靜夜思讀後感
靜夜思讀後感1
窗外的月亮已高高掛起，皎潔的銀盤散發著明朗的光輝，可這一晚，我輾轉反側，難以入眠，只能抬頭仰望那似有月宮嫦娥的玉盤，在這種時候，同樣的對月，這不禁讓我想起了詩仙李白的那首《靜夜思》，雖時隔千年，但那對月惆悵無比的情境彷彿又回到了眼前，歷歷在目。從古至今，多少文人墨客曾留下思鄉懷人的不朽名篇，可那一篇能趕得上這首千古名篇呢?我在這難以入眠的夜晚，靜靜的懷念那遠隔千山萬水但彼此相通的至交好友和生我養我的那一邊土地上的親友。
“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親”，雖不是佳節，但倍思親我卻能感應到。腿部微曲，徐徐邁步，緩緩的扭動落地窗的把手，落地窗發出一聲輕微的“吱呀”聲，這在平時是再平常不過的聲音，可在今晚看來，這聲音是多麼的刺耳，大概是因為我的心境吧。我微低下腰，兩臂交織，下巴輕輕的放在雙臂上，對著別墅後的泳池呆呆的出神，此時彷彿穿越到了那個群雄割據、戰馬嘶鳴的三國時代，小喬在我的眼前起舞弄清影，舞罷，絕世美人竟留下了雙行淚珠，那淚珠中，含著對公瑾的無限懷念和追思。
再小喬的身上，我又看到了一代“武聖”關雲長，那敗走麥城時面對兵士逃亡，城中將領損失殆盡，軍心嚴重不穩時，那堅定的言辭和眼神，“走小路”，這是關羽所說的最後一句話。先前的麥城慘敗並未使他明白所謂的“人外有人，天外有天”，還撫須長嘆，說自己智勇雙全，怎會失敗?最後固執己見，被曹仁，徐晃二將所逼，被馬忠所擒，死時，眼裡流的是英雄淚。我揉了揉自己的眼睛，竟然發現我落淚了，我嘴角微微上揚，突然覺得好想笑，但卻又笑不出來。這時，我的紅顏好友阿茹娜已悄然為我披上了一件運動衣。“又不睡覺，想什麼事麼?”阿茹娜眨著大大的眼睛對我說。“我在想小喬和關羽。”
我淡淡的說道。“小喬，不是四大美女嗎?”“不是，她是三國時期的美女，赤壁之戰就是因為她”阿茹娜聽罷，便不再說話，低頭好像在想什麼。我的思緒又回到了三國，這一次的地點、時間與上次不同，是回到了赤壁，時間到了208年，曹操為了小喬南下攻擊吳、蜀兩國，而周瑜為了小喬拒絕求和，正所謂“痛哭六軍皆縞素，衝冠一怒為紅顏”，還有那將唐王朝推向鼎盛，又推向沒落的唐玄宗李隆基，最後不得已，賜那個傾國傾城，卻又紅顏禍水的楊玉環一死。我嘆了一口氣，心想這一個王朝縱使再強大，也最終敗在了紅顏上。我微眯起眼，注視著游泳池，藍粼粼的水波把我從已失去的千年回憶中拉回，我頓了頓，突然發現月亮不見了，原來的'月亮倒映在泳池中央，可現在卻沒有了，再抬頭一看蒼穹，月亮卻被烏雲遮住，天空朦朦朧朧似有一層薄霧不一會竟淅淅瀝瀝的下起了小雨。此時，我才感覺夜晚是那麼寒冷，我轉身回到屋中，節奏和原來一樣，慢慢地躺在床上，由於剛才的思考，我的心裡萌生了一絲睡意，漸漸的睡了過去……
靜夜思讀後感2
舉頭望明月， 低頭思故鄉。
胡應麟說：“太白諸絕句，信口而成，所謂無意於工而無不工者。”(《詩藪·內編》卷六)王世懋認為：“(絕句)盛唐惟青蓮(李白)、龍標(王昌齡)二家詣極。李更自然，故居王上。”(《藝圃擷餘》)怎樣才算“自然”，才是“無意於工而無不工”呢?這首《靜夜思》就是個樣榜。所以胡氏特地把它提出來，說是“妙絕古今”。
這首小詩，既沒有奇特新穎的想象，更沒有精工華美的辭藻;它只是用敘述的語氣，寫遠客思鄉之情，然而它卻意味深長，耐人尋繹，千百年來，如此廣泛地吸引著讀者。
一個作客他鄉的人，大概都會有這樣的感覺吧：白天倒還罷了，到了夜深人靜的時候，思鄉的情緒，就難免一陣陣地在心頭泛起波瀾;何況是月明之夜，更何況是明月如霜的秋夜!
月白霜清，是清秋夜景;以霜色形容月光，也是古典詩歌中所經常看到的。例如梁簡文帝蕭綱《玄圃納涼》詩中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早於李白的唐代詩人張若虛在《春江花月夜》裡，用“空裡流霜不覺飛”來寫空明澄澈的月光，給人以立體感，尤見構思之妙。可是這些都是作為一種修辭的手段而在詩中出現的。這詩的“疑是地上霜”，是敘述，而非摹形擬象的狀物之辭，是詩人在特定環境中一剎那間所產生的錯覺。為什麼會有這樣的錯覺呢?不難想象，這兩句所描寫的是客中深夜不能成眠、短夢初回的情景。這時庭院是寂寥的，透過窗戶的皎潔月光射到床前，帶來了冷森森的秋宵寒意。詩人朦朧地乍一望去，在迷離恍惚的心情中，真好象是地上鋪了一層白皚皚的濃霜;可是再定神一看，四周圍的環境告訴他，這不是霜痕而是月色。月色不免吸引著他抬頭一看，一輪娟娟素魄正掛在窗前，秋夜的太空是如此的明淨!這時，他完全清醒了。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。對孤身遠客來說，最容易觸動旅思秋懷，使人感到客況蕭條，年華易逝。凝望著月亮，也最容易使人產生遐想，想到故鄉的一切，想到家裡的親人。想著，想著，頭漸漸地低了下去，完全浸入於沉思之中。
從“疑”到“舉頭”，從“舉頭”到“低頭”，形象地揭示了詩人內心活動，鮮明地勾勒出一幅生動形象的月夜思鄉圖。
短短四句詩，寫得清新樸素，明白如話。它的內容是單純的，但同時卻又是豐富的。它是容易理解的，卻又是體味不盡的。詩人所沒有說的比他已經說出來的要多得多。它的構思是細緻而深曲的，但卻又是脫口吟成、渾然無跡的。從這裡，我們不難領會到李白絕句的“自然”、“無意於工而無不工”的妙境。