《念奴嬌·書東流村壁》辛棄疾宋詞註釋翻譯賞析
《念奴嬌·書東流村壁》是南宋詞人辛棄疾所寫的一首詞。該詞上片述說作者故地重遊，回憶當年曾與歌女在這裡分別時的情景。今昔之見，表達他無處訴說的滿腹離愁別恨。下面小編整理的《念奴嬌·書東流村壁》辛棄疾宋詞註釋翻譯賞析，歡迎閱讀收藏。
作品原文
念奴嬌·書東流村壁
野棠花落，又匆匆過了，清明時節。剗地東風欺客夢，一枕雲屏寒怯。曲岸持觴，垂楊繫馬，此地曾經別。樓空人去，舊遊飛燕能說。
聞道綺陌東頭，行人曾見，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨雲山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡裡花難折。也應驚問：近來多少華髮？
作品註釋
（1）東流：東流縣，舊地名。治所在今安徽省東至縣東流鎮。
（2）野棠：野生的棠梨。
（3）匆匆：形容時間過得飛快的樣子。南唐李煜《相見歡·林花謝了春紅》：“林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。”唐牟融《送客之杭》詩：“西風吹冷透貂裘，行色匆匆不暫留。”
（4）剗（chàn）地：宋時方言，相當於“無端地”、“只是”、“依然”。
（5）雲屏：雲母鑲制的屏風。寒怯：形容才氣或才力不足。
（6）觴：中國古代的一種盛酒器具。
（7）系（jì）馬：指拴馬。
（8）“樓空”句：唐白居易《燕子樓》詩序：“徐州故張尚書有愛妓曰盼盼，善歌舞，雅多風態，……尚書既歿，歸葬東洛，而彭城有張氏舊第，第中有小樓名燕子，盼盼念舊愛而不嫁，居是樓十餘年，幽獨塊然，於今尚在”。蘇軾《永遇樂·明月如霜》：“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。”
（9）綺陌：多彩的大道，宋人多用以指花街柳蒼。
（10）曾見（jiàn）：曾經見過。
（11）纖纖月：形容美人足纖細。劉過《沁園春》（詠美人足）：“知何似，似一鉤新月，淺碧籠雲。”
（12）春江：南唐李煜《虞美人·春花秋月何時了》：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”料得：預測到；估計到。明朝（zhāo）：以後，將來。
（13）尊：指酒器。重見（jiàn）：重新相見，重新遇到。
（14）華髮：花白的頭髮。《墨子·修身》：“華髮隳顛，而猶弗舍者，其唯聖人乎？”
作品譯文
野棠花兒飄落，匆匆又過了清明時節。東風欺凌著路上的行客，竟把我的短夢驚醒。一陣涼氣吹來，向我的孤枕襲來，我感到絲絲寒意。在那彎曲的河岸邊，我曾與佳人舉杯一起飲酒。在垂柳下，我曾在此地與佳人離別。如今人去樓空，只有往日的燕子還棲息在這裡，那時的歡樂，只有它能作見證。
聽說在繁華街道的東面，行人曾在簾下見過她的美足。舊日的情事如東流的春江，一去不回，新的遺憾又像雲山一樣一層層添來。假如有那麼一天，我們在酒宴上再相遇合，她將會像鏡裡的鮮花，令我無法去折。她會驚訝我又白了頭髮。
創作背景
此詞是公元1178年（淳熙五年）江西帥召為大理少卿時作。辛棄疾年青時路過池州東流縣，結識一位女子，此次經過此地，重訪不遇，感發而作此詞。
作品鑑賞
這是遊子他鄉思舊之作。先由清明後花落寫起，接著敘遊子悲愁。“曲岸”、“垂楊”兩句道離愁，“樓空”兩句寫別恨。換頭“聞道”緊承“燕子能說”，揭示“空樓”中佳人當時處境：“簾底纖纖月”，月不圓人也不團圓。“料得明朝”又翻出新意：果真能見，但她可望而不可及。吞吐頓挫，道出佳人難再得的幽怨。
此詞上闕中：“野棠花落，又匆匆過了，清明時節，剗地樂風欺客夢，一枕雲屏寒怯。”清明時節，春冷似秋，東風驚夢，令人觸景生情，萌生悲涼之情感。“又”字點出前次來此，也是之個季節。暗合於唐人崔護春日郊遊，邂逅村女之事。“客夢”暗指舊遊之夢，“一枕寒怯”之孤單又暗襯前回在此地的歡會之歡愉。果然，下邊作者按捺不住對往事的追憶：“曲岸持觴，垂楊繫馬，此地曾輕別。樓空人去，舊遊飛燕能說。”曲岸、垂楊，宛然如舊，而人去樓空了；只有似曾相識之飛燕，在呢喃地向人訴說，為人惋惜而已。末句化用東坡《永遇樂》“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕”詞意，卻能翻出新意，頗有信手拈來之感。這五句，作者回憶往日惜別感傷此時不得復見筆落之處愁思可見，這隱隱含悲之語在其詞作中少有。
