盛唐時期王維的山水田園詩
王維是盛唐大量寫作山水田園詩並取得較高成就的主要作家。他的山水田園詩兼有繪畫、音樂之美。
王維詩歌的基本風格是“清而秀”(胡應麟《詩藪》),同時又能表現多種多樣的自然美。他善於以疏放的線條、勁健的筆力勾勒雄偉壯麗的名山大川。更善於用清新的筆調、勻潤的色彩,精緻的描繪山林幽美清空的境界以及生活在這靜美環境中的閒情逸致。王維許多描寫鄉村風光和農家生活的名篇更多地體現了清新淳樸的風格,以及善寫平遠景色的特長。他的山水田園詩不但可以入畫,而且能化無生命的美為有生命的美,從而表現出繪畫所無法企及的意境。
一、盛唐山水田園詩興盛的原因
初盛唐時期,統治者吸取前朝農民起義的教訓 ,注意改良政治,適當減輕剝削,限制門閥士族,調整生產關係,從而在一百四十年間出現了“貞觀之治”和“開元盛世”這兩次封建經濟的繁榮時期。為擴大封建統治的階級基礎,唐代統治者透過科舉、證闢吸收了不少出身寒門的知識分子參加政權。由於國力強大,前途有望,唐代文人懷著出將入相的幻想,積極活動,謀求進取。或者交結名流,干謁王侯,雲遊天下,播揚名聲;或者隱居山林,學道求仙,走“終南捷徑”,等待徵辟。隱居本來包含著對社會不滿、逃避政治的意義,但盛唐統治者為了粉飾太平,熱衷於證隱士、求逸人,所以隱逸也就為士大夫所利用,變成球官的一條捷徑。此外,繁榮的經濟和安定的社會又為大多數地主提供了寄傲林泉的物質條件和安全環境。最高統治者常常鼓勵百官在假日尋找風景優美的地方遊樂,並供給食宿。從初唐到盛唐,均田法逐漸廢棄,莊田又成為主要的土地佔有形式。在朝的官吏多有郊館山池以享受邊官邊隱地雅趣,連一般地主也都有別業山莊,作為他們求仕之前或失意之後暫且“獨善其身”的隱居之所。加上南北統一,交通方便,當時差不多沒有一個著名詩人不曾作過長途旅行,而各地州縣官又大多愛好文學,因此所到之處,總有文人聚會迎送,賦詩留別。優裕的物質生活得到保障,盛唐詩人無論個人目前遭遇如何,都能以從容的心情欣賞自然,產生各種新鮮感受,盛唐山水田園詩獨特的藝術風貌就是這樣形成的。
盛唐山水田園詩因與封建士大夫超然世外的生活密切有關,有些詩歌難免流露慵懶孤冷的消極情緒。但與南朝山水詩相比,盛唐山水田園詩又增添了新的內容,情調也較為健康。祖國雄偉壯麗的名山大川開拓了詩人們的眼界和胸襟,鼓舞了他們奮發進取的熱情;而鄉村安逸寧靜的風光又陶冶著他們的性情,淨化了他們崇高真摯淳樸的審美理想。因此,熱愛祖國和熱愛生活的思想感情使盛唐山水田園詩呈現出不同於歷代山水田園詩的嶄新面貌。
在藝術上,盛唐詩人繼承了六朝詩人注重客觀描摹景物形貌的.傳統,同時在景物中融入抒情主人公的思想感情,力求以精煉短小的篇幅表現出雄渾壯美的氣象和開朗深遠的意境。
盛唐山水田園詩將六朝到初唐詩歌中繁瑣的小景堆砌變成簡約的大景勾勒,把面面俱到的鋪敘變成捕捉主要感受的構思,從單純追求形式發展到表現山水景物的神韻,從而形成了會景生情、情景交融的基本特點,達到了完美純熟的境地。同時盛唐各家詩人也在他們創造的典型意境中顯示了鮮明的個人風格。
二、王維的山水田園詩
王維是盛唐大量寫作山水田園詩並取得較高成就的主要作家。王維(公元701―761)字摩詰,太原祁(今山西祁縣)人。
