觀隱入塵煙有感

觀隱入塵煙有感

　　《隱入塵煙》不是紀錄片，只是讓所有人看到了兩個被世界拋棄的人，獨立於冷漠的人的世界，他們捨不得，互相痛心，用愛和尊敬換來靜靜等待的希望。下面是小編為大家收集的觀隱入塵煙有感（精選18篇），歡迎閱讀與收藏。

　　觀隱入塵煙有感1

　　《隱入塵煙》這部電影拍攝於武漢疫情最嚴重的那段時間，報道中唯一看到海清是她給武漢捐贈防疫物資的新聞，其他時間基本銷聲匿跡。而我因為工作，孩子，疫情原因拖延了四個月的身體問題，最終不得不住院手術，那個寒冷的春天讓我終生難忘。

　　海清電話裡鼓勵我的那句“不要怕”是寒冷中的唯一暖意。還有我沒能幫她實現的南京臘梅香腸，她計劃好買個十箱八箱的寄到村裡，給大家吃，身體原因和疫情原因疊加，尋常日子簡單得不能再簡單的事情都變得如此難以實現。所以，當我終於坐在影院看這部電影的時候有著和以往任何一部片子完全不同的感受。我有點後悔，不該結伴而去，應該一個人獨自去看。

　　片尾曲響起，字幕魚貫而上，我特別想安安靜靜地再坐一會兒，無奈被人群牽引著離場，轉角處，一眼瞥見那位影院正中央依然端坐座位上的獨立女性，沉浸在劇情之中，雙眼泛著淚光，我想，能夠選擇走進影院看這部片子的人，大多都會產生看似緩慢，卻彌久的共鳴。

　　這部電影讓我忘記了海清這個人，貴英才是唯一的存在。我們的不幸福來自於擁有的太多，慾望太多，可選擇的太多，當物質和精神都極度貧乏的時候，我們的幸福就會來得簡單而又純粹，刻骨銘心，如同沙漠中的清泉，所有人都渴望奔赴而去。富有和貧窮並不是只有唯一的界定方式，對比村裡的人，貴英是最貧窮的，但她卻又是最富有的。

　　而生生不息的四季勞作，因土地而生髮出來的播種、希望，果實，休眠中蓄勢等待，一年又一年，我們的生活總是能夠依靠我們的雙手變得富足起來，而大地給了我們最踏實的依靠，只有土地沒有分別心的給予了貴英應有的回報。當貴英和有鐵辛苦建造的房子被推土機最終還原給了大地，而塵世間的人們站在最公平的土地上，計算著利益的得與失，一切金錢顯得如此輕如鴻毛。

　　人生的歸宿終究歸於塵土，貴英是幸福的，充實的，雖然短暫，卻超越了多少漫長而無為的生命。花開正豔只是瞬間，幸運的是她盛開過。

　　立於土地，隱入四季。這部電影，我想，並且一定會一個人再去看一遍。

　　觀隱入塵煙有感2

　　我們可以看到，在老四這個形象身上同時集中了力量的強與弱，我相信導演有刻意去透過運鏡來強化這一點。正在幹活的老四是強壯的，他可以在陽光下揮汗如雨，勾勒出肌肉疙瘩的輪廓，用腳和泥灌坯；但是在人際關係中，在面對城市時的老四是弱小的，他會一輩子被三哥使喚毫無怨言（就像他的驢），被村人嘲笑，到城裡買東西帶不夠錢更不會談價，也不會坐地起價要張家父子給更多的救命報酬。片中拍攝老四在城市裡的時候架高了機位，再套上衣服，老四就更顯得矮小囁嚅手足無措，連走路的姿勢神態也是。他的樣子和我在我家市場附近總能看到的農民工是一致的，但在農民工里老四也是最老實邊緣的一撥。

　　全片在敘事節奏上並沒有太大的波動，即使是貴英溺水身亡這樣的大事也只是一筆帶過，上一秒老四把貴英撈出來哭喊，下一秒就是老四沉默著去照相館用他們結婚證照片的半邊印了一張遺照，將家中的紅雙喜揭掉，改為掛遺照。

　　將時間拉長到一對夫婦相遇到離世的十來年間，將語境放在西北的農村，我認為敘事節奏的平淡是符合影片主旨的。在我看來，在真實的農耕文明的邏輯裡，人生人死，塵起塵落，都如老四所講的，無論貧窮富貴都改變不了種下一袋麥子長出十幾袋麥子，都是默默無言的如土地般厚重的春秋代序。像老四這樣的農民雖然會由導演借其口說出一些很有道理的話，但他本人並不會像我們這樣的觀眾那樣賦予更多東方主義凝視一般不合時宜的意義感。老四在貴英去世後雖然有些失魂落魄，但還是按部就班處理掉自己的物產，踐行自己曾經的諾言（比如送兩袋洋芋，還十個雞蛋），最後也就義無反顧地沒有多加思考，望著貴英的遺像自殺。這些情節沒有過多描寫刻畫或許顯得輕飄飄，但遵循的卻是厚重的底層邏輯，簡單而堅定。

　　老三說服老四以貧困戶的身份申請了一套政府補貼的樓房，八十多平，但老四最初的反應就是拒絕，後來真的去看房子接受採訪，擔心的也是家中的驢、雞、豬無處安放，而不是像老三或者其他村民一樣考慮這筆買賣在經濟上有多賺。種地、養雞養豬養驢，這是老四的收入來源，也是老四的生存生活方式，所以他必須自己在農村的土地上自己壘磚壘牆蓋起一座土房，蓋起豬圈雞窩，而與城市化工業化格格不入，他也對融入其中不感興趣。

　　片中有這樣兩幕：一幕是夫婦二人說麥子只能任由鐮刀砍任由驢啃，只能幹挨著；另一幕是夫婦二人一前一後播種，貴英留下了腳印，老四開玩笑說種腳印來年長出好多腳印該怎麼辦，貴英則說腳長在地裡就哪都去不了了她可不願意。老四覺得人確實比只能長在地裡的莊稼強，但又覺得就算是人，又能走哪裡去呢？根在土地的農民就算去了城市，也會是無所適從的。