此詞下闕則歇拍處意脈不斷，承接上片回憶之感傷一氣流注而入下片：“聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。”“綺陌”，猶言煙花巷。纖纖月出於簾底，指美人足，典出窅娘。極豔處，落筆卻清雅脫俗，此亦稼軒之出眾之處。至此可知此女是風塵女子。這裡說不僅“飛燕”知之；向行人打聽，也知確有此美人，但已不知去向了。惆悵更增，所以作者傷心地說：“舊恨春江流不斷，新恨雲山千疊。”上年惜別的舊恨，已如流水之難盡；此時重訪不見的新恨更如亂山雲疊，令人如何忍受。皖南江邊山多，將眼前景色信手拈來，作為妙喻。用意一唱三嘆，造語一波三折，稼軒為詞，達情至切他人有感而覺無可言者，他都能盡情抒發。如鏡裡花難折，似有未了之意但不知從何說起。稼軒則又推進一層，造成了餘意不盡的結尾：“也應驚問：近來多少華髮？”意思是：那時，想來她也該會吃驚地、關切地問我“你怎麼添了這多的白髮啊！”只能如此罷了！
全詞以想象中的普通應酬話，寫出雙方的深摯之情與身世之感嘆。這白頭，既意味著“為伊消得人憔悴”的深情，又飽含著“老卻英雄似等閒”的悲憤，真可謂百感交集。寫到此，戀舊之情、身世之感已渾然不可分，大有“倩向人喚取，紅巾翠袖，英雄淚”（《水龍吟》）的意味，實為借戀杯之酒，澆胸中感時傷事之塊壘。因為有此一結，再返觀全詞，只覺得無處不悲涼。這結尾，也照應了開頭的歲月如流，於是歸結到蕭蕭華髮上，就此頓住。
辛詞鬱積如山，欲說還休。清真所為是筆觸纖細、筆筆勾勒的工筆仕女圖；稼軒作成的卻是灑脫爽健、一揮而就的潑墨寫意畫。這藝術風格上的差異，是詞人個性與氣質的差異而造成的。同時也能看出稼軒詞作風格之獨特，確實與眾不同。
詞牌簡介
念奴是唐天寶年間著名歌妓，調名本此。此調有平仄二體。《詞譜》以蘇軾“憑空跳遠”詞為平仄體正格。一百字。前片四十九字；後片五十一字，各十句四仄韻。此調宜於抒寫豪邁感情。東坡赤壁詞，句讀與各家詞微有出入，是變格。另有平韻格，以陳允平詞為正體，用者較少。又名《大江東去》、《千秋歲》、《酹江月》、《杏花天》、《赤壁謠》、《壺中天》、《大江西上曲》、《百字令》等。
作品格律
○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻
野棠花落，
●○○●（句）
又匆匆過了，
●○⊙⊙●（句）
清明時節。
●○○▲（仄韻）剗地東風欺客夢，
⊙●⊙○○●●（句）
一枕雲屏寒怯。
⊙●⊙○○▲（協仄韻）
曲岸持觴，
⊙●○○（句）
垂楊繫馬，
○○⊙●（句）
此地曾輕別。
⊙●○○▲（協仄韻）
樓空人去，
⊙○○●（豆）
舊遊飛燕能說。
⊙○○●⊙▲（協仄韻）
聞道綺陌東頭，
⊙●⊙●○○（句）
行人長見，
○○⊙●（豆）
簾底纖纖月。
○●○○▲（協仄韻）
舊恨春江流不斷，
⊙●○○○●●（句）
新恨雲山千疊。
⊙●○○○▲（協仄韻）
料得明朝，
⊙●○○（句）
尊前重見，
⊙○⊙●（句）
鏡裡花難折。
⊙●○○▲（協仄韻）
也應驚問：
⊙○○●（豆）
近來多少華髮？
⊙○○●○△（協平韻）
作者簡介
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。人稱“詞中之龍”，與蘇軾合稱“蘇辛”，與李清照並稱“濟南二安”。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書記，不久投歸南宋。歷任江陰籤判，建康通判，江西提點刑獄，湖南、湖北轉運使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長達二十年之久，其間一度起為福建提點刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，並提出有關方略《美芹十論》等，均未被採納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛國感情。有《稼軒長短句》以及今人輯本《辛稼軒詩文鈔存》。