王維的詩歌今存四百多首,題材和內容比較豐富多樣,其中最突出的是山水田園詩。由於他能透徹理解詩、畫、音樂等幾種藝術之間的同異,比一般詩人更深入地探索詩歌表現的特殊規律,因此他的山水田園詩兼有繪畫、音樂之美,被後人稱為“詩中有畫”,“百囀流鶯,宮商迭奏”(《史鑑類編》),體現了盛唐詩形象鮮明、情韻深長的典範風貌。
王維詩歌的基本風格是“清而秀”(胡應麟《詩藪》),同時又能表現多種多樣的自然美。他善於以疏放的線條、勁健的筆力勾勒雄偉壯麗的名山大川。如《終南山》:“太乙近天都,連山到海隅。白雲回望合,青靄入看無。分野中峰變,陰晴眾壑殊。欲投人處宿,隔水問樵夫。”以大氣包舉的筆勢表現出終南山煙變幻、干擾陰陽的雄姿,展現了詩人坦蕩的胸懷。《漢江臨眺》描繪蒼莽的湘楚平野和浩瀚的漢江波瀾:“楚塞三湘接,荊門九派通。江流天地外,山色有無中。郡邑浮前浦,波瀾動遠山。襄陽好風日,留醉與山翁。”利用江流與遠山、郡邑由於遠小近大而造成的“郡邑浮”、“遠空動”的錯覺,展示出漢江的浩蕩寬闊。其餘如《送梓州李使君》寫蜀地春天的幽谷深林在驟雨過後的奇景:“萬壑樹參天,千山響杜鵑。山中一半雨,樹杪百重泉。”《送邢桂州》寫日落時水天一色的蒼茫意境和大潮排空的雄渾氣勢:“日落江湖白,潮來天地青。”《曉行巴峽》寫長江山峽裡暮春早晨明麗清新的風光:“晴江一女浣,朝日眾雞鳴。”都是從大處落筆,既表現總體的印象,又有精工傳神的描繪。
王維更善於用清新的筆調、勻潤的色彩,精緻的描繪山林幽美清空的境界以及生活在這靜美環境中的閒情逸致。這類詩中最為人們稱道的是《輞川集》絕句,這組詩不僅再現了豐富多彩的自然美,而且融進了高於自然的理想美。他能在一片亂竹叢中找到彈琴嘯詠、對月抒懷的理想境界:“獨坐幽篁裡,彈琴復長嘯。深林人不知,明月來相照。”(《竹裡館》)讓空山中的深林透過人語的迴響和夕陽的返照,賦予人間的暖色:“空山不見人,但聞人語響。返景入深林,復照青苔上。”(《鹿柴》)《白石灘》描寫春夜月下少女浣紗的情景:“清淺白石灘,綠蒲向堪把。家住水東西,浣紗明月下。”青嫩的綠蒲、柔和的月光與透明的輕紗、清淺的灘水構成了清澈純淨而又充滿青春氣息的詩境。《臨湖亭》抒寫乘船到湖上飲酒賞荷的舒暢心情:“輕舸迎上客,悠悠湖上來。當軒對樽酒,四面芙蓉開。”用鮮明的色彩和輕快的調子繪出了一片開闊明麗的水上風光。《華子岡》寫秋日登山眺望的感觸:“飛鳥去不盡,連山復秋色。上下華子岡,惆悵情何極?”《木蘭柴》寫秋日傍晚夕照與飛鳥翠羽交相輝映的美景:“秋山斂餘照,飛鳥逐前侶。彩翠時分明,夕嵐無處所。”《辛夷塢》從澗戶芙蓉花的自開自落寫出山中的幽寂:“木末芙蓉花,山中發紅萼。澗戶寂無人,紛紛開且落。”《欒家瀨》攝取白鷺被山溜濺波驚飛的動態以表現山澗的清靜:“颯颯秋雨中,淺淺石溜瀉。跳波自相濺,白鷺驚復下。”無不興會深長,意境靜美。他的無絕名篇《鳥鳴澗》藉時而從山澗傳來的幾聲鳥鳴反襯深山春夜的靜謐和溫馨:“人閒桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時鳴春澗中。”與《輞川集》的情趣風格完全一致。《終南別業》抒寫他隱逸山林、獨往獨來的樂趣,又另有一種空靈淡泊、富於理趣的韻味:“中歲頗好道,晚家南山陲。興來每獨往,勝事空自知。行到水窮處,坐看雲起時。偶然值林叟,談笑無還期。”《過香積寺》令人從山中森冷幽僻的環境想見古寺的幽深寂靜,是一首畫筆、詩情與禪理相結合的名作:“不知香積寺,數里入雲峰。古木無人徑,深山何處鐘。泉聲咽危石,日色冷青松。薄暮空潭曲,安禪製毒龍。”由這些詩可以看出,王維的詩既有謝詩精工刻畫的描寫,又有陶詩渾融完整的意境。他善於巧妙地處理虛實、動靜、主次、繁簡等各種關係,儘可能用最簡煉的文字勾出山水的主要特徵,捕捉生活中最優美的片斷,提煉出鮮明簡約的形象以提供更豐富的聯想,王維山水詩富於神韻的奧秘正在這裡。
