《張愛玲傳》讀後感（通用11篇）
當細細地品讀完一本名著後，相信大家的視野一定開拓了不少，是時候抽出時間寫寫讀後感了。你想知道讀後感怎麼寫嗎？下面是小編精心整理的《張愛玲傳》讀後感，僅供參考，大家一起來看看吧。
《張愛玲傳》讀後感 篇1
關於張愛玲，她的文字華麗、淒涼，她的人生亦是如此。聞名一時的她終究是孤獨老去……
懵懵懂懂的她視線定格在遠去的母親身上，縱有不捨，還是要接受父母離婚的現實。那年，她十歲。面對沉淪的父親、敗落的家庭，她想要逃離。她在家中“要沉下去”的書房裡拼命讀書。她一邊要忍受後母的欺侮，一邊要在思念母親的煎熬中苦苦度日。她終於逃出了這座荒島，她的坎坷人生也就此開始。
她漸漸在上海文壇有了自己的一片天地。那年，她二十三歲。她的文章多以悲劇結尾，這或許與她的家世有很大關係。她多次想要出國留學，但屢遭戰爭未果。她不甘心，仍舊嚮往國外的生活。在香港大學，她認識了炎櫻，那個性格與她互補的女孩。她們說說笑笑，生活看似十分美好。然而戰爭擊碎了她的夢，她又回到了上海——那個讓她成名卻又讓她感到傷心的地方。
她遇到了心目中的他，他令她驚喜，迅速地在她心裡生了根。那年，她二十四歲。她也曾寫道：見了他，她變得很低很低，低到塵埃裡。但她心裡是歡喜的，從塵埃裡開出花來。她將整顆心交與胡蘭成，而胡蘭成在抗日戰爭勝利後逃跑並背棄了他們的誓言。她孤獨而又絕望。她的傾城之戀不過一場破碎、凌亂的夢。
她隻身一人前往美國，並在這裡認識了賴雅。那年，她三十六歲。那時的她正值好年紀，卻嫁給了窮困潦倒、比她大二十九歲的賴雅。賴雅年老多病，她不得不到臺灣寫作賺錢為賴雅買藥。賴雅終究比她早一步先走。十一年的陪伴隨賴雅去了，她又遭受沉重的打擊。
她老了，自己孤獨地生活在他鄉。1995年9月8日，她被發現在家中去世。那個與眾不同的她走了，一代傳奇也落下帷幕。
這就是她——張愛玲，避世而不棄世的臨水照花人。
《張愛玲傳》讀後感 篇2
張愛玲，一位才華橫溢的優秀奇女子，本該享受童年快樂時光的她，在四歲時，母親便離開她前往外國留學，八歲時母親回來把她送入學校改名張愛玲，十歲時父母離異，童年沒有父母陪伴的她依然活成了自己想要的樣子，有目標不抱怨，愛憎分明，敢愛敢恨。
她的才表現在寫作方面，她把母親和姑姑的對話，從叔叔的口中所聽到的故事都記錄下來，編寫成一部部廣為流傳和受喜愛的小說，比如《紅玫瑰與白玫瑰》《傾城之戀》等等，她也有個怪癖，上學時期的她總會忘記寫作業，每當有人問她時，她只是淡淡地說一聲：“哦！我忘了”，她就是這樣的獨一無二。
她只做自己想做的事情，沒有那種享盡榮華富貴的舒適，只有一張床，簡簡單單地生活，寫書，寫文獻。她描述自己的生活為“老鼠洞中的生活”，就是每天待在宿舍裡面，基本不出門，偶爾要參加聚會也是悄悄的來，悄悄的走。有個粉絲戴小姐每天跟蹤她，把她丟棄的垃圾都撿來研究，揭露了張愛玲的很多隱私，這讓她非常的生氣。之後她更加封閉了。
