淺析視覺次序對平面設計資訊傳達的潛在引導作用論文
摘要：
本文采用具體例項分析的方式，希望透過對平面設計視覺次序與視覺語言相互關係的深入探討,明晰在當今平面設計中必須認真思考的關於視覺次序的問題。
關鍵詞：視覺語言視覺次序 資訊傳達視覺衝擊力
一、繪畫藝術的視覺次序。
繪畫藝術和平面設計的相似表象使得它們具有相同的圖形及色彩次序，無論是西方繪畫還是國畫，能夠給我們帶來視覺享受的作品無一例外的都具有良好視覺次序。
1、色彩的視覺次序。
關於色彩的視覺次序透過分析印象派畫家的作品可以得到最為直接的印象，印象派的繪畫主要表現的是色彩在自然中的變幻效果。只要視線掃過畫面，色彩的主題和次序感就一目瞭然了。
馬奈的作品（見圖1）表現了夏日的燦爛陽光，表達晴空如洗的情思。畫面中色彩是從天空的藍色過渡到黃色再到紅褐色，在十二色環上依次變化為藍——黃——紅，形成一個完整的環狀結構，在色相的範疇裡具備了良好的迴圈次序。從冷暖來看，天空是冷色，人物上部色彩偏冷而下部色彩偏暖，地面是暖色，而且畫家人為增強了冷暖的對比效果，依據暖色具有前進感冷色具有後退感的理論，畫面呈現由暖色向冷色過渡的次序，創造了真實的空間關係。
綜上所述，畫面的視覺流程為：眼睛對明暗的敏感度最高。畫面的明亮色構成中心視點，亮色向暗色的移動，形成中心向邊緣的發射式視覺移動。由於人物頭部的吸引，視線停留在藍色天空部分。固有色相的移動次序。依循色環的運動規律視線由上方的藍色，向下漸變移動至黃色再到紅色，最後收束到橙褐（暖色）的地面。
依循色彩冷暖的運動感，形成地面暖色向天空冷色的移動。明亮色吸引視線回到中心的亮部，完成一個飽滿的視覺次序。
下面再來看看梵高的名畫向日葵。它突出的表現了生命的熱情，與馬奈的畫面效果完全不同。造成這種不同表情效果的主要原因是主調色彩的變化，馬奈的作品基本是一個完整的色環結構，色相的動感強烈。而梵高的卻只用了色環上的一個六十度夾角（綠——黃）的狹窄色域，屬於鄰近色的搭配，主要突出黃橙色調以強化熱情奔放的主題，具有較強的主調色彩傾向。
向日葵的視覺流程為：明亮色構成中心視點，形成亮色向暗色移動的發射式視線移動，突出了向日葵向外伸展的動勢。
由於色相（鄰近色）本身的動感不強烈，視覺向下收束至桌面的暖色，再向上移動至色彩偏冷的上部。明亮色吸引視線回到中心的亮部，完成一個飽滿的視覺次序。
透過具體的分析，我們發現色彩自身具有的這種運動感是一條潛在的運動軌跡，我們的視線不自覺地被帶動始終在畫面中游走。這兩幅畫都是運用色彩的手段描述主題，利用色彩的次序感抓住觀眾的視線，表達情感。馬奈作品的視覺次序是先發射移動再上下反覆移動，形成雙重動態次序，因此畫面氣氛活躍。梵高的作品則是中心發射移動，向上單程移動，結束於畫面中心點，在觀看的過程中沒有反覆的跳躍變化，強調的是發射的動態，因此畫面凝重而具有視覺張力效果。
2、圖形的視覺次序。
包菊尼的素描作品，這幅畫的重點是描繪一個處於動態效果的人物——一個騎腳踏車的人。
為了突出主題，畫家充分調動了線條的表情優勢。根據平面構成對於線條性格的界定不難發現，就畫面整體對比關係而言，前部為直線形，後部是弧線型，形成強烈的曲直對比。就區域性來說前方利用傾斜線構成箭頭式的畫面分割，強調方向感和速度感。後部的弧線具有張力的視覺效果，強調無限的動力。這些線條共同作用，強化了中心人物——騎車者處於速度中。
曲線與直線對比和人物形態的暗示構成了畫面的`中心視點。線條的密集與分散對比，構成中心向邊緣的發射移動。
線條的箭頭式形態暗示和後部的弧線向前的彈力效果構成視線由後向前的移動。前方傾斜線的壓抑使得視線向中心收束，完成一個完整的視覺流程。
這三幅作品可以說已經把視覺語言中的色彩、線條發揮到了極致，對觀者來說我們感受到了愉悅的視覺享受，色彩和線條如此完美，沒有一絲雜音。但是作為資訊傳達來說卻有著明顯的問題——主題的不確定性，看圖後觀者不能產生統一的資訊認同，根據觀者的文化背景、生活習慣、人生閱歷等等不同，解讀的層面也會變化。我們發現單純的利用視覺語言的圖形和色彩兩大要素可以傳達視覺的完美次序，但是不能夠將更多的資訊準確的快速的傳達出來，觀眾只能得到一個模糊的主題概念。在設計中即要強調愉悅的視覺次序又要強調明確的資訊，則必須提到平面設計的文字要素。
二、文學藝術插圖的視覺次序。
談到文字與圖形的合作我們自然會聯絡到文學插圖。文學插圖和繪畫具有一樣的表象，但是它們的本質卻差別很大，文學插圖具有下面兩點個性：
1、文學插圖的獨特性。
文學插圖的獨特性突出表現在它必須依附於文字，是文字的補充說明，因此文學插圖比繪畫更多的強調資訊傳達準確度和情感力度的發揚。
2、以創造性複製文字資訊為主的視覺次序。