　　無論是隻能硬挨的麥子，還是被使喚了一輩子的驢，其實都是在說人，在說沉默質樸的老四。我小時候在《兒童文學》上看過一篇小說《牛是不說話的人》，也遵循了這樣一條線。

　　觀隱入塵煙有感3

　　影片《隱入塵煙》隨著一個西北漢子挖著土拉開了序幕，在雙方親屬的攀談中得知，男主人公有鐵是一個老光棍無兒無女無親人，是村裡的困難戶，女主人公貴英因常年小便失禁，加上沒有生育能力，一直沒有嫁出去，在哥嫂家寄住，就這樣，在包辦婚姻的情況下結為了夫妻。

　　觀隱入塵煙有感4

　　《隱入塵煙》這部電影講述的是兩個被家人拋棄的孤獨的人，在苦難的生活中相濡以沫的愛情。看了三次，真的又苦又難，無法表達，只是眼淚如洪水氾濫似的掉下來。

　　說生下來你該是什麼命就是什麼，如小麥一樣，有的剛長起來，一不小心就被人踩死了；有的成長好，完完整整的被蟲吃掉了；有的長成熟，任人宰割的被鐮刀的割掉了。很多人的生活也是如此，不應該說是生活，他們那樣應該是生存，在生存中苦苦掙扎著。像別人說的，麻繩專挑細處斷，厄運專挑苦難人，錢都流向不缺錢的人，苦都留給最吃苦的人。

　　之前看《平凡的世界》就想，現在看了《隱入塵煙》更想知道，人為什麼活著，來到這世上是為什麼，特別是那些為了生存的人？有人說來體驗，感受的生活，真的是如此嗎？我也不知道為什麼，但做了媽媽之後，只知道來到這世上是自己的媽媽帶你來的，給媽媽帶了一份希望和寄託。

　　觀隱入塵煙有感5

　　昨夜看了一部電影，叫《隱入塵煙》，後勁確實有點大，所以今天寫點感觸。在看過大量都市精緻片與主旋律片之後，相比之下，《隱》這部片算是鹹菜卷饃饃，乾巴巴的，主人公除了刨地就是不斷的搬家，也不知“囍”從何來？

　　人真正的苦難通常是沉默的，像驢一樣，忍受命運的鞭策，死後又像塵煙，歸於寂靜的土地。如果說生命的底色是苦的，那我們只是在其底色上找點樂子罷了；如果說生命是快樂的，那苦又從何而來？

　　片尾主人公馬有鐵，把它的驢放生了，就像在苦難中，把自己放生一樣。回顧他的大半生，似乎跟牲口沒有兩樣，被人驅趕和使喚，日復一日的勞作。當他生命中的期盼，被河水剝奪之後，他選擇在寂靜中，有尊嚴的與他相伴的人歸於塵土。

　　觀隱入塵煙有感6

　　從沒想到看一場劇情如此平淡的電影竟然能夠把眼睛哭腫，首先必須得誇讚一下導演的服化道，從小生在農村，對農村的一切非常熟悉，看到電影裡的場景，真的會有一種難以言喻的親切感。有的人會覺得誇張，哪有人這麼窮？事實上是因為有的人生來就站在金字塔尖，前有韓雪自己感動自己的《超時未送達》，後有北京專家建議農民縣城買房開車種地，他們的眼睛看著更遠更大的世界，卻看不見腳下辛苦謀生的普通人。

　　影片沒有為了煽情而特地製造的'爛梗，只有生活中原滋原味的艱辛。有鐵和貴英兩個苦命人，在相守中苦中作樂，有鐵不嫌棄貴英身體的殘疾和疾病，貴英感動於有鐵的善良和勤奮，兩顆孤獨的心慢慢靠近，彼此溫暖陪伴。

　　“麻繩專挑細處斷,噩運只找苦命人”。兩個人的共同努力下，好不容易麥子熟了，自己的房屋建好了，雞開始下蛋了，明明一切都在往的方向發展，貴英卻淹死在坐滿了人的河渠。

　　照相館裡，有新人在拍結婚照，有鐵卻請求工作人員把結婚照上的貴英裁下來做成遺照，兩個人的旅程太過短暫，以至於除了結婚照，他們再也沒有其他的照片。兩人多次搬家始終沒有丟棄的紅色喜字，終究還是被有鐵撕下來，換成了桂英的遺照。

　　“西北大地種不出玫瑰，小麥印花是我最洶湧的愛意”，有鐵給貴英換上乾淨的衣服，在貴英的手上種上小麥印花，燒去她最喜歡的電視。他沒有掉一滴眼淚，可整個螢幕都溢滿了絕望的悲傷。

　　有鐵有多善良，他愛護自己的驢，保護貴英的尊嚴，永遠不會拒絕哥嫂的請求，害怕醫院，卻還是三番兩次無償獻血，連兩件感謝的衣服都不肯收。儘管已經心如死灰，他還是默默的還上了向別人借的土豆，種子錢，甚至十個雞蛋他都一直記得，他還清了所有債，乾淨利落的帶著貴英曾經編的草驢追隨而去。

　　影片結束，導演在結尾加上了一句，“2011年冬，老四馬有鐵在政府和熱心村民的幫助下，喬遷新居，過上了新生活”，或許是為了過審，或許是為了戲劇性的諷刺，但都已經不重要。人間有冷暖，皆隱入塵煙。如何證明我愛你，小麥印花是我最含蓄的告白，或許下一輩子，我會認出你，憑藉我親手種下的小麥花印記。

　　觀隱入塵煙有感7

　　在我看來，這是一部關於“陪伴”的電影。

　　在西北某農村，年近四十的馬老四還打著光棍，他一直在哥嫂家做免費的勞動力，可是哥嫂卻嫌棄年齡愈來愈大的他成了累贅，於是以兒子結婚為由，把他趕了出去，不是直接趕，而是給他找了一個女人，以讓他結婚成家的名義把他趕出去。那個女人叫貴英，也是個苦命的人，從小像牲口一樣被人打罵，沒有生育能力，就這樣這兩個村子裡最邊緣的人被身邊的親人強行撮合成了夫妻。沒有人想到，平時任勞任怨默不做聲的老四是個心細溫柔的男人，他要攢錢給她買衣服、帶她去醫院看病，她感受到了從來沒有過的溫暖，兩人一起在田間勞作，一起暢想有房子住、有電視看的未來……可是意外來臨，貴英溺死，逆來順受一輩子的老四也殉情了。