她只做自己喜歡做的事情，儘量不讓自己麻煩到別人，我覺得對於她，或許真的是一件非常幸運的事情，得之所想，得之所欲。儘管這個悲慘的晚年生活讓人覺得有點感慨萬分，這麼一個才女晚年竟然如此淒涼，當然這個淒涼要打個雙引號，每個人的感覺不一樣。在她臨終前，她整理了自己的房間、信件及重要證件並打包，就這麼清清白白又冷冷清清地走了。她在遺囑上寫到：“死後馬上火葬，不要讓人看遺體，不要侷限任何葬禮儀式。骨灰灑向空曠無人的地方。”
做自己真正喜歡的事情，不給別人麻煩卻用孤獨和才華給人留下更多真實、自然、堅持，做最真實的自己。在她的作品中承載了她對世界的看法，她值得我們一直銘記。
《張愛玲傳》讀後感 篇3
其實開始對張愛玲並沒有很多的認識，只知道她是很著名的作家，很受人喜歡，寫的小說很被喜歡。儘管從小就聽過她，卻只看過她的《傾城之戀》。當時看的時候也是很粗略地一掃而過，以至於現在有些情節已想不太起來，對於“傾城”之說，也沒有很深刻的理解。現在來看《張愛玲傳》，才對張愛玲有了更多的理解，但也不算全面和深入。
都說環境對一個人有很大的影響，顯然地，這對於張愛玲來說同樣是適用的。出生於那樣一個顯赫的封建貴族家庭，雖然張家早就走向了下坡路，但舊制度的崩壞一時還沒有打破這些家庭日常生活的平靜，張愛玲的幼年就是在富裕的物質生活、闊綽的排場下度過的。張愛玲的父親是個典型的遺少式人物，有舊式的文化教養，會吟詩做賦，這對她的學習都有一定影響。幼年的生活於她而言是“溫暖牌朦朧的、橙紅色的歲月”，此時的她是快樂的吧。
然而，在受傳統文化影響的同時，張愛玲對西式教育也有著深深的嚮往。後來父母離婚，在父親家裡受到嚴重的不公平對待，甚至差點因病而死，於是她進到母親家中，開始她一心向往的生活。但她與母親的隔閡漸漸加深，母親致力於培育她成為一名標準的淑女，但她卻常讓母親失望。母親對她的冷淡也使她的生活越來越不愉快。而且在出國留學深造的計劃失敗後，她進入香港大學學習，在此階段內打下了西方文化和歷史的底子，也逐漸形成自己的人生觀。
“出名要趁早”，這是我對張愛玲的名言中記憶最深刻的一句。確實，她從九歲就開始寫作投稿，“向編輯先生進攻”。後來陸續在學校發表文章，在大學畢業後開始在文壇上出名，紅極一時。她一直渴望做一個自食其力的人，於是她在西方一份英文月刊《二十世紀》上陸續發表英文文章，如《中國人的時尚和生活》、《中國人的親教》等，這些文章也讓外國人對中國有了新的認識。她的家庭背景和她受的西式教育使她能夠以獨特的視角真實地寫出中國人的形象和中國現狀，她對中國人的劣根性有著清醒的認識。她是一個矜持孤傲的人，以其意智心靈對生活有著很清醒的認識。她的很多作品也體現著她對生活的認識，對世事的洞明.......