拓展閱讀
文學賞析
上片頭兩句好像只是即景點明時令，信口吟成，其實並非隨意下筆。從下文知道，詞人前次來遊，曾在此與一位女子有過一段情緣，但隨即就分手了。春夢無跡，那位女子，恰如野棠花那樣飄落難覓了，眼前之景與後文“鏡裡花”之喻自然呼應，帶有象徵意味。“又匆匆”三字，說明時光“匆匆”的感慨，不僅為今而發，當初佳期亦如此短暫，又暗引下文“輕別”。清明過了依然東風料峭，夜間都有點冷得睡不著覺。“雲屏”多置於床前，故用以表示夜間睡眠。客中多愁，又觸物傷感，故夜夢難成，才有怯風畏寒之感。不說“客畏風寒”，卻說“東風欺客”，把客子孤獨少歡的處境和他難耐冷落愁悶的精神狀態寫出來了。然後，轉入回憶往事。寫往事，不先寫聚或遊，而先寫散，寫別。“曲岸”二句，正寫那位女子為詞人餞行。臨別前，繫馬登樓，舉杯勸慰，然後就這樣輕易地分別了。寫來十分感慨。“此地”二字，綰結今與昔。“樓空”二句，活用燕子樓典故；也化用蘇軾“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕”詞句，藉此交代離去者非男性朋友，而是“佳人”。“舊遊”。本應是回憶之重點，常人來寫，多作渲染，詞人偏不寫，只用虛筆輕輕一點，借典故中樓名燕子，化虛為實，用“飛燕能說”四字一結，以示當初兩情歡好種種難忘情景，除卻梁間燕子，無人知曉。構思全不落俗套，用筆空靈。
下片寫別後。承前先說佳人訊息。聽說有人在繁華的都市裡某府中見到過她。“綺陌”等於說錦繡的.街衢，作者自然感傷不已：“舊恨春江流不斷，新恨雲山千疊。”“舊恨”，昔日匆匆離別；“新恨”，今朝物是人非。“春江”、“雲山”，都取眼前所見景象為喻；又各與今昔心情貼切：昔日放船遠去，別情依依，恰好寄情於長流之水；此時人分兩地，不可得見，總恨雲山重重，千里相隔。詞最後轉至對將來的預料。想到今後即使在某次宴會上能再見到她，怕也不能像以前那樣可以隨便親近了。“鏡裡花”出佛家語，與“水中月”一樣，都是不可掇取的美好的虛像。人分東西，相思不相見，已多憾恨；樽前重見，卻視作路人，又當如何。這是深一層寫恨。末了又從對方的改變，想到自己的改變。對方的改變，自己是吃“驚”的，但沒有寫，而只從自己的改變使對方吃驚中補出。因為對方“驚問”前有“也應”二字，可見“驚”訝是彼此共同的，雖則原因不同。從感慨他人，轉到自慨身世，與開頭寫孤悽心情相合，首尾呼應。
此詞風格迥異之處不僅在其外表，而更在其氣質不同，字裡行間隱含著悲涼。它雖寫情事，卻不專為寄男女之情而作，作者的思想感情裡本來就浸透了英雄投閒、報國無門的悲憤，不免觸處皆發，使得這首愛情詞自始至終透出一股悲憤情感。到後來，就亦比亦彼，渾然難分。同時，對於男女之情，稼軒所表現的也不是纏綿無法擺脫，而是把其一往情深歸之於感慨無限的喟嘆之中。其音調也不是低徊的，悽婉的；而是急促的，擊案赴節、一噴而出的。
名家點評
明代文學家卓人月、徐士俊《古今詞統》卷十三：“欺”字妙。
清代詞家陳廷焯《雲韶集》卷五：起筆愈直愈妙。不減清真，而俊快過之。“舊恨”二句，矯首高歌，淋漓悲壯。悲而壯，是陳其年之祖。
清代詞人譚獻《譚評詞辨》卷二：大踏步出來，與眉山異曲同工。然東坡是衣冠偉人，稼軒則弓刀遊俠。“樓空”二句，當識其俊逸清新兼之故實。
近代文學家梁啟超《藝蘅館詞選》丙卷引：此南渡之感。
近代詩人俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：客途遇豔，瞥眼驚鴻，村壁醉題，舊遊回首，乃賦此閒情之曲。前四句寫景輕秀，“曲岸”五句寄思婉渺。下闋伊人尚在，而陌頭重見，託諸行人，筆致便覺虛靈。“明朝”五句不言重遇雲英，自憐消瘦，而由對面著想，鏡裡花枝，相見爭如不見，老去相如，羞人文君之顧盼。以幼安之健筆，此曲化為繞指柔矣。