　　為什麼老四能忍受四十年來獨自一人的悽苦，卻忍受不了陪伴了幾年的貴英離去？因為一旦感受過被陪伴的溫暖，就很難再有勇氣面對之前異常冰冷的世界。

　　為什麼陪伴那麼珍貴？兩個原本不相干的人，竟然能夠互相理解，互相給予關愛，就像電流與電流接通，會帶來驅散黑暗的燈火通明，也帶來內在的光明。在這光明裡，你看清了，有人懂你，你也懂他，而透過你對他的懂，你更懂你自己了。當一個人被人懂，當一個人自己懂自己，他就不是孤獨的，因為有一個懂他的人、懂他的心在看不到的地方與他相知，與他同在。

　　人生的本質就是孤獨，和是否窮富美醜沒有必然關係，人生充滿了混沌焦灼，人情刻薄冷漠，被理解，被愛，本來就是一件機率很小的事情，一生中能遇到一個互相理解，互相陪伴的人，是多麼幸運又浪漫的事。可是經歷後再失去，又是何其的殘忍，這是馬老四殉情的原因，遇到貴英之前的苦並不覺得苦，可是沒有了她的陪伴，人生的苦沒有了頭，他在世間本來就沒有什麼羈絆，的老夥計——那頭驢子，放生了也好，可以不再像他那樣勞苦一輩子，這是他反抗自己命運的形式，也是對貴英短暫陪伴他一程的謝意。

　　馬老四是不幸的，也是幸運的，不是所有人都能遇到那個能夠撫慰他心靈，理解他的人。貴英也是，她不幸又足夠幸運，她遭別人嫌棄，可是她卻是他的眼中的珍寶、心頭的春意。真正的愛情，不一定是那些偉大的人才能擁有，善良和溫柔的人會遇到。

　　觀隱入塵煙有感8

　　“他們像麥子一樣，努力從泥土裡掙扎爬起來，可生活沒有給他們希望，他們生於泥土，又迴歸泥土，變成了塵，變成了煙，彷彿從來沒有存在一般。”

　　今晚本來是要學習的，被這部電影淺淺地打亂了一下計劃。

　　故事很簡單：馬有鐵（男主）的父親母親大哥二哥去世，在世的親人只有三哥馬有銅，三哥三嫂以及三哥的兒子一家都習慣了吸他“老實人”的血，曹桂英（女主）的哥哥嫂嫂也因為嫌棄這個身體殘疾尿失禁的妹妹一心想把她嫁出去。就這樣兩個苦命的人荒唐地結婚了，拍照的時候，貴英垂著頭。

　　馬有鐵是熊貓血，一個有錢老闆生病需要輸血，開著寶馬車屢次三番地帶馬有鐵去輸血，去醫院的路上，貴英暈車尿失禁，第二次抽血的時候車座就被貼上了防髒的薄膜。——他們抽你的血，卻還要嫌你髒。

　　家裡的房子被村裡拆了，馬老四和貴英沒有地方住，便親手蓋起了房子，自己做土磚，用茅草編房頂，終於房子蓋好了，他和貴英有了自己的家，養豬養雞，種麥耕地，倆人相互扶持，生活漸漸有了起色。村裡的女人見他們日子過得越來越好，還“羨慕”過馬老四疼媳婦，只是自己不願意嫁給他。——心上有個人，才能活下去。

　　的三哥打包了兒子辦酒席上的剩菜送到了馬有鐵家給他補身子，並說服馬有鐵依靠自己貧困的身份去城裡領一套低價房用於自住。在宣揚他們美好的新生活即將開始的話筒前，貴英遠遠地躲在了馬有鐵的身後。

　　貴英喜歡看電視，馬有鐵計劃等秋天賣了苞谷掙了錢，就給貴英買一個大電視，帶她去市裡的醫院看病。只是日子好了，身體就垮了，貴英在給有鐵送飯的路上暈厥一頭栽進了水溝裡，村裡人沒有一個下去救人，直到馬有鐵撈出貴英冷冰冰的屍體。——西北的荒漠種不出玫瑰，但我對你的愛意猶如小麥花印入皮膚。

　　貴英死後，馬有鐵賣了所有的糧食，還了春天買種子等的一千五百多塊錢，兩袋土豆，十個雞蛋。生活給了他一束光，又把他的光奪走了，他放走了陪伴他們的驢子，喝了桌子上的農藥，獨享一顆水煮雞蛋，用來壓下農藥的苦，躺在床上，在手上壓下小麥花的印記，或許這才是他思念貴英的表達方式。侄子收走了家裡餓死的豬和雞，領走了馬有鐵死亡的一萬多塊錢補助，推倒了他親手蓋的和貴英的房子。直到最後，也只有任勞任怨的瘦驢回頭看了他一眼。

　　電影的全篇沒有背景音樂，所以那種無聲的壓抑讓我無法哭出來。在我思考“人的善良可以給自己帶來什麼？”這個偉大的問題後，偶然聽到了馬頔的'南山南，看著螢幕發呆的我才終於哭了出來。如果他從未見過光，本可以忍受孤獨。如果貴英知道和馬有鐵在一起會這麼幸福，拍結婚照的時候會不會笑一笑呢。

　　本來我可以潦草地過完這一生，但是沒想到遇見了你。平凡的幸福來之不易，所以我們才要更加珍惜。一個老實人辛苦善良了一輩子，到頭來連一個活下去的理由都沒有，卻成為了別人生長的養料，從此一個人的日子更加難熬。

　　或許，人是有命數的。我們來到這個世界上，遇到的人經歷的事嘗過的苦，一樣都不會少，每個人都會經歷沉痛與絕望，但是命運總是把苦難流向了能吃苦的人，把金錢流向不缺錢的人，把愛流向不缺愛的人，老實人好欺負，這連小孩子都知道，命運又怎麼會不知道呢。