她的作品到現在仍有很大的市場，現在也仍然有很多的張愛玲迷，對張愛玲及其作品深深喜愛著。張愛玲是一個善於生活藝術化的享樂主義者，又是一個對人生充滿悲劇感的人。她悲天憫人，時時洞見芸芸眾生可笑背後的可憐，但在現實生活中卻淡漠寡情。
其實整本書讀下來，我對張愛玲的認識也很淺，很模糊，最感興趣的也是她和胡蘭成的愛情。她是一位很有情才的作者，她的家庭背景和她受的教育使她對每一樣事物都有自已獨特的見解，她的勤奮好學也讓她更加出色。她才華橫溢，她淡漠孤傲，她的人生是傳奇的人生。我既羨慕她的才華又同情她的孤獨，她晚年生活的淒涼。曾有人這樣評價張愛玲：“只有張愛玲才能同時承受燦爛奪目的喧鬧以及極度的寂寞”，而我很希望擁有同她那股對世界銳利而清醒深刻認識的眼光。
《張愛玲傳》讀後感 篇4
終於讀完了手頭的這本《張愛玲傳》。說終於是因為斷斷續續讀了有一段時間了，每天下午休息的時候會讀幾頁，但是其實讀得很認真，因為我一直希望能有一個機會看她的生平，而不只是她創作盛年時的作品和人們眼中她的作派。
我算不上她多麼鐵桿的迷，因為性格里淺薄的一面讓我本能地不太願意看悱惻悽迷的故事，如果是故事，我更喜歡喜劇的結局，如果是散文，那另當別論。最近可以看一點情節曲折複雜或者一些從開始註定結局無奈的故事了，但也只是淺嘗輒止，以前是更加囫圇吞棗地匆匆略過很多不願意看到的關於人性惡的細節的。但是我對她有些好奇，可能是因為不太瞭解她去國離家之後的境遇，以前所有看到的都是關於她在上海出名出得輝煌燦爛以及這些年再次捲起的熱潮，可我知道，那短暫的幾年肯定不可能是一個人的一生。
我不太喜歡斬釘截鐵地評價一本書或者一個人，因為覺得自己可能不完全瞭解背後的故事。從這本書我得到我想要的資訊，這大概就夠了。作者體會得比較細膩，對張愛玲的描述多引自張愛玲自己的散文集子裡的原話，這大概是因為，對張愛玲這樣一個人生平的描述得到第一手的資料有一定的難度。有一點惱人的是，偶爾有錯別字，還有就是有些大約是比較經典的話在不同段落裡重複很多次的引用，使整個文章的氣息也跟著壓抑起來，也可能是因為在寫張愛玲的緣故，而她的很多故事是那樣一種調調。不過，我還是很勇敢地把它給看完了。關於她在美國三十多年的生活只佔整本書的很小的一部分，想來一是因為資料有限，二則她最出名的作品都是在上海的日子裡寫就的，但這一小部分我仍然看得仔細，因為覺得，人生被隱去的大部分的歲月其實是平淡和掙扎。
看的過程裡，時常會停下來，想一想，總覺得是有很多話要說的。看完後，又在心裡沉澱了幾天，卻突然覺得，說什麼好像也都是花架子，再重複或者引用原文也沒有意義。只感嘆，人生，是一件很真實的事。
《張愛玲傳》讀後感 篇5
每個作家的背後，總會有幾段支撐著他們的故事。這些故事，或美好、或哀傷；或圓滿、或殘缺，但總會成為他們創作的最初。我在整理書架時發現了《張愛玲傳》，記得書的結尾我是隔了許久才看的，因為這個女人跌宕起伏的一生，讓我這個若干年後的局外人對此產生一種微妙的情感。
弱水三千只取一瓢飲
張愛玲，她是李鴻章的重外孫女、張佩綸的孫女；她出生在腐朽的晚清，見證了家族的輝煌衰敗；甘於無為墮落的父親、勇於追求自由的母親，不幸福的家庭也註定了張愛玲不平凡的感情生活。因為父母親失敗的婚姻，她不輕易動心，直到遇到了那個對她一生產生巨大影響的胡蘭成。她不在乎他的家庭、不在乎他的職業，她對他的愛近乎執著。當她捎信告訴胡蘭成，她已決心與他斷絕關係的時候，沒人知道這個女人的心用怎樣的痛楚來關閉她好不容易開啟的心門，即使後來出現了一個賴雅。這樣執著的愛，也許就是造成了張愛玲感情的悲劇。愛，是需要決心的，過於執著的愛，也許是種傷害。“天地中的萬物生靈有多少被囚禁、被羈籠，他們可以屬於你，可當他們身心分裂而為你擁有時，你實際並沒有擁有。”我還年輕，還沒能懂得這種難以摸索的愛情，但張愛玲的故事，給我的啟示是深刻的。
