高中語文必修一教材《雨巷》課文解讀
雨巷
戴望舒
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
這是詩的開頭一節，也是全詩的主旋律。寫的是梅雨季節江南小巷中的一個場景。細雨濛濛中，“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中獨行,“希望逢著/一個丁香一樣的/結著著愁怨的姑娘”。詩開頭點明瞭詩的主旨是抒寫詩人追尋的“希望”。被濛濛細雨籠罩的“雨巷”“悠長、悠長”，沒有盡頭，暗示希望的迷濛渺茫。“獨自”、“寂寥”暗示了詩人知音難覓，孤獨彷徨。希望是什麼?希望是那個“丁香一樣的結著愁怨的姑娘”。那麼，這“姑娘”是誰?詩人心目中的“姑娘”結著什麼樣的愁怨?這是寫詩人對人生理想的追求嗎?這是寫詩人對愛情的渴盼嗎?也許都是，也許都不是。 那麼，就讓我們循著詩人在雨巷行進的足跡，躲在一旁，悄悄地窺視吧。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
你看，接下來的第2節，詩人寫道，他希望逢著的那個丁香一樣的姑娘，果然夢幻般地飄然迎面而來了。她有“丁香一樣的顏色，/丁香一樣的芬芳，/丁香一樣的憂愁”。在這一節裡，詩人反覆地拿丁香來比喻姑娘。丁香，是我國古典詩歌中常見的意象。我國古詩裡有好些吟詠丁香的名句：“丁香空結雨中愁”，“丁香體柔弱，亂結枝欲墜”，“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”，等等。丁香開花在仲春時節，詩人們對著丁香往往傷春，說丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕，常常贏得潔身自好的詩人的青睞。總之，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象徵。詩人筆下的丁香一樣的姑娘，容貌像丁香一樣姣好美麗，品格像丁香一樣高雅聖潔，心緒也像丁香一樣憂愁惆悵。她愁什麼?莫非是憂愁那負心的夫君,莫非是想望如意的郎君，也許是,也許都不是，她的愁就象她的容貌，就像她的心靈，高雅而聖潔，美麗而動人。
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍(1)著，
冷漠，悽清，又惆悵(2)。
[注](1)彳亍：chìchù，小步慢走的樣子。(2)惆悵：chóuchànɡ，傷感，失意。
第3節寫道，這丁香一樣的姑娘，在“我”的長久的期待中，終於姍姍走來了。她 “像我一樣，像我一樣”，讀到這裡，我們恍然有所領悟：原來這丁香姑娘就是“我”，“我”就是這丁香姑娘，我也有姑娘一樣的美麗，也有姑娘一樣的高潔，也有姑娘一樣的憂愁。彼心即我心，姑娘就是“我”的心。姑娘是我的心上人?姑娘是我的追求和理想的化身?也許是，也許都不是。我們不必追問得那麼具體，也不必回答得那麼確切。因為詩畢竟是詩，正如前人所說：“詩有可解，不可解，不必解。”尤其是戴望舒早期的詩，大都不是直接對現實的寫，而往往是一種隱蔽靈魂的宣洩。正如一位詩家所說：“一個人在夢裡洩露自己的潛意識，在詩作裡洩露隱蔽的靈魂，然而也只是像夢一般朦朧的。從這種情境，我們體味到詩……是在於表現自己與隱藏自己之間。”
她靜默地走近
走近，又投出
太息(1)一般的眼光，
她飄過
像夢一般地，
像夢一般地悽婉迷茫。
[注](1)太息：出聲嘆息。
第4節，“她默默地走近”，——看來“心有靈犀一點通”，兩顆心靈已經接近、貼近，互相理解了，然而又終於從身邊飄然而過，令“我”失望，她也“投出太息一般的眼光”，兩人的距離又重新拉開。這兩位彷徨者都得了同一種抑鬱病，不忍相離，又不得不相離，因而同病相憐;然而又正因為病症相同，不可能互相拯救，只得分手。他們就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著，追求著……“她飄過/像夢一般的，/像夢一般的悽婉迷茫。”“我”與姑娘的相遇，是一段真實的人生際遇，還是“我”思之深切而出現的'一種幻境，還是這簡直就是寫的一場夢?詩沒有明說，也不能明說，讓我們去想象吧。
詩的第2、3、4節寫“丁香一樣的姑娘”也撐著油紙傘，像詩人一樣，彷徨在這悠長而寂寥的雨巷。她從詩人對面而來，她與詩人只是瞬間相遇，又像夢一般地飄散而去。這是從正面寫詩人與“丁香姑娘”的相逢。
像夢中飄過
一枝丁香地，
我身旁飄過這女郎;
她靜默地遠了，遠了，
到了頹(1)的籬牆，
走盡這雨巷。
[注](1)頹：tuípǐ，倒塌。
“我”目送著丁香姑娘飄然遠去,她走到了雨巷的盡頭,“到了頹的籬牆”。“頹的籬牆”給人的心靈以巨大的震撼，丁香姑娘那麼美，美好的事物理所當然應該生長在美好的環境、聖潔的土壤，但丁香姑娘卻“到了頹的籬牆”，這巨大的反差，激起人們多少聯想!那破落衰敗的籬牆莫非竟是姑娘的歸宿?莫非丁香姑娘處境艱險?莫非丁香姑娘命途多舛，遭受了沉重打擊?這是感傷姑娘的不幸遭際，還是哀嘆自己的生不逢時?