　　我會一直孤獨下去，如果我不曾感受過溫暖。珍惜現有的時間和身邊的人，就是命運對我們的恩賜。

　　觀隱入塵煙有感9

　　看《隱入塵煙》我幾乎是從頭哭到尾的，那種卑微到塵埃裡卻長出花的真情太感人了。即使在看完電影很久之後的現在，也不能平復，這觀後感是一邊寫一邊哭的，後勁太大了。

　　整部電影只有女主演海清一個演員，大部都是素人，男主演武仁林是導演的姨夫，其他大部分配角也多是同村村民。可是這部樸實無華的電影卻深深的打動人心。

　　電影《隱入塵煙》講述的是西北農村裡被各自家人拋棄的老光棍馬有鐵和從小殘疾的貴英被湊成一對，在日復一日的生活中相濡以沫的故事。

　　曹貴英從小殘疾，無法生育，還經常小便失禁，所以被哥嫂嫌棄，一直被養在後院的窩棚裡。而老光棍馬有鐵家中排行老四，父母大哥二哥都不在了，一直跟著三哥一家生活，半輩子都被三哥家當成免費勞力使喚，卻在三哥家兒子準備結婚之時，哥嫂一家嫌棄家中住著一位老光棍，為合理把他趕出家門，讓媒人牽線說了同樣被家人嫌棄的貴英。

　　話都沒有說過一句的兩人就這樣結了婚，同村人廢棄的舊房子成了他們的新房。新婚第一夜，貴英就尿在了床上，怕被嫌棄的她整晚坐著縮在一旁，不敢吭聲，而半夜醒來加煤球的馬老四覺察了，但善良的裝不知道，翻身睡去，早上醒來看到貴英撅著臀部對著煤爐烤了一夜尿溼的褲子。

　　馬老四就此對貴英產生了憐憫，開始對貴英無比體貼的照顧。怕壓壞了驢，自己捨不得坐驢車，卻不管路程遠近都要讓貴英坐車；被三哥使喚去鎮上拉傢俱，出門前把一天的飯菜都給貴英備好；貴英去鄰居家看電視又尿在了椅子上，他就拿出備好的紙擦拭；貴英外出尿褲被村民嘲笑，他默默脫下大衣給貴英遮住。看他對貴英太好，村民們嘲笑他對一個殘疾人這麼好，恨不得把貴英放在頭上頂著疼愛，恨不得拿根繩著栓著貴英怕丟了，他從不反駁，依然如舊。

　　觀隱入塵煙有感10

　　《隱入塵煙》是一部節奏緩慢卻動人的電影。這不是一部農村題材紀錄片，也不是鄉村愛情故事大電影，而是一個關於瀕臨被遺忘、被漠視的邊緣人的故事。片尾字幕明示了男主人公馬有鐵過上了有房的新生活。只是，轉身隱入塵煙的馬有鐵，有了房子又有何用？

　　故事發生在十多年前的大西北。兩個孤獨的人，即將被家人強行撮合到包辦婚姻中。馬有鐵是個不知疲倦、沉默寡言的男人，專注於清貧簡單的農村生活；曹貴英是個膽小的女人，除了無法生育之外，跛足和尿失禁幾乎將她的生活推入一片黑暗。當然，貴英有著令人驚異的自尊，拍結婚照時，她那貌似倔強而又不知所措的微顫，牢牢鎖住了我們的心。

　　為什麼我們會堅信這對苦命人可以把日子過下去？當然是因為導演李睿珺沒有放過任何一個細節：馬有鐵和貴英第一次見面時，貴英目睹了這個男人對驢的呵護與照顧。她知道，馬有鐵不會壞到哪去。婚後最初的日子自然非常尷尬，男人勞動，女人跟隨。但隨著時間的默默流逝，兩人之間滋生的微妙好感便再也騙不過任何人的眼睛。

　　在寫滿辛酸的清苦日子裡，馬有鐵和貴英相互取暖，他在她的手背上留下印痕、用孵化小雞的紙箱照亮四壁；她懷揣一瓶熱水，在他歸家的路口等到被黑暗和寒冷吞噬——如此低調而蝕骨的浪漫從不需要千言萬語。

　　以善良之心與生冷的世道保持距離。馬有鐵善良，但絕非毫無洞察力和感受力的“淳樸”——他怎會不知自己的“熊貓血”可以帶來多少肉眼可見的利益？怎會不知那些口是心非的街坊親戚骨子裡都是什麼德行？

　　只是，他選擇以自己篤信的價值觀念對這個世界報以溫柔。否則，他怎會牢記“借”來的大衣和十個雞蛋必須要還，又怎會在走進樓房之前念念不忘在老房屋簷上剛抱了窩的燕子。馬有鐵根本不是鄉村深處的異類，而是世道變了，人心變了，他依然故我。

　　對那些永遠無懼惡意、堅持善良的農村人，李睿珺充滿了深深的眷戀和敬意。

　　所以，當殘破的村莊被無情的沙丘包圍，朔風將灰塵吹過岌岌可危的老屋，一切都要被遺棄和埋葬時，他讓這對不同尋常的夫婦，在荒原之上憑雙手蓋起了不再漏雨的土房。在極端疲勞後，相濡以沫的愛情如期而至。他們將聒噪荒唐的世界拒之門外，生活中留下了意想不到的美和詩意：驢子是他們的孩子，家禽、燕子和玉米組成了他們的王國。

　　李睿珺曾說：“鄉下的人趕上了開往城市的火車，但兩個主角都錯過了，他們就像兩個騎腳踏車的人跟在高速列車上的人後面跑。”這並不意味著《隱入塵煙》和賈樟柯的《站臺》產生了相似的命題肌理，恰恰相反，與後者掙扎於趕不趕得上火車的滔天糾結不同，前者珍視的，則是那些在時代變化過程中無暇被顧及，卻又彌足珍貴的人類美德。對這種美德和人性究竟是否持有信心？影片的結局或許給出了導演自己的判斷。

　　《隱入塵煙》打破了“愛情的意義囿於性和浪漫”的刻板印象，突出了尊重、關心和信任的重要。這一點，透過武仁林和海清的精湛演技，得到了精準的詮釋。

　　全片除了兩人在潺潺水聲中的搓背鏡頭之外，並無更多親密畫面展現，但兩人情感關係的遞進和彼此咬合的強度卻讓人信服。作為素人演員，武仁林的“原生態”演出沒有一絲露怯，而海清則從第一個鏡頭開始便完全融入角色，肢體語言和情緒表現都堪稱過硬。稍有遺憾的是，若干素人配角演員的表演缺乏生動性，我們沒有等到他們最自然的那個瞬間。

　　《隱入塵煙》在藝術和技術上都足以配得上柏林電影節競賽片的水準。但必須承認，這部電影就像馬有鐵最心愛的那頭毛驢一樣，渾身上下都烙上了一種一言難盡的矛盾：被拴著繩子時，它必須找到一個非凡而又穩妥的敘事視角，去呈現或裹藏其最想表達的東西，這何其艱難；如若真有一天脫下繩子，這類在美學選擇上將剋制、緩慢、冷靜堅持到底的藝術電影，是否能真正征服影 院裡的大眾？這是《隱入塵煙》最讓人心疼，也讓人思索的地方。