君子之交 死生不貳
沒有一個人是獨立於世界而存在的。張愛玲也有與她相知相交的朋友，像蘇青、宋淇等，當然還有炎櫻。炎櫻無疑是她的摯友，在張愛玲初次到香港時，兩人便成為要好的朋友，炎櫻也見證了張愛玲兩場婚姻。她們有著相距甚遠的性格，卻很好地形成了互補，彼此牽掛著。張愛玲在舊金山的時候，會因為炎櫻的來訪而坐立不安，擔心她會失約，戲稱她是“從天而降”，她喜歡炎櫻快樂的笑臉，認為她“永遠都是一眼輕快活潑的流泉”。擁有一個摯友，無論現實多麼殘酷，生活多麼艱難，依然不會舍你而去，依然會有那麼幾個人單純地惦記著你。
欲美之 何患無辭
“有一天我們的文明，無論是昇華還是浮華，都要成為過去。然而現在還是清如鏡明如水的秋天，我應當是快樂的。”張愛玲雖然身處在亂世，卻依然能夠活在自己淡然的世界中。她書寫的故事創造出了無數人物，也許受自身經歷的影響，在張愛玲的故事中，大多已被渲染了一股哀傷的氣氛，主人公也多數被賦上悲劇的色彩。張愛玲總有能力把故事寫進讀者的心中，她不在故事的表面停駐，而是深入到情節的內部、到人物的內心。“她是一片焦黃輕靈、隨風而逝的落葉。從枝頭飄落，她的根，再也捉不住她的方向。”她輕輕的下筆，卻給予讀者深深一擊。她的辭藻很美，卻又是那樣的實在，她的每一句話，無論濃墨重彩，抑或輕描淡寫，都存在那樣一種美，令人不禁致予難以言表的讚美。
因為懂得，所以慈悲。
《張愛玲傳》讀後感 篇6
其實好早之前就看完了《張愛玲傳》，也想著做人做事應該有始有終，既然看完一本書，總得寫點兒什麼吧！不求能寫出啥驚天地泣鬼神的佳作，但是學著小學生模樣，為了應付“老師”，寫個讀後感、心得體會應該也不是什麼大問題。況且，畢竟沒有真正意義上的老師在監督，也沒有要像寫考試作文一樣，非得拿個高分，反正就是看菇涼心情，開心樂意了，寫寫隨筆，聊聊人生，談談理想。可是，看完《張愛玲傳》，我真不想寫，因為我討厭她的所作所為，六親不認、自命清高，尤其是想到她和胡蘭成的那點兒破事，就覺得糟心，那種感覺就像是：我種了十幾畝地的大白菜，被胡蘭成那頭豬給拱了，恨呀！咬牙切齒的恨！一手人生好牌，被張愛玲打得亂七八糟，真是讓人無語到淚崩。
可是，耐下心來，靜靜思索著，又著實覺得很心疼她，雖是一代風華正茂的才情女子，揮斥方遒，指點文學的江山，也曾紅遍整個上海灘，論及張愛玲，那可是無人不知，無人不曉呀！但怎奈命運待她，是如此的薄情寡義。得不到父愛，母愛也無故缺失，甚至當她跟父親提出要出國留學時，父親將她打得半死不活，並且將她關在家裡，足足囚禁了半年之久，那段灰暗的日子，張愛玲日夜與空房作伴，與靜月為友，對未來是生無可戀，沒有半點兒期許。
關於她和胡蘭成的婚姻愛情，更是摧毀了她對幸福的渴望，儘管故事的開始，他們花前月下，吟詩作對，你儂我儂，恰一對神仙眷侶，即使做了第三者，張愛玲也沒有覺得不好，反倒是樂在其中。可是，婚後胡蘭成卻變了，當他遇到年輕貌美的小周時，不僅想納她為妾，還開始嫌棄張愛玲。胡蘭成一次次的出軌與背叛，卻換來張愛玲的忍讓與原諒，不僅如此，張愛玲還給胡蘭成郵寄稿費，出錢替範秀美打胎，種種作為，都讓我這看客不能理解，張愛玲是腦子壞了麼？天下男人都死絕了麼？非得死心塌地的賴著胡蘭成這個渣男？
