口咽腔狀態變得窄一些、圓一些、立一些，聲音的著力點的位置靠後些，也就是唱a時，隨著音的不斷升高，口咽腔逐漸加入u的成分。ao雖然稱作寬韻母，但在歌唱拖腔中隨著音樂時值的延長，a的成分越來越少，o的成分逐漸增多，就自然地彌補、調整了a的發音弱點，同時達到了"窄咬"的要求。因此，這裡需要強調一下，凡是韻母ao構成折"遙條轍"韻的字，就不必要再用"窄咬"。
2、窄韻母寬咬
韻母i.、yu是前、高舌位;er是捲舌音;e雖是半低舌位，口腔開度呈半開的自然狀態，但由於常與介母i. yu相拼合組成字，因此這些字的口腔開度也比較小。o是半高舌位，口腔開度呈半閉狀態;u是高、後舌位，口腔開度呈閉合狀態。故凡是由韻母i/e/o/u分別作韻腹或作韻尾的複韻母都稱窄韻母<包括er在內>。窄韻母由於舌位較高，口腔開度較小，口咽腔內空間也小，聲音容易擠、窄，不符合歌唱的聲音要具有較大的問題是和穿透力的要求。為了彌補窄韻母字音的不足，改善聲音的色彩和響度，歌唱時對窄韻母要採用寬咬的`方法。
窄韻母寬咬，就是將窄韻母在口咽腔發音部位、形態基本不變的前提下，適當擴大字音在口咽腔空間空間內的容量。具體方法就是保持口咽腔圓、立、豎的一定形態，抬軟口蓋，儘量張開嘴巴，穩定喉節，使聲音嘹亮、貫通、流暢。窄韻母寬咬的範圍還包括懷來轍韻。雖然它的韻腹是由舌位低、口腔開度較大的a組成，但它的字頭卻由高舌位、口腔開度小的u介母組成。
故此強調，歌唱中凡是ai韻母的懷來轍歸韻，也要採用窄韻母寬咬的方法。例如外國歌劇《費加羅的婚禮》中的一首著名詠歎調《你們可知道什麼是愛情》，就是懷來轍，要運用窄韻母寬咬的原則。
以上三種分類，橫豎、前後、寬窄，都是運用辯證統一的方法，從不同的方面加以論述。歌唱的技巧就在於，對字音本來利於歌唱狀態的，揚其所長;對不利於歌唱狀態的，要避其所短。這是歌唱中咬字發音的基本法則，不瞭解這一法則，不僅得不到優美動聽的歌聲，還會違反生理器官正常合理的運動狀態，導致發聲器官損傷的後果。當然，這些法則也須靈活掌握，不可機械地運用，它的宗旨是在於，塑造聲音的美好效果。
這裡還有幾點需要說明的是：
歌唱中咬字發音的橫豎、前後、寬窄的簡單分類，不是人為主觀臆斷的如何，我們只能順應字音客觀存在的發音規律加以集中、歸納、.調整、改造。歌唱中橫字豎咬、豎字橫咬;前韻母后咬、後韻母前咬;寬韻母窄咬、窄韻母寬咬的分類，主要是從歌唱語言發聲的技術要求出發的。
以上的分類是根據不同制約條件分別論述的，即唇形的圓展，舌位的前後、高低;口形的開閉。以韻母i.為例：既要採用橫字豎咬的方法，又要注意前韻母后咬、窄韻母寬咬的特點。歸納起來，字腹的7個主要韻母的分類有五種：
橫字豎咬、前韻母后咬、窄韻母寬咬，包括i/er;
橫字豎咬、前韻母后咬、寬韻母窄咬，包括a;
橫字豎咬、後韻母前咬、窄韻母寬咬，包括e;
豎字橫咬、前韻母后咬、窄韻母寬咬，包括yu;
豎字橫咬、後韻母前咬、窄韻母寬咬，包括o/u。
儘管在歌唱語言發音的訓練中，我們講了幾種的方法，但在實踐中，也不要形而上學。有時，為了某處藝術效果的需要，還要特殊地處理，靈活對待。但既便如此，也還要從整體上，大局上，規範統一，字正腔圓、橫豎相當、前後適度。從而使歌唱具有較高的藝術水平，收到感人的藝術效果。