朱自清散文《荷塘月色》原文及其賞析
在學習、工作乃至生活中，大家都不可避免的會接觸到散文吧?散文對作者主觀感情的要求是所有文體中僅次於詩歌的。相信很多人都覺得散文很難寫吧？下面是小編為大家整理的朱自清散文《荷塘月色》原文及其賞析，希望對大家有所幫助。
原文：
這幾天心裡頗不寧靜。今晚在院子裡坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的月光裡，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋裡拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。
沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊（wěng）鬱郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。
路上只我一個人，揹著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界裡。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。白天裡一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有嫋娜（niǎo，nuó）地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電一般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈（mò）的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘裡。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀（ē）玲（英語violin小提琴的譯音）上奏著的名曲。
荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的丰姿，便在煙霧裡也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫裡也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裡的蛙聲；但熱鬧是他們的，我什麼也沒有。
忽然想起採蓮的事情來了。採蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌裡可以約略知道。採蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著豔歌去的。採蓮人不用說很多，還有看採蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。梁元帝《採蓮賦》裡說得好：
於是妖童媛（yuán）女，盪舟心許；鷁（yì）首徐回，兼傳羽杯；欋（zhào）將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春餘，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾（jū）。
可見當時嬉遊的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。
於是又記起《西洲曲》裡的句子：
採蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。
這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什麼聲息也沒有，妻已睡熟好久了。
賞析1：
《荷塘月色》如詩如畫般的美妙令幾代讀者喜歡和吟頌。只要提到朱自清，沒有不知道《荷塘月色》的。文中寓情於景、情景交融的抒情筆調和委婉細膩的敘事風采深深影響著中國散文的創作和發展。
《荷塘月色》呈現在我們眼前的是一幅靜夜的荷月圖，蘊涵著作家無盡的感想和無以排遣的情愫。作家由景生情，又借景抒情。
文章一開始便寫到作者“心裡頗不寧靜”，由心緒不寧靜到求靜到想荷以至於看荷，渴望尋求一個寧靜而自由的世界，“靜”正是作者渴望得到的心境。作者一再強調心裡的“不寧靜”，在這個沉重抑鬱的氛圍中去求靜，正蘊含著作者痛苦的思想歷程。