以上我寫出來的東西，只是我討厭她的一部分作為，還有很多細節，是不勝列舉的。不過，經過了兩個多星期，我也冷靜的想了想，對於張愛玲的厭惡，我太感性化了，我只是站在自己的立場，用我的價值觀，去評判一個與我，在社會生活環境，原生家庭完全不同的人的人生。我覺得，這對張愛玲來說，不公平，也不科學。因為我不是她，對於她的遭遇，不能完全的感同身受，試想，如果我的老爸不顧我的死活，僅僅只是因為我想出國留學，他就死命抽打我，並且囚禁我半年之久，我會不恨他麼？如果我遇到一個，能讓我卑微到塵埃裡的男人，面對他的背叛，我會瀟灑的揮一揮衣袖，斬斷情絲麼？
我不知道，如若我的遭遇與張愛玲的相似，我會變成什麼樣子。但現在的我明白，如果不能感同身受，那就選擇理解與寬待。每個人都有各種各樣的難言之隱，每個人都會遇到自己意想不到的事情，好的、不好的，願旁觀者都能用包容的態度去對待，你要知道，世界並不只是非黑即白，還有一塊灰色地帶，在那裡，我們學會看破不說破；在那裡，我們學會善誠理解；在那裡，我們學會讓同類感覺到舒服。我想這大概就是我們口中所謂的：看穿社會人心，我們依然活得天真。
對張愛玲，我只想說，雖你一生蒼涼悲苦，但也活得明白；雖你傷得千瘡百孔，但也不是無功而返；雖你至死不願回國，但也無怨無悔。人生渺渺，你的一生值了！
《張愛玲傳》讀後感 篇7
前些時候，在語文課上老師給我們講解了張愛玲的《天才夢》，我發現她是一位很獨特的作家。之後，我去圖書館借了一本《張愛玲傳》，想了解一下張愛玲。
我看完《張愛玲傳》，知道了一些她的生活背景。張愛玲，本名張瑛，河北豐潤人，生於上海。她的祖父張佩綸是清末清流派名臣，有這顯赫的家庭背景。而她的童年並不快樂。她的父母離婚之後，父親一度揚言要殺死她，而她逃出父親的家去母親那裡，母親不久去了英國，她本來考上了倫敦大學，卻因為趕上了太平洋戰爭，只得去讀香港大學，要畢業了，香港又淪陷，只得回到上海。她與胡蘭成的婚姻也是一個大的不幸，最後只得遠走他鄉。1939年，年僅18 歲得張愛玲《西風》月刊上發表第一篇作品《天才夢》。因此在文壇上嶄露頭角。她的代表做有小說集《傳奇》，散文集《流言》，長篇小說《秧歌》《赤地之戀》。也許是因為她性格中的矛盾，她的作品既有古典的韻味，又具有現實的氣息。她是一個善於將藝術生活化，生活藝術化的享樂者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之後，貴族小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見芸芸眾生：“可笑”背後的“可憐”，但實際生活卻縣得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高：她在文章裡同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心；她在40年代的上海大紅大紫，然而幾十年後，她在美國又深居簡出，過著與世隔絕的生活。以至有人說：“只有張愛玲才可以同時承受燦爛並且在喧鬧與極度中孤寂。”
張愛玲的作品在香港很受歡迎，用現在的流行語說，她有許多的粉絲。但因其涉及對大陸社會狀態描寫而被視為反動作品。直到二十世紀後期，她的作品才在大陸得到了流傳和熱愛。她現在仍是讀者心中最有感染力的現代作家之一。可以說張愛玲是一個傳奇。在過去的日子裡她引起了三輪熱潮，一 上世紀八十年代初，港臺文化初入內地，張愛玲和沈從文一起被發現的“出土文物”；二 、1995年她在美國去世，文壇開始回顧和討論她的作品和人生，她的書熱賣；三、21世紀初，張愛玲以小資鼻祖的身份再次成為熱門詞彙。