“她默默地遠了，遠了”，“遠了”的反覆很有詩意，使人想起李白的“孤帆遠影碧空靜，唯見長江天際流”，詩人對丁香姑娘依依難捨之情，就在這反覆中充分流露出來了。
在雨的哀曲裡，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
這一節從字面看寫姑娘的消失，實際是寫美的毀滅，希望的毀滅。在“頹的籬牆”裡，“消了她的顏色，/散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/太息般的眼光，/丁香般的惆悵。”姑娘的一切都“消散”了，美被徹底地毀滅了!詩人追尋著的希望也徹底地毀滅了!這毀滅的希望，是詩人聖潔的愛情，還是詩人高尚的理想?
詩第5、6兩節，是詩人迴轉頭來，目送那從身旁飄過的女郎遠去，一直看見她“到了頹的籬牆，/走盡這雨巷”，她的顏色，她的芬芳，都消散了，甚至她的“太息般的眼光、丁香般的惆悵”也都消失了。丁香姑娘的的確確、完完全全地消失了，“我”的希望也的的確確、完完全全地消失了。
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
姑娘消失了，希望毀滅了，但是“我”仍然沒有放棄追求。詩的末尾與首節回應，我依然獨自在悠長、寂寥的雨巷中彷徨，失望中又期待希望。“逢著”改為“飄過”，讓詩一般的故事在更加朦朧迷茫的夢幻中結尾。
《雨巷》特色鑑賞：
──朦朧恍的詩意美
這首詩寫得既實又虛，朦朧恍惚。“我”似乎有著滿腹的心事，無限的煩憂，但又不願明說，或者是說不出來。“我”似乎在期待什麼、追求什麼，而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫。“她”出現了，這或許是在幻覺中，或者是真的，但“她”的出現是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過，倏爾消逝，“像夢一般的悽婉迷茫”。“我”只有自怨自艾，自悲自嘆。詩中的“姑娘”，我們可以認為是實指，是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂鬱的姑娘。但“姑娘”也可能是有象徵意義的。“姑娘”象徵什麼呢?“姑娘”的形象可以指詩人的理想。他的彷徨求索，就是為了尋找“姑娘”──理想。他追求到了“姑娘”──理想嗎?“姑娘”可望而不可即，追求雖執著，但“道阻且長”，“姑娘”永遠“宛在水中央”。這就給抒情主人公的追求塗上了一層悲劇色彩。如果詩中的“我”是一位沉醉於愛情中的青年，這位“姑娘”不正是他要追求的“寤寐思服”的佳人嗎?或許她的家就在巷子的盡頭，或許她只是從這巷子經過，詩寫的是詩人的一段單相思，誰知道呢?讀者儘可以展開想象。有時候，抒情詩中的主人公往往就是詩人自己，詩中的形象往往就是抒情主人公的自我形象或形象的補充。從這一角度說，詩人和“姑娘”二位一體也不是沒有道理。即“我”是實實在在的我，而“姑娘”是理想的“我”，未來的 “我”，或另一層面的“我”。我們也可以把這位“姑娘”當做詩人心中朦朧的理想和追求，代表了詩人陷入人生苦悶時，對未來渺茫的憬。《雨巷》使用暗示的方法，儘可能隱蔽一些，朦朧一些，設法將真事隱去。一切都沒有說穿，沒有點透，然而我們懂了，感覺到了。正因為詩人沒有把詩的意義限定在一個確定的層面上，我們從詩領會的東西才更多了。