論朱自清散文的特點
朱自清(1898年11月22日—1948年8月12日)，原名自華，號秋實，後改名自清，字佩弦。原籍浙江紹興，出生於江蘇省東海縣(今連雲港市東海縣平明鎮)。現代傑出的散文家、詩人、學者、民主戰士。1916年中學畢業併成功考入北京大學預科。1919年開始發表詩歌。1928年第一本散文集《背影》出版。 1932年7月，任清華大學中國文學系主任。1934年，出版《歐遊雜記》和《倫敦雜記》。1935年，出版散文集《你我》。
論朱自清散文的特點
103文二班 申XX
內容摘要：現代作家抒發內心情感最常用的便是散文，朱自清又何嘗不是?在他生活的那個特別的年代裡，自己的情感往往圍著時代的大背景，又繫著自己小小的內心。或直白、或間接、或豪放、或委婉。他的情感似乎是時代賦予的。然而，他又盡力去擺脫那惡的掌控，雖月光朦朧，卻尋著自己心中純潔、舒適的港灣。這便是他吧!
關鍵詞：細膩、感人至深、借景抒情
一、 朱自清散文的創作背景
在對作家的研究中，他們的作品的藝術、思想往往是其本身內心深處的情感與所處的時代相互作用的結果。
朱自清作為現代作群中最具影響的散文作家之一，其中國傳統知識分子“位卑而未敢忘憂國”的思想貫穿他的一生。他踐行“為人生而藝術”的現實主義創作方法，使得其散文作品中也滲透著時代的聲音。
(一)、時代背景
軍閥割據，帝國主義勢力明爭暗鬥，舊中國在風雨飄零中苦苦鬥爭，一代小資產階級知識分子朝不保夕，廣大勞動人民處在水深火熱之中。
(二)、自身背景
1、 作為當時社會上小資產階級的一分子，由於受到階級的侷限性，雖發現了社會的不平與黑暗，但並未能找出產生這種黑暗的根源及解決方法。
2、 家庭的離亂、變遷，父子之間存在矛盾衝突。
二、 朱自清的典範之作——《背影》、《荷塘月色》
朱自清散文的題材大致分為四類，其中有直接寫感人至深的親情作品，又有藉助景物抒發心情的名篇。
(一)、感人至深之《背影》
1、《背影》的大致思想內容
描述了家庭遭變故的情況下，父親送別遠行的兒子的全過程。用樸素真切的語言，對父親在車站給兒子送行的情景進行了細緻的描寫。表現了父親的一片愛子之心和兒子對父親的思念之情。符合我們民族倫理道德的一種傳統的純真而高尚的感情。父子之間互相體貼，特別是父親在融匯了辛酸與悲涼情緒的父子之愛中，含有厄運面前的掙扎和對人情淡薄的舊世道的抗爭。引起了人們的同情、嘆惋乃至強烈的共鳴!
2、《背影》的寫作特色
內容上：(1)抓住人物形象的特徵“背影”命題立意、組織材料，在敘事中抒發父子情深。
(2)文中四次出現“背影”，雖情況不同，但思想感情一脈相承。
語言上：(1)語言非常忠實樸素，又非常典雅文質。這種高度民族化的語言，和《背影》所表現的民族精神氣質，文章的完美結構恰成和諧的統一。
(2)文章通體乾淨，沒有多餘的字眼，除夾入一些文言詞語以外，沒有華美的辭藻，生僻的詞語，都是質樸的家常話，生活氣息濃厚，提煉的非常簡潔。
(3)文章全用白描記敘事實，不作任何修飾渲染。文中使用白描，將父親為“我”買桔子的場景寫得活靈活現，彷彿父親的背影就在我的眼前。
(4)語言平時簡潔卻能傳達出無限深情，字裡行間滲透著一種深切懷念之情，感人至深。
(二)、美景傳情之《荷塘月色》
1、《荷塘月色》 的背景
1927年7月，“四·一二”反革命政變後，朱自清面對這一黑暗現實，悲憤不滿而又陷入對現實無法理解的苦悶與彷徨之中。他懷著這種孤獨苦悶的心情寫下這篇《荷塘月色》。
2、《荷塘月色》的思想
楊樸先生說過“此文是作者把潛意識的美人原型和愛慾投射在了荷花的意象上”，並說“這就是使此文章成為朱自清潛意識願望的象徵”。他認為《荷塘月色》表現的純粹是個人情感，與時代的政治無關。其實，這並不是絕對地脫離政治，朱自清在大革命失敗後，因憎惡現實無力濟世的痛苦，不願同黑暗社會同流合汙而清高自處的思想情感。
他在文章中透過寫荷塘的美，蓮花的“出淤泥而不染”的高潔品質，來突出自己不與世俗想混的內心世界，勾勒出三幅意象畫。