《荷塘月色》寫於1927年7月，正是大革命失敗後不久，嚴酷的鬥爭現實使他陷入極度的苦悶和徬徨，自然“心裡頗不寧靜”。文中寫小路之靜、獨行之靜、荷塘之靜、月色之靜，又以蟬蛙的喧鬧、江南採蓮風俗及《採蓮賦》中刻畫的採蓮的熱鬧等等令人想到“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”之妙。這樣，一層層不斷地反襯心裡的“不寧靜”，之後畫龍點晴——“這令我到底惦著江南了”，含蓄而深切地點出“不寧靜”的原因，而這江南生活的追求與失敗所帶來的苦悶與煩惱卻是任何“靜”所無法醫治的，“靜”只能是“偷來的片刻逍遙了”，而這逍遙於幽香清冷的荷塘月色之中又是怎樣的一種對擺脫世俗羈絆、超然於物外的'渴望，作者雖求靜，心裡卻難靜，於是更加求靜，荷塘月色就成了他正直、恬淡、達觀的心性的寄託以至表白。
自然的本質是豐富的，人的感受也是多樣的，若人能體物，物能達人，那麼人與自然的契合本身便有一種情韻。《荷塘月色》中似乎作者並未變荷，卻總令人感覺到作者高潔、正直的品性在那荷塘月色無垠的“靜”中傳散開來，籠罩在田田的葉子、脈脈的流水當中。
文中運用了多種修辭手法。除前文所述的靜與不靜的對比、荷如人格的暗喻外，寫葉子、寫小花、寫月光時多用了比喻、反襯等文學描寫手法。更應二提的是，朱自清散文中對於疊字的運用非常有特點，“曲曲折折”、“田田”、“亭亭”、“縷縷”、“靜靜”、“密密”、“脈脈”、“遠遠近近”、“高高低低”、“隱隱約約”。
賞析2：
《荷塘月色》寫於一九二七年二月。這時作者正在清華大學國文系任教，他一面教書，一面致力於古典文學的研究；而對大革命失敗後嚴酷白色恐怖的血汙現實採取逃避的態度，然而又終不能閉目塞聽，因此思想上總存有許多矛盾的苦悶。他的這篇著名散文主要是寫月夜下荷塘的幽美景象的，其中也反映出他矛盾苦悶心境的一些影子。
全文可劃分三段。
第一段（第一自然段），點明題旨，同時創造了一種安靜優美的氣氛，引出全文。
這一段以一個懸想（“忽然想起……總該另有一番樣子吧”）緊扣文章題目，點明瞭描寫的內容；接著從“月亮”、“孩子們的歡笑”，“迷迷糊糊的眠歌”幾個方面記述了夜深人靜的時間，而且把讀者逐步引入一種靜謐的境界，成為全文一個極好的引起。全段中有心情、景色、時間、地點的交代，眉目非常清爽，行文極為自然。
第二段（第二至六自然段），著力寫荷塘月色的優美景象。先寫來路（第二、三自然段）。“沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路”，這小路“幽僻”、“寂寞”，而且被“蓊蓊鬱鬱”的樹木包圍，再籠以“淡淡的月光”，形成一片靜悄、幽寂的氛圍，這也正是統照全文的氣勢。“沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人”是一筆反襯，由此更襯托出“今晚”月色籠罩下這片景象特有的魅力。
在這一片靜謐的天地裡，“我”彷彿到了另一個世界，頓覺自己是個“自由的人”，抒發了“我”對這片天地格外欣賞喜愛的情懷。
繼寫荷塘（第四自然段）。這是先寫田田的荷葉，晶瑩的荷花；葉與花各有所似，越見出玲瓏，晶潔。再寫荷香，“微風過處，送來縷縷清香”，芳而不濁，“彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的”。以“歌聲”比況“荷香”，實在新穎、透闢，極熨貼地傳達出一種香遠益清的韻味。既有微風，必有所動，接下去順筆寫了花與葉在微風掠過時剎那間的動態，從動態中表現出葉與花一種欣欣然生機活潑的情狀。這動態與上邊的靜態相映照，使得形象更加鮮明生動。最後點出被荷葉遮住了的“流水”，雖不能“見一些顏色”，但由它那脈脈流動聲的點染，的確葉子“更見風致了”，整個畫面都更富有神韻了。
再寫月色（第五自然段）。先直寫“如流水般”的月光“靜靜地洩在這一片葉子和花上”，這是給畫面塗上一層底色：素淡、恬靜、柔和。“薄薄的青霧浮起在荷塘裡”，則又使畫面上呈現出迷茫空濛的景象。在這種色調下，“葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又象籠著輕紗的夢”，形象何等鮮活、迷人。前邊兩句都是把靜態事物作動態的描繪，句中兩個動詞“洩”和“浮”選用的極為精到傳神，足見出作者觀察之細，體物之工和語言錘鍊的精心。後邊兩句中的兩個比喻，又那樣貼切傳神，滿貯詩意。接下去再寫陰影。陰影是月光隔了樹木造成的，因而自然成為對月光的一種襯托。“參差的斑駁的黑影”，“稀疏的倩影”，“象是畫在荷葉上”，宛如一副清淡的水墨畫。最後又合寫光與影：“塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律”，如梵婀玲上奏著的名曲，是由聯想引出的神奇的比喻。作者藉助於聯想、比況，使這幅荷塘月色圖就更加形神兼備了。