王維許多描寫鄉村風光和農家生活的名篇更多地體現了清新淳樸的風格,以及善寫平遠景色的特長。如《渭川田家》:“斜光照墟落,窮蒼牛羊歸。野老念牧童,倚杖候荊扉。雉麥苗秀,蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤立,相見語依依。即此羨閒逸,悵然吟式微。”這詩描寫暮春時節鄉村晚歸的情景,讚美田家生活的樸素和安閒,富於牧歌情調。《輞川閒居贈裴秀才迪》則在蕭瑟爽清朗的秋景中寄寓了詩人不滿現實的蕭瑟心情:“寒山轉蒼翠,秋水日潺。倚杖柴門外,臨風聽暮蟬,渡頭餘落日,墟里上孤煙。復值接輿醉,狂歌五柳前。”《春中田園作》透過田家在一年農事開始時所做的準備工作,寫出春日田園欣欣向榮的景象,充滿生活氣息:“屋上春鳩鳴,村邊杏花白。持斧伐遠揚,荷鋤覘泉脈。歸燕識故巢,舊人看新曆。臨觴忽不御,惆悵遠行客。”王維善於用繪畫般豐富而清楚的層次描寫平遠閒曠的田園景色。如《新晴野望》:“新晴原野曠,極目無氛垢。郭門臨渡頭,村樹連溪口。白水明田外,碧峰出山後。農月無閒人,傾家事南畝。”由近而遠,層層推出,色彩單純而鮮明。又如《淇上田園即事》:“屏居淇水上,東野曠無山。日隱桑柘外,河明閭井間。牧童望村去,獵犬隨人還。靜者亦何事,荊扉乘晝關。”用“隱”和“明”的對照造成有藏有露畫面層次,將最外層的背景處理成一片明朗的天光,使歸來的獵犬和村童突出在逆光的樹影前,美妙地表現出鄉村黃昏活躍而寧靜的氣氛。
王維的山水田園詩不但可以入畫,而且能化無生命的美為有生命的美,從而表現出繪畫所無法企及的意境。如《山居秋暝》:“空山新雨後,天氣晚來秋。明月松間照,清泉石上流。竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。隨意春芳歇,王孫自可留。”令人從竹林的喧譁想象浣女歸途的熱鬧,從蓮花的搖動見出漁舟穿行的輕盈,彷彿呼吸到雨後山中溼潤的空氣,聽到了石上清泉潺潺的水聲,全詩宛如一支恬靜優美的抒情樂曲。又如《闕題》:“荊溪白石出,天寒紅葉稀。山路元無雨,空翠溼人衣。”以乾爽的秋色為背景,襯托出山中翠嵐如溼人衣的清新潤澤之感,也寫出了山光與人相親的情趣。
此外王維還有很多寫景的名句 ,如“澗芳襲人衣,山月映石壁。”(《藍田山石門精舍》)“天寒遠山淨,日暮長河急”(《齊州送祖三》)“月明松下房櫳靜,日出雲中雞犬喧。”(《桃源行》)“草色全經細雨溼,花枝欲動春風寒。”(《酌酒與裴迪》)“隔牖風驚竹,開門雪滿山”(《冬晚對雪憶胡居士家》)“開畦分白水,間柳發紅桃”(《春園即事》)“漠漠水田飛白鷺,陰陰夏木囀黃鸝”(《積雨輞川莊》)等等。與陶淵明、孟浩然古淡悠遠的風格相比,王維詩更重彩繪,因而亦較豐潤而富有生趣。
用詩歌表現有聲有色、情景交融的圖畫美,是王維山水田園詩的主要特點。他吸取了六朝山水詩形象鮮明的長處,又注意融入主人公的思想感情,既有名句,又顧及全詩的和諧與渾然一體。王維在山水詩和寫景藝術方面取得的成就使他不但在唐代詩壇上獲得了很高的聲譽,而且對後世山水田園詩產生了深遠的影響。