　　觀隱入塵煙有感11

　　《隱入塵煙》是一部愛情題材的電影吧，電影時長兩小時十三分鐘，全程沒有出現一個“愛”字。但所有的細節都在訴說著愛。電影看完對我的衝擊感並不是很強烈，但就是給人一種沁人心脾的感覺。平凡中透露著神聖。

　　故事應該發生在陝甘寧一帶，老四（有鐵）和貴英初次見面是在媒婆的介紹下，兩人都沒說話，看都沒看對方一眼。貴英因為小時候落下的病根，一直都有尿失禁的毛病。貴英的嫂子怕貴英在有鐵家尿失禁，就叫貴英去茅圈放水。放完水的貴英看到在驢圈旁吃飯的有鐵。這也是兩人的第一次對視。

　　之後便是結婚，沒有彩禮，沒有婚宴，也沒有親朋好友的祝福。有的只是一張連笑臉都沒有的紅底雙人合照。

　　婚後的生活也很平淡，有鐵很照顧貴英，從各方面的細節都可以看出來。知道貴英會尿失禁，便在火爐裡填滿柴火。給貴英洗尿溼的衣服。在獻完血之後，即使身上只有50塊錢，也想給貴英買件長一點的大衣用來遮住下半身。下雨的時候不是第一時間去保護蓋房子的土坯，而是用塑膠裹住貴英。會在拉麥子的驢車上給貴英堆個小窩。用麥子在貴英的手上印朵花。貴英用麥稈編的小馬，有鐵到死都攥在手裡。這部電影沒有轟轟烈烈，就是很平淡的細節在打動人。

　　貴英也是很愛有鐵的，從以下片段可以看出。

　　值得一提的是，這部電影不但有對愛情上細節的描寫。對底層人民正直和善良的秉性也描繪的特別細緻。

　　有鐵在打水時撈起打 到水中的蝌蚪，將其溫柔放生。

　　在有鐵給張永福捐了三次血之後，他沒有向張有福的兒子索要任何實質性的東西，而只是讓張有福把欠那些平時看不起貴英的工人的錢給結了。

　　房子被拆，也拆毀了在房簷上的燕窩，害怕燕子春天回來沒地方住，在新房子上專門給燕子造窩。

　　除了這些，裡面還有好多細節。

　　貴英死後，有鐵也不想活了，他換上了第一次和貴英見面時嫂子送給他的衣服，給貴英燒了臺紙電視。把搬了兩次家都貼在炕頭的喜字換成了貴英的遺照。又賣了所有麥子，還了欠下的所有錢，連欠下的幾個雞蛋都還了。甚至他答應農場主的兩袋土豆他都沒忘。做完這一切之後，他放了跟了他半輩子的驢。這在我們生活中算是很正常的事了，但就是這種很正常的事，也有一大部分的人做都不到。作者不僅諷刺了當下快餐式的愛情，同樣諷刺了喪失了善良和誠信，還在天天勾心鬥角的人。

　　電影裡面有鐵的“寶驢”和張永福的寶馬形成鮮明的對比。

　　在第一次拉有鐵去給他爸獻血的路上，貴英尿失禁，沒有關心，沒有對獻血的有鐵的感恩，有的只是一通抱怨。第二次拉有鐵的時候，寶馬的後座便有了一層隨風飄動的。

　　如有鐵所說，寶馬比不上他的“寶驢”。至少驢不會嫌棄貴英。

　　有鐵死後，被放生的驢跑回到有鐵的家裡，和門口的寶馬出現在同一個鏡頭裡。的確挺諷刺的。

　　讓我真正有一些難受的是，貴英死後，孤零零的躺在炕上，除了有鐵，身邊沒有一個人。可憐有鐵幫助了那麼多人。獻血多次也只是為了幫村裡人要回工錢。他一直都是活在黑暗裡的，而貴英像一道光般照耀了他的生活，見過光的人，又怎麼會安心的活在黑暗裡。

　　當下的網際網路時代，世界飛速發展，為了不被時代淘汰，我們踉蹌著緊跟時代潮流。卻忘了最開始追求的東西。那些真摯的，淳樸的，善良的本性應該在生活中屢屢出現。而不是被電影表達出來讓人學習。我有時候會想，到底是時代在進步還是在倒退，前幾天看到網上罵甘肅的，我非常不解。我們只是窮了點，就應該被罵被瞧不起嗎？我們種自己的，吃自己的，愛自己想愛的人，一不偷，二不搶，怡然自樂。難道今天這個時代需要金錢去衡量一個人的價值了嗎？如果人們不擇手段的去賺錢，愛情被被提到桌子上明碼標價，那麼這一切有什麼意義？如今的這時代還能找出有鐵，貴英這般的人嗎？

　　我喜歡這部電影喜歡在哪，真實。我們常說好人有好報，可好人真的有好報嗎？有鐵算不算好人？他有好報嗎？沒有。好人就活該被欺負，活該被看不起。這部電影除了愛情，就很充分的說明了這一點。但人家有鐵至少還有個貴英，貴英也有個有鐵。所以說，愛情也是一劑良藥，即使生活再苦，只要身邊有貴英，有鐵這般的人，也會笑著過下去的。所以啊盡情的去愛吧，真誠的，大膽的去愛。

　　觀隱入塵煙有感12

　　電影前半部分其實挺壓抑的，因為它不同於我們現代城市人和新時代農村人的居住環境、人際關係以及思想認識。

　　男主人公馬有鐵，那麼大個人了，還住在三哥家，而且不尋個媳婦過日子！女主人公曹貴英，也確實是個可憐人，沒有生育能力，經常尿褲子，而且渾身沒啥力氣，幹不了粗活！

　　他們第一次見面，馬有鐵看見他三哥在打驢，馬有鐵護著驢，還給驢吃包穀。這一行為讓曹貴英覺得他是個好人，和他過應該挺好的，初次見面，馬有鐵被貴英的眼神看羞了，就是這兩個可憐人，從相遇到相知，相互救贖，相濡以沫，從無到有。最開始他們連自己住處都沒有，都是住在別人多年荒廢的房子裡。由於村裡拆遷，他們一共搬了兩次家，第三次才搬到了自己新建的房子裡。他們從無到有的這個過程，讓我們看到了人骨子裡其實是有一種奮鬥精神的。馬有鐵在遇到曹貴英之後，有了目標，努力生活。他給貴英買衣服；過貴英要給她買電視，因為她愛看；親口對貴英說過要帶她到市裡去治病，美美的浪浪。