在張愛玲的散文中，我最喜歡的是《天才夢》。她使我大吃一驚，18歲的人，盡寫出如此滄桑，如此悲涼的內容。大多是因為她生活的環境吧！因為有顯赫的家庭，她什麼家務都不用做而在她離家出走，和母親生活在一起時，她發現她有太多的東西不會。她是一個天才，但她在生活上卻是低能者。她三歲能背唐詩，七歲寫一部小說，但18歲得她卻無法面對現實生活中的種種問題。在這篇散文中我最為喜歡的一句話是“生活是一襲華美的袍，爬滿了蝨子”。張愛玲是一個蘭心惠質，感覺敏銳，心理細膩的人，所以，她認識到了更加美麗的生命，把生命比作華美的袍，但同時有因為他敏銳的感覺，使得她是以個孤獨的人，不善於交際，也使她認識到世界的醜陋和生活的艱辛。所以熱愛生命就要正確和經歷那些艱辛和苦惱。
在讀她寫的內容時，心中不由得有些傷感，不由得想到了她的一生。只有她哪樣的人，才可以細膩而又傷感的'文字。也許在當今作家輩出的日子裡大家都已不在怎麼關心張愛玲，但她的作品，她的靈魂永遠流傳下來，影響著那麼一些人，那麼一些事。希望大家有時間也閱讀一些張愛玲的作品，定有所感悟 、認知。
《張愛玲傳》讀後感 篇8
最近心血來潮，又開始讀人物傳記。
其實我個人總覺得，讀人物傳記總有那麼點光明正大的窺探隱私和比對生活的人性弱點在裡面。
讀到張愛玲，完全是在蝸牛上隨機而為之的行為，但讀完之後，居然覺得這本是我看過所有版本中最好的一版，有一種撿到寶的感覺。
第一次讀張愛玲的傳記是在大學，完全出於偽文藝青年的需要;第二次讀張愛玲是在工作最為忙碌和無聊的時候，因為要去跟片做後期，這是絕對無聊但耗時的工作，當時香港後期公司工作室的茶水間擺著一本張愛玲傳，還是繁體，於是成了打發時間的好物。
兩本的作者我都不記得了，但讀罷，絕對可以肯定兩位的立場和生活境遇絕對不同，儘管傳記的素材都是一定的，但用不一樣的語言和立場去描述，自然結果是不同的，依稀記得，特別能分辨出一種是社會主義情懷，一種是資本主義視角。
而這一版，卻少了些立場性的東西，讓我很喜歡。因為活到現在這個年紀，我們也是在努力從非黑即白的價值觀中慢慢掙脫出來，個人認為平和和真正辯證的開始看待問題，是人成熟的標誌，而可能有些人一輩子都沒有成熟，始終處於黑白分明的掙扎階段。
首先文章的語言真的好細膩，而且有一股子張愛玲文章的語言意境，不知作者是故意而為之，還是本身就習慣於這樣的筆觸。因為我google了一下作者的資料，實在不多，便無從知曉了。
第二就是在描述張愛玲的童年，她的父母，她的愛情，她的寫作，始終想秉持著更加中立的視角，我覺得這個尤其難得吧，畢竟我們寫文章，總是希望最終表達自己的觀點，當然，其中的仰慕之情還是完全可見的。
如此一來，傳記給了讀者更多自我想象的空間，諸如張愛玲對母親的情愫，張愛玲和胡蘭成的愛情，張愛玲對自己作品一定要自己翻譯的堅持，張愛玲對紅樓夢的痴迷，張愛玲晚年始終不想回訪上海的決絕。
當然，同一本書，不同的人讀，或者同一個人不同時期去讀，都會有不同的理解和觀感，在當下這個階段，我覺得是我讀過最舒服的一版《張愛玲傳》。
《張愛玲傳》讀後感 篇9
《張愛玲傳》是一本詳細描繪張愛玲人生經歷的書。書中詳細介紹了張愛玲的出生背景。令人驚訝的是張愛玲是出生在門第甚為高貴的家庭中的長孫女。關於她那顯赫的家世，她在歷史上曾經留過聲名的列祖列宗，在張愛玲走紅的時候，就曾引起過一些人的議論，然而，曾經顯赫的家族並不能提高他們後裔的價值。相反，倒是後人自身的光彩又照亮了他們的家譜。