第六自然段，寫月下荷塘的周圍。“遠遠近近，高高低低都是樹”，這是總寫四周。“陰陰”的樹色，“乍看象一團煙霧”，“但楊柳的風姿，便在煙霧裡也辨得出”，這是寫近處，然後，又寫了隱隱約約“只有些大意”的遠山。而樹縫裡漏著的一兩點“沒精打采的”、象“渴睡人的眼”的路燈光……依然是一片靜悄、幽寂的景象。“這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裡的蛙聲”，這種“熱鬧”喧噪，是一種反襯，使得那靜悄、幽寂的氛圍更濃郁了。
以上是第二大段，著重寫荷塘月色的優美景象。這裡有勾勒，有細描，有渲染，有襯托，靈活多樣，井井有條。吸引著讀者如身臨其境，和作者同領那美的感受。
第三段（最後幾個自然段），偏重於抒情，抒發由月下的景緻所引動的鄉思。
“忽然想起採蓮的事情來了”一句承上文宕開一筆，轉出新意。順此，文章放了開去，追溯了歷史上採蓮的盛況，又援引《西洲曲》裡的詩句，表現出對採蓮盛事的嚮往。然後再收回到眼前的景緻，“今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得‘過人頭了’”，同前文相呼應，並且進一步將今昔相比照，發出“只不見一些流水的影子，是不行的”的缺憾，由此極自然地牽動出“這令我到底惦著江南了”這種思鄉的哀愁。
這一段文字，即景生情，忽遠忽近，善放巧收，最見出疏朗又曲折的工夫。
綜上分析，《荷塘月色》出神入畫地描繪了月夜荷塘的迷人景象，表達出作者對自然景色的賞識和欣喜，其中也流露著一些淡淡的思鄉之愁。這種鄉愁正是當時作者苦悶矛盾心情在作品中的投影。
這篇散文的寫作特點有：
１、結構嚴謹自然：
《荷塘月色》一文，從“頗不寧靜”的心情落筆，表明往觀荷塘月色乃是於煩忙緒亂中追求片刻逍遙。作者娓娓談來，十分自然。文中第二部分寫景，在這裡作者順“我”一路行來的線索，層層表現：由小路到荷塘，由揹著手獨步到佇立環顧，再到精心賞閱，無限神往，形成明顯的空間順序，從而有條不紊地描繪出荷塘月色的美妙景象，也流露出“難得片刻逍遙”時的淡淡喜悅的心情。最後部分是即景生情，於浮想聯翩中表達出思鄉的淡淡哀愁。全文緊緊圍繞題目，信筆寫來，看似不費功夫，實際上正表現出縝密而不拘泥，嚴謹而又極其自然的結構謀篇的藝術。
２、描寫精細傳神：
散文中所描寫的形象，無論荷葉、蓮花，也無論月色、陰影都極鮮明生動，風采奕奕。作者善於抓住形象的特點，以奇妙的聯想和貼切的比喻，極其細膩傳神地描繪形象。例如以“舞女的裙”比況荷葉，以“粒粒明珠”，“碧天裡的星星”比喻荷花，這些都細緻、傳神地表現出景物鮮明的情態。特別值得注意的是，許多景象，比如荷花的清香，月色的幽和等，都是語言文字難以描摹的，對於這些極難描寫的景象，作者都能借助其神奇的聯想和傳神的比喻，表達得極其真切而富有韻味，使讀者進入到一種情景交融的意境中去，領略美的感受。
自然，精細傳神的描寫必須以精到細緻的觀察感受為基礎，單靠美麗詞藻的堆砌不行。離開精到觀察感受，只追求例如比喻、聯想之類的手法也不行。朱自清先生十分注意精到細緻的觀察感受，他以為只有藉此才可以“辯出許多新異的滋味”，獲取到“獨得的秘密”。
１、品味“微風過處送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的”及“但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”兩句的語言美。
這兩句都運用了通感的修辭方法（通感，是指“一種感覺超越了本身的侷限而領會到屬於另一種感覺的印象）。第一句由嗅覺轉向聽覺。“縷縷清香”與“渺茫的歌聲”在時斷時續、若有若無、輕柔飄緲、沁人心脾等方面有相似之處，其間感覺的轉移伴隨著想象的跳躍。但“渺茫的歌聲”不是單純的陳述說明，“清香”與“歌聲”同屬美好事物，兩個優美的意象疊加在一起，加大了意境的內涵，烘托出了環境的幽雅與寧靜。第二句由視覺轉向聽覺。光與影的分佈本是寧靜的，用“名曲”來形容，將光與影巧妙地轉化成了活潑的、跳躍的音符，化靜為動，將景物寫活了。提到梵婀玲，則會令讀者聯想到《小夜曲》之類的名曲，光與影的和諧分佈與名曲的悠揚給人的感受相通，兩相烘托，藝術效果倍增，給原有的意境覆上了溫馨幽雅的薄紗。