　　生活總是錦上添花和雪上加霜兩種極端。小兩口好不容易建了房子，孵了小雞，養了小豬，搭了燕窩，種了莊稼，眼看這光景是往好裡走，可是貴英的去世，讓馬老漢一下子精神崩塌了！他放了驢，賣了包穀，推到了房子，隱入塵煙中了。有時候不要輕易地給別人希望，因為有的人在黑暗中本來可以很堅強，當你給了他希望時，當那個希望又破滅時，那才是一個人的至暗時刻。

　　其實電影的前半部分給人感覺是很壓抑的，我很難接受那樣的生活狀態，那樣逆來順受，被人呵來叫去，老實本分的過生活。就比如電影中有這麼一段話：“被風颳來颳去，麥子能說個啥？被飛過的麻雀啄食，麥子能說個啥？被自家驢啃了，麥子能說個啥？被夏天的鐮刀割去，麥子能說個啥？”但是看到後半段，貴英走後，馬老四在家裡吃著一顆雞蛋，跪在床上看著貴英的畫像，躺在床上把玩著貴英親手編織的驢，那一刻我的情緒一下子繃不住了，淚水奪框而出。兩個苦命人互相珍視，他們把希望種在土裡，用繁重的血汗和困苦來澆灌。最弱的人承受更深重的生離死別。

　　那一刻我體會到毀掉一個人或者弄垮一個人很簡單，那就是毀掉他的精神支柱。而曹貴英就是馬有鐵的精神支柱。同時，透過貴英的視角，讓我們發現其實馬老四是一個閃著光的人，他有自己的思想，有自己的仁慈。他字字句句那麼樸實且笨拙，卻又這麼真諦而直達人心。但是同時我也感到很幸運。幸運的是，我生活在現在這樣的一個時代裡，我能夠經濟獨立，精神獨立，我能夠擁有現如今這般的生活。幸運的是，我在未成家之前我看到了這樣的一部片子，我是帶著我對生活、社會、對人生有一定閱歷的基礎上去尋找人生伴侶。回想起以前的擇偶標準我突然覺得好搞笑，那些名呀利呀，在一個追求精神支柱的靈魂伴侶的人身上交錯存在著。可是名利都是過眼煙雲，如果另一半在精神上PUA你，你自己就將自己瓦解崩潰，何來幸福生活一說。所以找伴侶還是要慎重，我不是那種魚和蝦米都可以的人。

　　“電影讓我們經由螢幕，看見那些‘不可見的人’。”

　　還記得馬有鐵在貴英手上種的穀子花嗎？他說，下輩子他可以尋著這個找到她！或許他們之間從相守之中就產生了愛情吧！

　　觀隱入塵煙有感13

　　電影《隱入塵煙》是我在2022年裡看過的的國產新電影，不出意外的話，這部電影能拿全年之最。未來的影史中，也必將是一顆璀璨的星星。這是中國農民史詩中的一部分，電影將農耕社會里的男耕女織，夫唱婦隨的依存關係完美的詮釋出來。看完之後，這種溫柔的衝擊，反而給人留下很深刻的震撼和思考。後勁真的很大，無聲勝有聲。

　　李霄峰導演說，這部電影裡有：寶石一樣的`心靈。但是像電影裡主人公這樣的人生，我們不會去向往。儘管他們的靈魂如此質樸，你說連小蝌蚪、小燕子都不願意傷害的人，能壞到哪裡去呢？不要說這部電影是歌頌苦難，對於這類電影，但凡說這樣話的人，不僅是蠢，他還帶著壞意，可以說是又蠢又壞。

　　這些電影、小說、電視劇裡的故事呈現，其實大部分情況下，就是作者或者導演想記錄一下真實的事情。可能故事會稍有改動，但是類似的事情是真實存的。比如餘華寫的《許三觀賣血記》，就是作者發現在現實生活中有這麼一群人存在並且做著賣血這件事；比如像“二舅”這樣的人物也是普遍存在的；再比如像“樹先生”這樣二傻子，不是比比皆是嘛？

　　電影刻畫了社會底層兩個邊緣人物相濡以沫的故事。但是，電影裡給出一個很現實的結果：人生的磨難不會止步不前的。

　　有人說電影太悲慘了，要是結局貴英好好的活著就好了。其實電影裡有更殘酷的故事，不只貴英死了，而是兩個人都死了。這裡為什麼說兩個人都死了，後面我會給出例證。導演是按照四季的生命迴圈來拍攝這部電影，就是想表達人生也是“變化”的這樣一個常態而已。所以人生就是苦難重重，但是還請放心，人生中某段時間裡，總是有希望的光線穿過陰霾，照亮你的世界。

　　觀隱入塵煙有感14

　　看完《隱入塵煙》，我覺得人類的一切都離不開黃土地，因為這是我們出生和撫養我們的地方。即使你現在可能是城市戶口，你的祖先也在城市定居了很長一段時間。但你的祖先曾經是農民，他們靠土地生存。因此，人們不能忘記自己的根，也不能斷根。

　　現在，隨著時代的進步和技術的發展，人類可以減少生存中的一些體力勞動，所以追求自己的夢想是一件幸運的事情。因為我們都出生在和平時期，享受著無憂無慮的`衣食和夢想。

　　雖然我們不能說我們不需要談論生存，但我們去相比，我們是多麼幸運。但不能說這個世界上沒有這樣的人。在我們不知道的世界裡，仍然有這樣的人。

　　從隱藏在塵土中的男人的鐵生活中，我看到了那些依靠黃土地生活的人的生活。一開始，他只是一個無緣無故地住在別人家裡的人，唯一的財產就是一頭驢。但後來，當他遇到一個女人時，他的生活有了動力。即使兩人的感情不能談論愛情，只是介紹理解，甚至女人也有一些小問題。