閱讀書籍具有不定的時間跨度，文字或插圖先造成一定印象，再相互關聯，所以我們看插圖時更多感受到的是對文字的解讀和發揚作用。在這裡書籍的文字介入到資訊的傳達中，因為文字的界定，資訊傳達的準確性和一致性有了一定保證。但是閱讀時間的間斷造成文字和圖形不能統一在一個視覺流程中，一段相對較長而沒有劃分層次的文字，每個人解讀的重點必然有所分歧，這樣就會造成圖文在閱讀印象中的不配合，從這個方面來說同樣影響到了資訊的正確傳遞，再者畫家本人對文學作品的理解也帶有強烈的個人好惡，對於資訊傳達的準確度來說也是一大問題。
綜合上面兩個藝術形式的分析，我們會發現圖形和色彩以及文字作為單獨元素表達時，都可以透過設計達到良好和愉悅的視覺次序，從而達到傳達資訊的目的。但是缺陷也非常分明，其中主題表達的侷限性以及資訊傳達的準確度問題尤為明顯。
三、平面設計的獨特視覺次序。
圖形、色彩、文字作為視覺語言的組成部分具有各自不同的控制視覺次序的方式。前面的例子雖然很少，但是對於理解視覺語言本身對於視線流動的暗示作用是很有幫助的，在平面設計中充分調動這些潛在的動力，會使設計不再遭遇本文開頭所說的設計尷尬。 就平面設計資訊傳達的角度來看，它具有和前兩種藝術形式明顯差異的兩個方面： 對廣告主題的從屬性。平面設計在利用視覺語言時不會是圖形色彩的獨立存在如繪畫藝術，也不會是對於某一文字內容的創造性複製如文學插圖，而是對需要表達的主題資訊的絕對服從。
平面設計要求準確快速的傳達資訊。必須完全合理的利用圖形、色彩、文字的視覺次序進行編排，使這些視覺語言要素呈現一條完善的視覺次序，從而帶動觀眾依次閱讀需要傳達的資訊。
根據這兩點我們需要在進行設計之前對主題資訊進行整理。
以統一泡麵的平面廣告為例。這則平面廣告的主題是推出三款不同口味搭配不同形狀麵條的泡麵，創意點出現在廣告口號中——創意搭配才夠味。根據這個創意點選擇的產品代言人（圖形）是帶有創意風格的明星——周杰倫，同時這個選擇的目的也是為了吸引目標消費者（青少年）。色彩的主題色調選擇紅色，取其活力與積極的色彩意象。就圖形和色彩的視覺次序來說具體流程如下：
1、色彩。
由於明度在色彩中的先決作用，視覺會選擇三原色中明度最高的黃色作為介入點（黃——藍——紅）最後視覺收束於紅色。這樣第一視覺流程傳達了三個人物形象和三碗泡麵的包裝以及分段的說明文字。
紅色背景的延展將視線帶領向畫面上方的口號式廣告語。再次被色彩明度吸引收束於黃色，完成一個完整的色彩次序。
2、圖形。
因為黃色的明亮度，視覺的介入點在畫面右方。在畫面右方有一組發射構成形式的同心圓式弧線，明亮度明顯高於其他圖形，(緊轉第87頁）（緊接第141頁）圓弧線具有張力效果和旋動的動感暗示，帶同視線向畫面左方移動。
畫面中部和下部延續舒緩的波浪線引導視覺緩慢移動，經過主題形象。左側弧線起到和右側弧線同樣的作用，旋轉的動態帶動視線向畫面上方移動。
畫面上方的自由曲線明暗漸變形成箭頭式的形態暗示，方向指向性明確，引導視線劃過廣告語。尾部漸變消失，使得視覺向下收束至黃色的起點。完成一個完整的圖形次序。
透過色彩和圖形的編排，形成一個橢圓形的視覺引導，在這個潛在的動態線上是這則設計的主題內容。最後我們得到一個完整的資訊組合：周杰倫代言的統一泡麵，廣告形象的選擇切合廣告主題並迎合產品的消費群體。
產品具有三種口味，分別有不同的配料和不同包裝。注意此時設計者在文字的設計上加入了細節的調整，這些細節的強調一是增強閱讀的趣味性和節奏感，二是加強資訊傳達的準確度。溜圓兩字運用圓形歸納的美術字，滑細兩字運用細圓頭體，勁寬兩字運用粗黑體，透過文字本身形象的變化適合文字內容，強化創意搭配的主題。
四、視線劃過廣告語——創意搭配才夠味，加強特定消費群體的印象。
這樣我們在作者的精心帶動下完成了一個不自覺的視線流動，可以說很多人根本不會意識到它的存在，但是透過具體分析不難發現它在傳達資訊方面的作用是巨大的。在這裡圖形、文字、色彩共同服務於一個目的——增強閱讀效率，在相對短的時間裡將大量資訊次序的傳達給觀者，利用這個潛在的嚮導達成一個流暢的閱讀次序，在這個流暢的次序中有目的的編排資訊，依次傳達層層遞進。
本文所討論的幾個例子說明，科學的調動視覺語言來完成平面設計的視覺次序，是如今設計師們的又一大課題。平面設計究其根本是為了帶給人們視覺的美感享受和使用的簡易方便，忽視設計給人們帶來便捷性的問題，單純強調設計的創意與悅目勢必使平面設計走入歧途。在追求設計獨創性的基礎上完善視覺次序才是真正的平面設計，它要求設計師不僅要有創意性，而且必須具備完善的設計基礎知識，兩者共同運作才能奠定設計的基礎。
參考文獻：
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