２、作者的感情發展變化：“心裡頗不寧靜”──淡淡的月光下，有淡淡的哀愁──在自然美景中，有淡淡的喜悅──發出“我什麼也沒有”的慨嘆──惦念江南，欲超脫而不可得。
愁在上文已經說過，作者在欣賞月色時注意了情與景的交融：幽僻寂靜的小路，陰森森的樹木，使作者心中籠罩著淡淡的哀愁；身外有無邊的荷香月色，面對美景，內心暫時忘卻了哀愁，有一種淡淡的喜悅；蛙叫蟬鳴，而“熱鬧是他們的，我什麼也沒有”，擺脫不了愁思；寫採蓮盛況，思接千載，暫得解脫，但最終還是回到造成“不寧靜”的現實中來。
３、文中運用了許多疊音詞，試揣摩其意蘊及表達效果。
疊音詞能深化物態情貌的形象感。如以“曲曲折折”來形容荷塘的廣度；以“亭亭”來描繪荷葉的高潔純美，同時賦予它動感；用“田田”來形容荷葉的密度，以“層層”來表示它的深度；以“縷縷”來形容飄散的荷香，朦朧迷離，淡雅芬芳。又如“蓊蓊鬱鬱”不但說明樹木之多，而且加強了夜色濃重的氣氛；“遠遠近近”“高高低低”極寫了荷塘四面樹木之茂密。這些多樣形態的疊音詞極富藝術表現力，且有很強的音韻感。同時這些疊音詞又是作者心境的反映，是由作者的情緒決定的。荷塘的景色是靜謐幽雅的，作者的情緒是“淡淡的”，沒有大紅大綠的濃重，身處於不濃不淡、不明不暗，調和適中的境界中，流露出了作者適度中和的生活情趣。這些詞的運用恰是他在追求剎那間的安寧與恬然；是為了暫時的忘卻與排遣，曲折地反映了他對現實生活的不滿。
４、段落分析：課文第四段“曲曲折折的荷塘上面……而葉子卻更見風致了。”
“以情寫景意境生，無情寫景意境亡。”在這段文字裡，作者用心觀察，用心體驗，抓住景物的特徵，透過大膽的想象，豐富的聯想，運用許多新鮮貼切的比喻，給讀者描寫了月下荷塘的美妙景象，抒寫了初到荷塘時暫得超脫的喜悅之情。在這段文字裡，作者明寫荷塘，暗寫月光，有點有面，由遠而近，自上而下，或靜或動，虛實結合地依次描寫了荷葉、荷花、荷香、荷波和“脈脈的流水”，給讀者展現了一幅富有立體感的月下荷塘的動人畫面。文中無一字寫月，卻處處有月，因為荷塘裡的所有美好景色都是在月光照耀下顯現的。正因為這月光，那“出水很高”的荷葉才有“像那亭亭的舞女的裙”那樣自然舒展的輕盈動人的姿態；那“嫋娜地開著的”，“羞澀地打著朵兒的”白花，才“正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星”，具有圓潤晶瑩的光彩和隱約閃爍的光華。而那絲絲縷縷、縹緲不定的荷香，在那微風的蕩送下，“彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的”。這些似乎與月光毫無關聯，其實只要仔細玩味，便不難理解到，這令人心醉的、悠幽淡雅的美妙感受也只有在這寧靜的月夜、“獨處”而心無塵滓的時刻才有可能產生，倘若易情換景，必將蕩然無存。至於那在微風的輕拂下“像閃電般”轉瞬即逝的荷波，則賦月光以活力，使得由荷葉、荷花、微風和月光組合起來的荷波更具有無限的魁力，給人的心靈“一絲的顫動”，從而產生一種莫名的驚喜和愉悅。而那默無聲息的、“不能見一些顏色”卻脈脈含情的流水，輕輕緩緩地波動著，將在月光下彷彿“舞女的裙”的亭亭的葉子襯托得宛如處子，更加清麗，更加純美了。“一切景語，皆情語也。”這一段文字充分體現了許多散文作家所刻意追求的情景交融的意境美。
５、《荷塘月色》最後一句“這時候最熱鬧的要數樹上的蟬聲和水裡的蛙聲。”據蟬喜熱的生活習性，蟬在清涼的夜晚是很少叫的，此處是否是朱先生的杜撰呢?
“這時候最熱鬧的要數樹上的蟬聲和水裡的蛙聲。”一句不能理解為“樹上的蟬聲和水裡的蛙聲，要數這時候最熱鬧”。“這時候”在文中是特定的時候：路是“陰森森”的，月光是“靜靜的”，路燈光是“沒精打彩的”，而“我”是孤獨苦悶的，“這時候”如果有那麼幾聲蟬鳴蛙叫，相對來說，這鳴叫聲應該算得上是“最熱鬧”的吧？作者正是用所謂“熱鬧”的蟬鳴蛙叫來襯托自己當時那難以排解的苦悶。
另外，蟬在夜晚也確是有叫的。早在唐代李商隱的句子中，我們就可看到“五更疏欲斷，一樹碧無情”，可見蟬聲是到“五更”才漸“疏”的。當代雜文家李敖在《談蟬》一文中也講過：“清晨、中午、晚上，及至深夜，我們都要聆聽它的歌喉。”都說明蟬確實有在夜晚叫的。從蟬喜熱的天性來看，朱自清寫此文正是盛夏，夜晚即便涼爽，氣溫也不會很低，蟬在這時候鳴叫不是沒有可能的。