　　但作為一個孤獨了半年的男人，這是一件幸運的事情！畢竟，人們不能獨自生活，所以女主人公的到來給了男主人更多生活動力。所以在女主人離開後不久，男主人也跟著走了。

　　女主人的到來，讓男主人開始明白家，照顧家人，讀家人，心裡有地方安定下來。就像《春天》中的一句臺詞：他喜歡在外面走來走去，只是因為他知道有人在等他回去那種腳踏實地的感覺。也許在男主人的半生中，一直漂浮在半空中，但女人的存在，讓他的心落實，他的腳也可以站在地上。

　　所以，即使他們一次又一次地被迫搬家，這個人最終還是不遺餘力地建造了一所新房子。他們的生活樸實無華，日出作息，慢慢平和地過著自己的生活。在業餘時間建造自己的房子。最後，我建造了自己的家。

　　男人從一個人和一頭驢，慢慢地增加了一個人，加入了幾隻雞和一個家。他從來沒有得到過幫助，只是用自己的手建造了自己的一切。最初認為這種相互陪伴的美好生活會繼續下去，但天空並沒有實現人們的願望。當女主人離開時，男主人的動就會喪失。

　　當男人卸下綁驢子的繩子時，我以為他會像《大雪即將來臨》中的男人一樣走進冰雪。因為這個人也走進了沙漠。但這個人一生都是一個善良的人，所以他把欠別人的一切都還給了別人，而別人欠他的東西，他從來不想要。這種美麗的性格真的很罕見。

　　就像別人想抽他的血一樣，他一句話也沒說就讓別人抽，別人說他借的20個雞蛋是給他的。但他說，既然是借來的，就應該還。所以當他不再欠任何人的時候，他隨著女主人的離開而離開了。因為他曾經一個人，他沒有動力，但他在女主人的到來後得到了動力，所以女主人的離開就像他生命中的最後一根稻草。最後，他無法支援。

　　這部電影以一種緩慢的敘事方式講述了男主角的生活。影片中的每一幀都很美，展現了黃土的美，人與自然的美，男女之間樸實無華的美。因為即使有些村民對他們開玩笑，他們仍然認真生活。男人不討厭女人。他們之間的對話不多，大部分都是用行動來證明的。值得一看。

　　觀隱入塵煙有感15

　　最近一部熱門的電影《隱入塵煙》進入了很多人的討論之中。

　　電影講述了兩個被各自的家庭拋棄的人，雖然沒有感情基礎，但卻在婚後平凡的日常生活中，學會了互相付出，學會了愛的故事。

　　女人貴英佝僂著腰且先天尿失禁，男人馬有鐵則空有一身力氣卻娶不上媳婦。就這樣，兩個苦命的人建立了一個新家庭。

　　此後，男人不管到哪裡，都會讓女人坐著驢車，帶著她一起在田間地頭勞作，一起種麥子收麥子，一起種秋菜，一起孵小雞，一起做土坯去蓋新房子……

　　兩個從泥土裡生長的人，卻漸漸培育出一份脫胎於泥土的純淨感情。男人雖然不善言辭，卻常常想著把好東西留給女人，也會用幾粒麥子在女人手上印出一朵花的形狀，說這樣可以留下印記。女人則儘自己所能，做做飯，打打下手，為了男人回來能喝上一口熱水，大冷天的在村口一遍遍地等，熱水冷了就回去換。

　　就是這樣笨拙的表達愛意的方式，卻已足夠打動人心，誠懇而真切。

　　可是，天總是不遂人願，正當一切都變得越來越好的時候，女人卻因為不小心栽倒在河裡，離開了人世。

　　令人心酸的是，女人的遺照還是從結婚照上擷取下來的，然後調成了黑白色。

　　美好的生活剛剛發了芽，就這樣被連根剷除。

　　男人給貴英安排了後事，就變賣了家裡所有的糧食和牲畜，就連和女人一起蓋起的新房子也被剷車推倒壓平了。

　　也許對男人來說，女人不在了，那麼一切都失去了意義，彷彿一切都回到了原點，歸於塵土。

　　觀隱入塵煙有感16

　　《隱入塵煙》這部火熱的電影已經上映了一段時間了，全網的評論已經是鋪天蓋地了，大家最多的觀後感是"全劇沒提一個苦字，卻苦出了天際，全集不談愛，卻愛入血液!其實自己是一直害怕看這種型別電影的，因為自己可能會和大多數人一樣，看完後，心裡感觸太深，情緒不好恢復，所以遲遲不敢看這個電影!

　　終於在安慰好自己的情況下，鼓起勇氣看了這部溫情而又殘忍的電影，影片中沒有華麗的語言，也沒精美的畫面，但是卻帶給了觀眾最真實，最貼近生活的場面。讓人印象深刻，最後小便失禁的曹貴英死了，死在了給馬有鐵送雞蛋和饃饃的途中，死在了包穀成熟的秋天。

　　老實有人情味的馬有鐵死了，他還完了欠所有人的債，右手捏著貴英編的草驢。左手印著“麥子花”，死在了他和貴英剛蓋好的新房子裡。

　　他們生於泥土，又迴歸泥土，變成了塵，變成了煙。

　　彷彿從來沒有存在過一般。很快，所有人會忘記他們。可是他們，跌跌撞撞、互相扶持著對方走過了一個冬春夏秋。可是他們曾給彼此貧瘠荒蕪的生命點亮過一束微弱的光。

　　觀隱入塵煙有感17

　　《隱入塵煙》是一部很難輕易界定的電影。有時它像紀錄片。沒有跌宕的情節，只有勞動的人。你甚至可以學習如何種地、養雞、打糧食。在完全脫離了機械自動化的條件下，日出而作，日落而息。有時它也像一則東方寓言。

　　故事發生在西北，我地理不好，並不知道種小麥玉米，使喚驢子，有漫漫黃沙沙漠的地方，到底是哪？我以為可能是甘肅吧。故事從貴英和有鐵的相親開始，在貴英的離世後結束。應該是一個愛情片吧，讓人心暖暖的開出花來以後，又讓人心涼涼的看花謝，看一切隱入塵煙，化為虛無，好似一切從未來過，從未變過。

　　貴英和有鐵，是村子裡的邊緣人，貴英身體有殘腿跛身歪還有便溺的毛病，有鐵死了爹孃和兩個哥哥，窮光棍一個。兩口子在親戚的撮合下不日成婚，隨便在村子裡找了個沒人住的屋子，規置成了他兩的一個家。愛情從兩個人初次見面當天，對驢子同樣的愛護中發了芽。在婚後的每個日子裡瘋長，簡單直接的愛意，在二人之間肆意流淌。