(1)透過月色與人的溝通而淡化了夢境與現實的距離。把“妻”與“兒”的睡熟的幻夢與“我”透過對暗夜裡月色的氛圍營造而形 成夢境與現實的統一。
(2)透過對曲徑小道的描述而達到夢境與現實的整合，實現他們之間的情感的聯絡。作者以小徑作為了融合現實與夢境的象徵性通道，並言之“是夢境透過現實的必由之路。”
(3)這種夢境與現實與現實的錯位式描寫，實質是為了宣洩一種被壓抑了的願望，是一種潛在的意識。作者企圖把這種潛在的意識願望脫離政治性因素的包圍。
作者用這三幅意象畫把恬淡月色中夢境的遊離作為一種現實壓抑的突暴式願望，並認為“夜遊荷塘”只是一種情感心緒的抒情化表達，從而由這種內心的隱意識引延出“美人象徵”這一說法。
3、《荷塘》之荷花
初讀文章，裡面恰到好處的比喻、擬人給我留下抹不掉的.印記。與語言的優美、辭藻的華麗似乎在此體現得淋漓盡致。
作者這樣列舉，寫荷葉，“田田的葉子，葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。”荷花是，“層層的葉子中間，零星地點綴些白花。有嫋娜開著的，有羞澀打著朵兒的，正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人。”荷花的清香是，“微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”荷花的動是，葉子與花被微風吹過，“象閃電般，霎時穿過荷塘的那邊去了。”荷花的風致是，“葉子底下是脈脈的流水，遮住了不能見一些顏色。”但流水的流動卻使葉子“更見風致了”。作者把這種形式的表現認定是形式的表現，是由情感轉化成的可聽的形式。因此推定荷葉象徵著美人的新鮮論斷。
朱自清以一種朦朧的象徵來宣洩對美的獨善情懷，先把荷葉的意象置入中國的傳統文化中作結，即以傳統的荷葉形象來闡釋朱自清外露的原型意義。從一個側面反映了當時知識分子奔波勞碌、前途渺茫、謀事艱難、境遇悽慘的現實。在作者心頭籠罩了一層不散的愁雲，如文中所表現的灰暗基調。
三、朱自清散文的藝術特色
(一)、真摯、深厚的情感投入。古語云：感人心者，莫先乎情。在朱自清那些以家庭生活為素材的作品中，或感傷、或溫厚、或幽默的人倫之情，深深地感染著讀者、撥動著讀者的心絃。如《背影》中父親對兒子無微不至的關懷和照顧，步履艱難的老父親的背影成為中國文學中一個經典鏡頭，感人至深。
(二)、情景交融的意境刻畫。朱自清原本是一個詩人，曾認真研究過現代詩，且有很高的造詣，因此在散文創作中自然也不失其詩人的本色。“文中有畫、畫中有詩”是後人對他的評價。例如在《荷塘月色》中，淡淡的月色、田田的荷葉、薄薄的清霧、鬱郁的樹木以及樹上的蟬聲和水裡的蛙聲，素淡朦朧，簡直就象一幅意境幽美的工筆畫。在朱自清的筆下，好景美不勝收：梅雨潭醉人的綠、秦淮河的燈影波光、威尼斯的異國情調、揚州城的風流與古樸……這些情景交融的意境營造，往往會使讀者產生身臨其境的感覺。
(三)、縝密精巧的構思。雖然朱自清的散文篇幅大多不長，但其構思卻頗具匠心。《背影》的出奇制勝;《春》的多側面描寫，而把文眼(一年之計在於春)置於描寫和敘述之中，毫無刀刻斧鑿之痕;《荷塘月色》雖說為了寫心中的不寧靜，但一路下來，卻處處見“靜”。
(四)、獨特的語言藝術。朱自清散文的語言之美，是有口皆碑的。如《背影》語言的質樸、《荷塘月色》語言的清麗、《溫州的蹤跡。綠》語言的纖，而《槳聲燈影裡的秦淮河》的語言更是極富色彩感，呈現出視覺上的繪畫美。愛用疊字及長短句的巧妙搭配，形成了朱自清散文所特有的節奏感和韻律美。據統計《荷塘月色》中用了26個疊字，而《槳聲燈影裡的秦淮河》的疊字則有72處之多;長短句的巧妙搭配，使其散文讀來錯落有致、琅琅上口，獨具跌回環的聽覺美感。
總之，在五四新文化運動及文學革命中，朱自清以其散文有力地證明了：取代文言文的白話文，也可以寫出與文言散文美甚至超過它的精品。這是朱自清作為一位語言大師對現代漢語的重大貢獻。
參考文獻：《朱自清散文集》
《關於現代散文寫作——答編者問八題》，《文藝知識》第一集之三
《<荷塘月色>的精神分》