關於晏殊《踏莎行小徑紅稀》的閱讀答案及翻譯賞析
小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕。爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
注：
紅稀：花兒稀少、凋謝。意思是到了晚春時節。紅：指花。
高臺：高高的樓臺，這裡指高樓。陰陰見：暗暗顯露。陰陰：隱隱約約。
不解：不懂得。
濛濛：形容細雨。這裡形容楊花飛散的樣子。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這裡的鶯燕暗喻“伊人”。
1．“翠葉藏鶯”、“珠簾隔燕”、“爐香靜逐遊絲轉”等句子有何特點呢？
2．請用最簡潔的語言鑑賞詞的主要內容。
參考答案
1．這些句子寓動於靜，動中更覺寂靜，在這一派寂靜中透露出長長的愁思和哀情。
2．詞的上片寫暮春景色，使人隱覺一絲淡淡的閒愁；下片寫翠葉藏鶯，珠簾隔燕，寫靜香遊絲，寫斜陽深院，完全是為描寫內心深處的愁怨作鋪墊，起到了一種使寂靜中的閒愁更加悒鬱深遠的烘托作用。全詞語言清麗幽雅，雖不十分雕鑿，卻神情俱得，精微有致。
3．對這首詞分析不正確的一項是（B）(3分)
A．從紅稀、綠遍和樹色陰陰可見春天漸漸消逝，暮春氣息比較濃。
B．楊花撲面既暗示楊花飄舞送春歸去又象徵世俗之人帶來的煩惱。
C．爐香追隨遊絲繚繞、旋轉，以動襯靜，寫出整個室內的寂靜。
D．“斜陽卻照深深院”景中寓情，表現了詩人惆悵和惋惜的情懷。
二：
（1）這首詞所描繪的暮春初夏景象由哪兩幅圖景組成？詩人藉此抒發了內心怎樣的情懷？請簡要說明。（4分）
（2）“翠葉藏鶯，朱簾隔燕”在結構上起到怎樣的作用？請結合全詞作分析。（4分）
參考答案
（1）包括出遊時的郊外之景和歸來後的日落之景。抒發了詩人對韶光易逝的惆悵、惋惜的情懷。（4分。兩幅圖景各1分，情懷1分，分析1分。）
（2）承上啟下的過渡作用。這兩句詩分寫室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然，不著痕跡。上句說翠綠的樹葉已經長得很茂密，藏得住黃鶯的`身影，與上片“樹色陰陰”相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內景象的描寫。（4分。作用2分，分析各1分。）
三
1．上闋寫景運用了哪些修辭手法？請簡要賞析。（5分）
2．晏殊曾在《浣溪沙》中抒發了“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的感慨，本詞抒發的情感與《浣溪沙》有何異同？請簡要分析。（6分）．
參考答案
1．①擬人（1分）：把“春風”擬作人，寫春風不懂得約束楊花，以致它漫天飛舞，亂撲行 人之面（1分）；詩人移情於物，本是詩人不忍楊花落盡，想留住春意，卻怪“春風不解”自己心意，委婉含蓄的表達了自己想留春卻留不住的無奈。（1分）②借代（1分）：借“紅”代“花”，借“綠”代“草”，透過明豔色彩的對比，寫出了暮春時節紅花開盡、綠草如茵之景。（1分）
2．①相同：兩首詞都借春歸表達了惜春、傷春之情；（2分）②不同：《踏莎行》中寫詩人酒醉夢醒，卻發現才是夕陽斜照，蘊含了初夏日長、難以消磨的寂寞之情；（2分）《浣溪沙》裡雖表達了無力留春的無奈，但是也流露出對美好事物仍然會再現的欣喜。（2分）
參考譯文
小路邊的紅花日漸稀少，郊野卻被萋萋芳草佔遍，綠樹成蔭高樓臺榭若隱若現。春風不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷濛濛亂撲人面。
翠綠的樹葉裡藏著黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外面，靜靜的爐香像遊絲般嫋嫋升騰。醉酒後一場愁夢醒來時，夕陽正斜照著深深的庭院。
賞析：
《踏莎行·小徑紅稀》是宋代詞人晏殊的作品。此詞寫暮春閒愁，上闋寫郊外暮春景色，蘊含淡淡的閒愁，將大自然春之氣息表現的淋漓盡致，下闋寫身邊的春景，進一步對愁怨作鋪墊，表達了詞人面對時光匆匆逝去的無奈和哀傷。全詞以寫景為主，以意象的清晰、主旨的朦朧而顯示其深美而含蓄的魅力。
此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內景，最後以“斜陽卻照深深院”作結，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特徵的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經漫山遍野；高臺附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”“綠遍”“樹色陰陰”，標誌著春天已經消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”“遍”“見”這幾個詞卻顯示了事物發展的程序和動態。從“小徑”“芳郊”“高臺”的順序看，也有移步換形之感。“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這裡雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣。“濛濛”“亂撲”，極富動態感。“行人”二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然。上句說翠綠的樹葉已經長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內景象的描寫。著“藏”“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閒靜之狀。
“爐香靜逐遊絲轉”寫如此閒靜的室內，香爐裡的香菸，裊裊上升，和飄蕩的遊絲糾結、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香菸，孰為遊絲了。“逐”“轉”二字，表面上是寫動態，實際上卻反托出整個室內的寂靜。“逐”上著一“靜”字，境界頓出。
結拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這裡點明“愁夢”，說明夢境與春愁有關。夢醒後斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。賀鑄《薄倖》詞“人間晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在”，也正是此意。
【賞析二】
此詞起首三句描繪一幅具有典型特徵的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經漫山遍野；高臺附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”、“綠遍”、 “ 樹色陰陰”，標誌著春天已經消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、 “見”這幾個詞卻顯示了事物發展的程序和動態。從 “小徑”、“芳郊”、“高臺”的順序看，也有移步換形之感。
“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這裡雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣。“濛濛”、“亂撲”，極富動態感。“行人”二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然。上句說翠綠的樹葉已經長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內景象的描寫。著“藏”、“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閒靜之狀。
“爐香靜逐遊絲轉”寫在如此閒靜的室內，香爐裡的香菸，裊裊上升，和飄蕩的遊絲糾結、繚繞，逐漸融合在一起，分不清孰為香菸，孰為遊絲了。“逐”、 “轉”二字，表面上是寫動態，實際上卻反托出整個室內的寂靜。“逐”上著一“靜”字，境界頓出。結拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這裡點明“愁夢”，說明夢境與春愁有關。夢醒後斜陽仍照深院，遂生初 夏日長難以消遣之意。
前人評此詞寫景流麗。沈際飛在《草堂詩餘正集》中說：“結‘深深’妙，著不得實字。”沈謙在《填詞雜說》中進一步指出結句“更自神到”，道出了晏殊詞寫景的特點，即重其精神，不重其形跡。