　　有鐵有很多中表達愛意的方法，他在新婚之後帶著貴英去給故人燒紙時，把祭品遞給貴英吃，說：“後人不吃，先人不得。”他用麥粒在貴英的手臂上印出花形，說：“我給你種了花，以後就不會走丟了。”他用布條把自己和貴英拴在一起，說：“把你拴在褲腰帶上，防止你睡覺不小心滾下去。”他在大雨磅礴中，和貴英雙雙跌落在雨夜，渾身泥點的他們又哭又笑。他給貴英做臥雞蛋，買長大衣，蓋房子，他承諾著貴英，賣了苞米會給貴英賣電視，帶貴英去市裡看病.....這是有鐵愛貴英的方式，他籌劃著未來，為此每一天帶著貴英在土地中耕作，無休無止，無休無止的累，無休無止的愛。

　　貴英愛有鐵的方式很簡單，她在寒冷的早晨一次次帶著開水瓶跑到村口等有鐵回家，她給有鐵揉大臂，拿眼睛不停的跟隨著有鐵，拿嘴巴不停的叮囑著有鐵，她一直穿著有鐵買的衣服，她告訴有鐵：“我沒有想到有一天會有自己的屋子，自己的炕。”她的愛，就是依靠，無休無止的依靠，絕對的依靠，這男人是天，是地，是世界，也許也是一種證明。

　　我以為他們可以這麼辛苦卻也溫暖的活一輩子的時候，貴英還是死了，那麼突兀。那個幾次搬家都會帶走的雙喜字，被有鐵換上了貴英的遺像。於是，有鐵為貴英蓋的房子被推到了，驢子被有鐵放走了，他們養的豬和雞，他們種的糧食，全部被處理了，有鐵一個人去了哪裡呢？怎麼過這一輩子呢？

　　其實愛情，或許就是這樣，將心比心而已。

　　觀隱入塵煙有感18

　　《隱入塵煙》主要反映了農民尤其是底層農民生活的艱辛，這與現在的主流電影格格不入，所以能上映便是好的，何況質量很高，以煙雲籠罩的行業環境它的公映更是難得。

　　兩位主演的表演很是出彩，海清演技很出色了，聽說她戲裡戲外都做了充足的準備，十分敬業，但是總感覺和男主角比差了一點，查了資料才得知男主演是一個真正的農民，他的戲誠可謂渾然天成，果然真實和純粹有一種動人的魅力。

　　故事比較悶，多半是內容沉重的緣故，可以理解。劇本真的很好，如涓涓細流般向我們展示出貧困農村生活的點滴，卻又如小刀悄悄的抽絲剝縷，把生活那殘忍的一面毫無保留的展示出來，震撼著觀眾的內心。劇本藉著鏡頭展示出來，毛驢與寶馬在同一條街上走著，借威逼利誘男主獻血點出社會對農民殘酷剝削吸其骨血的實質。當馬有鐵牽著毛驢穿行於城市中的街道馬路時，不由得心頭一緊，原來這片子的背景就是在現在，不是七八十年代，這種強烈的對比營造了一種魔幻感，猛然想到自己小時候也曾看到過這個場景，心裡陣陣酸楚：那個人的境遇是不是也是如此呢？由於建設新農村的建築改造，夫妻二人只得四處搬家，一同搬的，還有那個燕子窩。喜字小心翼翼地貼上又摘下，最後當喜字換成妻子的遺像，還是從妻子僅有的照片---結婚證的照片裁下來的，當滑鼠一點，紅色變黑白，苦難的生命就此結束。夫妻二人都是可憐人，妻子受盡哥哥一家的欺侮虐待，烙下了病根，導演借她的病也暗示了我們她悲慘遭遇，丈夫父母雙亡，兩個哥哥離世，只剩了一個想榨乾他的兄弟，當他們的生命交匯在一起，一層層漣漪泛起，似乎一切都不一樣了，有了家的溫暖，生活也有了希望，雨中苦苦護磚，壘起新房，養雞耕地，辛苦但有盼頭，日子朝著另一個方向走著，直至妻子在意外卻又殘忍的合理中溺亡，馬有鐵才恍然醒悟，原來一切從來都沒有變過，只是身邊多了個人來默默承擔。馬有鐵在妻子冰冷的手上拿米粒按出一朵小白花，那往昔的美好，成了壓死駱駝的最後一根稻草，他和她，都如麥子殼，隨風去了。極諷刺的是，即使在死後，那個自己的侄子又借推倒他們的房子掙了一萬五。故事看似平淡無奇，實則暗流湧動，多處伏筆，再次驚歎編劇的實力。

　　攝影也是一大優點。夫妻二人在沙漠和耕地以及晾磚的構圖美得像一幅畫。而且該片對窗子的運用可謂爐火純青，第一個鏡頭便是驢探出窗子，隨即主人公出場，短短几秒就交代了馬有鐵家中的地位低微，只一驢作伴，但是對驢很有愛心。還有好幾次借窗子內外環境對比，體現貧富差距，人物地位，同時窺探多個人物心理，還能加一層光更有層次，畫面也立體起來，妙哉妙哉，可能窗子也同麥子是題眼吧。還有紙箱中溢位斑駁的光打在夫妻二人的臉上，那個鏡頭真的很美，有一瞬間我和他們一樣忘記了曾經的苦難。鏡頭中的農村，貼近自然之美，卻也貼近叢林法則。

　　實不相瞞，這次觀影經歷是我初次進影院以來最差的一次，我也在短評裡說了，就不引大家氣憤了，總之觀眾種種不文明且自私的行為就像村頭說人閒話的老頭老太，欺負比自己境遇差的人，殊不知，都是一樣的可憐人罷了。窮人被壓榨也相互蠶食，也只有零星的少數人能守住自己的底線，窮是原罪，想到這裡，只好默默感嘆韓國電影的深刻和勇敢。

　　慶幸自己活的還算過得去，以後見到他們能幫就幫，不要傷害他們也是好的。

　　麥子被鐮刀割下，它又能幹什麼呢？麥子在磨盤中碾碎，它又能幹什麼呢？當種子埋入耕地的那一天，似乎一切都定了。風吹麥浪，這片土地溫暖而殘酷。