本書還介紹了她的兩段婚姻，第一段婚姻因胡的政治身份，給張愛玲的面目蒙上了一層迷霧。第二段婚姻她與美國著名戲劇家賴雅。賴雅也是張愛玲的精神家園，但他們的物質生活依然艱難。在賴雅的勸說下，她打掉了孩子，兩人過著相濡以沫的生活。張愛玲走過了人生最繁華的路段，也經受了人生最蒼涼的景象。這種人身的鉅變使她在70年代已經停止了寫作。
張愛玲的一生從興到衰，走過了人身的最繁華，經受了人生的最蒼涼，她以洞穿人世滄桑，在時空的輪迴中昇華。她給後人留下的只是幾本小說，但這些小說在當時篇篇震動文壇。張愛玲的文學創作幾乎瞬間登上了文學高峰，紅遍上海。它的魅力現在還影響著世人。張愛玲留給世人的不僅僅是幾本書，從字裡行間裡更讓我們看到了她的特立獨行的性格和她那的惟妙惟肖的描摹。
讀了本書後我更瞭解到了張愛玲的生平事蹟，讓我更清晰的解讀到了只屬於張愛玲的優雅！
《張愛玲傳》讀後感 篇10
近些日看了《張愛玲傳》，看這本書的目的來自對張愛玲的好奇和喜愛，這個傳奇的女子到底有怎樣的身世，經歷了什麼樣的人生。是什麼讓這個女子會再文壇上取得這樣驕人的成績。
張愛玲出生在上海，家庭富裕，背景顯赫。是洋務派名臣李鴻章的曾孫女，她在小學時就已經顯露出她得文學天賦了，年紀輕輕的她可以創作出滄桑的作品，不得不讓人歎服。之久就讀於聖瑪利亞女校，香港大學，在學校這段時間是她積累壯大的時間，經過自身的不斷髮展，她得作品受到了無數名人的好評，代表作有《傾城之戀》、《金鎖記》、《色戒》、《半生緣》，如今有些作品被拍成了電影，無論在何時何地，她對文學的熱情之火不曾熄滅，也是她積極上進的心，讓她在文學上獲得了巨大的成就。在中國文壇獨樹一幟，人生是舞臺，個人脫不了要扮演其中的某個角色。張愛玲卻在這人生舞臺上遠遠眺望著，她不是導演，卻如勝似導演，用筆娓娓動聽地為我們講述過去某一場或正在進行的人生戲劇裡的諸位角色。
記得老師說過，培養自己的寫作能力，可以先從模仿開始，對張愛玲的文字我反覆琢磨推敲，雖然我妹有經歷她得人生，沒有她那麼複雜的背景，但是我可以模仿她得寫作風格。但是相比寫作風格來講，我更應該有她的和獨當一面的能力。和她一樣對文學永遠充滿信心，永不放棄。
《張愛玲傳》讀後感 篇11
20世紀40 年代，有一位女子幾乎一夜名滿天下。她擅長描寫男女之間的微妙關係。有學者認為，她的作品是當時文學的巔峰之作。她的作品聚焦於日常，沒有政治，沒有火焦氣。她讓我們感受到那個時代上海和香港的風韻猶存。
然而，如同傳奇一般的她，卻活得寂寞，童年的陰影，感情的起伏，就連死亡，都是一人孤獨的死去。 沒有人真正的懂得她，無論你將她置於神壇，還是凡塵中，她都是坦然、灑脫，“對於講我的話，我一點好奇心都沒有，提起我的也不一定與我有關”。這就是她，一個讓無數學者痴迷的她。
1920年9月30日，張愛玲出生於上海的古宅中。她家世顯赫，是清朝貴族的遺脈，骨子裡就透著常人學不來的貴族氣質。儘管張愛玲對家世小心的保持著距離，但是依舊對她有著影響，她為人處世的標準，人生理想的追求等，都已經深深地滲透到了她以後的生活中。可能張愛玲就是一個唯美的純粹主義者。
正因為這一點對於那場所有人都不看好的傾城之戀，她卻愛得“低到了塵埃裡”。但好比她自己所說:“這世上的愛沒有一種不是千瘡百孔的”。 最終，這場傾城之戀結束了。也正是這場傾城之戀，張愛玲說：“是從你起，我才學會了，怎樣，愛，認真的……”。在她36歲時，終於等到了自己的愛情，儘管在很多人眼裡，賴雅像是張愛玲袍子上的“蝨子”。但是張愛玲卻將這件“爬滿了蝨子”的“袍子”珍藏了十一年。
1995年中秋節，在團圓的日子裡，她書寫了別離、孤獨、平靜和傲然。
在她的一生中，她做了自己應該做的，認真拒絕了她不願意、不喜歡的事。她活得比一般人要坦然、灑脫的多。