書籍封面設計與印刷工藝研究論文
1.專色的設計
專色意味著準確的顏色和較大的色域，在書籍封面設計時受到很多設計師的青睞。因為專色的印刷是用C、M、Y、K四色外的某種特定的顏色來直接複製原稿色彩，專色的油墨也是指一種預先混合好的特定彩色油墨，如熒光黃色、珍珠藍色、金屬金銀色油墨等。所以專色的使用也與常規的四色印刷不同，設計師在使用專色時需要注意以下幾個問題：
①專色顏色名稱要統一。在不同軟體中，相同的兩種套色的名稱可能會有所不同。如FreeHand把PANIONEI1F5命名為PANTONE1F5CVC或PANIONE1F5CVV，而PageMaker中則命名為PANTONE1F5CV。當把FreeHand圖形物件置入PageMaker中排版時，同樣的顏色就會有三種不同名稱，分色輸出時就會產生三塊印版，造成輸出錯誤。所以，如果資料檔案需要在兩種以上的軟體中使用，在整合後的分色輸出前，設計師一定要注意：必須統一相同專色的使用名稱。較為常用的方法是以發排軟體中的顏色名稱為準，將相同專色的名稱在各類軟體的調色盤中重新命名為統一的名稱。
②專色設定儘量選擇標準。專色選擇的最佳工具是標準配色手冊，這種工具書不但色相齊全，而且配比合理，還可以作為設計師與印刷企業的溝通平臺，也能保證專色墨調配省時、省力、高效率的完成。
③專色與四色的轉換要合理。平面設計師在做圖文設計時，常常會在四色與專色間轉換。此時要特別主要由於色域不同，四色印刷很多情況下不能完全準確還原專色。如在PANTONE專色、TOYOColorFinder及RICColorGuide等系統中，有許多顏色已經超出印刷四色色域，無法用四色油墨再現出來，系統提供的CMYK組合數值也只是近似值。所以如果您選擇了專色顏色匹配系統中的顏色，而又以印刷四色分色輸出；或者參考了專色在系統中近似顯示的相應CMYK組合數值，並使用這些數值用印刷四色替換了原來的專色，結果肯定會導致色彩的失真。
④對於點陣繪圖軟體，專色需要增設或指定。向量軟體和點陣繪圖軟體都是平面設計中常常用到的。對於向量繪圖軟體，若選用或定義專色，則該色一直會以專色的屬性存在，除非專門將此專色屬性改變或轉換成印刷色。但對於點陣繪圖軟體，專色被應用到其他影象上時，會自動轉換成與應用該顏色的資料影象相同的色彩模式，所以專色必須增設或指定才行。比如：在Photoshop軟體中增設和定義專色，可以有兩種方法：一是將專色作為一種色調應用於整個影象，這需要將影象轉換為雙色調模式，並在其中一個雙色調印版應用專色；二是將專色用於影象的特定區域，需要建立專色通道，並將儲存格式選擇為photoshopDCS2.0格式的EPS檔案，預覽為Tiff（8位/畫素），DCS為多檔案DCS，無複合，編碼為二進位制。
⑤如果專色採用的是金色或者銀色，一般都需要先鋪底色（印金首選透明黃作底色，印銀則首選鋪設白墨作底色）。對於過分細的`陰陽文字與線條不宜採用印金、銀墨，線條不宜小於0.15mm，文字不宜小於四號字，否則不但容易糊版、斷裂，而且體現不出金屬光澤，事倍功半。
⑥專色印刷的成本比較高，一般為四色印墨的兩倍價錢來報價的，所以設計者在使用專色需要綜合考慮各方面因素，合理選用專色。
2.鏤空反白文字的設計
現在書籍封面設計中也越來越多的看到反白字效果。鏤空反白文字一般都設計在深色背景下，利用紙張的白度與背景，形成的反差呈現文字。反差越大，反白文字越明顯。如：黑底白字。設計運用反白字需要注意的問題：
①儘量不要大面積使用鏤空反白字。與白底黑字相比，黑底白字更容易產生視覺疲勞，儘量不要大面積的做鏤空反白字設計，只有區域性作鏤空反白字設計，才更符合視覺規律。
②儘量避免細線條和小字型的鏤空反白。設計師喜歡在深色背景下，反白細線條與小字型文字，這樣更能體現印刷的質量與紙張檔次，從而顯示其封面的檔次。但是這樣做需要充分考慮印刷材料與印刷工藝，否則會造成字跡模糊、部分筆畫中斷等問題。
③深複色底反白文字印刷儘量用專色。深複色一般都有黃、品紅、青的大墨量，如果再有很網線，則四色俱全，此時，要保證反白線條或小字型清晰難度大，如果必須要這樣設計，儘量用專色，則有助於還原設計。總的來說，設計者只有更多的瞭解印刷工藝特點，設計時更多的考慮的印刷工藝，印刷出的書籍封面才能更完美，更有實際意義。