秦觀和賀鑄
引導語：北宋詞人秦觀詩、詞、文、賦皆工，而以詞名，賀鑄是蘇軾之後較有創新的詞人，那麼大家對這兩位詩人瞭解多少呢?我們一起來閱讀下面的文章來了解。
秦觀(1049- 1100年)，字少遊，一字太虛，號邗溝居士，人稱淮海先生，揚州高郵(今江蘇)人，著有《淮海集》。秦觀少時喪父，侍母家居，幾乎不與世人相通。平時惟借書苦讀，研習文詞，由此養成了他比較柔弱的性格。這種性格特點，對於他後來的生活和文學創作，都產生了不小的影響。
神宗熙寧十年(1077年)，往謁蘇軾于徐州，當讀其《黃樓賦》，譽稱有屈、宋之才。神宗元豐八年(1085年)中進士，後經蘇軾薦舉，任秘書省正字，兼國史院編修官。新黨重新執政後，因其與蘇軾交往而獲罪，先後被削職貶官於彬州(今湖南彬縣)、雷州(今廣東海康縣)等地。徽宗即位，受命復職北還，途中死於藤州(今廣西藤縣)。
秦觀作為蘇門四學士之一，最受蘇軾愛重。詩、詞、文、賦皆工，而以詞名。其詞風遠承西蜀、南唐，更近於柳永等人。蘇軾稱其詞 猶以氣格為病 ，戲曰： 山抹微雲秦學士，露花倒影柳屯田 ，①意指其詞風纖弱。但又與柳永的俚俗、白描、講求鋪敘曼衍不同，主要以秀麗含蓄取勝。其自樹一幟為世人所賞愛，足以與蘇詞分庭抗禮，是北宋以後幾百年被視為詞壇第一流的正宗婉約詞家。人譽之 當代詞手 ，② 善為樂府，語工而入律，知樂者謂之作家歌，元豐間盛行於淮楚。 ③秦觀作詞特別注意意境的創造，融情入景，善於透過悽迷暗淡的景色烘托憂鬱悵惘的感傷情緒，詞境悽婉，音律和美。秦觀早年所寫詞作，多為愛情題材，他將男女戀情同個人身世的坎坷際遇結合在一起，以含蓄、淡雅的語言，抒發出來。他的著名慢詞《滿庭芳》：山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵棹，聊共引離樽。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄倖名存。此去何時見也，襟袖上，空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
全詞狀滿目淒涼景，抒黯然傷別情，描繪了離別的全過程。將離別時的感傷情緒和秋晚日暮的悲涼景象融成一片，寫出了一個潦倒失意文人的無限悽楚。此詞煉詞鑄句，新奇別緻，形象生動。 斜陽外 三句，為 雖不識字人，亦知是天生好言語 ①。從中可見出婉約派視為正宗的風格特色。另外，這種以抒情色彩很濃的感慨之語，繪出精巧工緻、情韻兼勝之作，表現感舊傷今、離愁別緒的還有《望海潮?梅英疏淡》、《八六子?倚危亭》。前首詞有似 陳隋小賦 之稱。詞中打破了上下片的界限，運用了強烈的對比手法，透過追懷昔遊的美景勝蹟，展現了令人難忘的生活趣事與舊日盛況，表現了舊地重遊之時，繁華銷歇，不堪回首之狀，與煙暝柳昏中，徒然令人興起無限感喟和一片歸思，只能寄情於流水的無奈。後首詞中，用連綿不斷的春草以喻不可抑止的離恨， 以夜月一簾幽夢，春風十里柔情 傾吐情思，並以黃鸝幾聲撩人情思的啼聲，寓示不可斷絕的相思。他的小詞《浣溪沙》，在以情見長而又餘味不盡中，又見其空靈之境：
①葉夢得：《避暑錄話》。
②陳師道：《後山詩話》。
③葉夢得：《避暑錄話》。
①紀昀、陸費墀：《四庫全書總目提要》地理類。
漠漠輕寒上小樓。曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。
此處以極其細膩的筆觸，抒寫了悠長的愁緒。花謝花飛，隨風飄揚，給人以閒散而無牽掛的印象，而飛花的飄蕩無定又使人聯想起那虛幻的迷夢，令人難以捉摸;小雨如絲，迷離景象，又正如閒愁無邊無際。末尾以景作結，點出簾外之愁境與簾內之愁人。全詞在曲折之後方見其意。
秦觀後期詞作，主要是抒寫貶謫中的遭際和心緒，情調更加悽苦、低沉而哀傷。如《如夢令》，抒寫謫官羈旅：遙夜月明如水。風緊驛亭深閉。夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。無寐。無寐。
門外馬嘶人起。
詞中所描述的那種長夜難熬的苦楚心境，與破敝荒涼、薄衾寒人的景況，使得詞人無數坎坷之感、身世之悲都湧上心頭。結尾之句，寓示這種日復一日的行役生活又將開始。正如人言： 秦詞專主情致，而少故實 ①，卻自多憂苦之音。與他前期詞比，詞中離愁別恨更為深重。如《江城子》：西城楊柳弄春柔。動離憂。淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。韻華不為少年留。恨悠悠。幾時休。飛絮落花時候，一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
詞中抒發了詞人比春水還多的離愁。這種既大且深的 愁 ，在他的《千秋歲》： 日邊清夢斷，鏡裡朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海 ，《阮郎歸》： 人人盡道腸斷初，那堪腸已無。 等詞中，都有鮮明的體現。
作為代表秦觀後期詞作風格的，是他的《踏莎行》詞：霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數，郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去?
詞以比興手法，抒發了詞人在特定環境裡的`迷茫失望和愁恨怨悵的心情。曲折而又盡情，婉轉而又深沉。上片詞人用視覺的茫無所見，來表現其心境的迷亂無主。其中孤館、春寒是身心所感，杜鵑、斜陽是耳目所感，四者構成一孤寂悽清的氛圍，既是寫環境，又是寫心境。下片，將詞人心中所生的離恨，由無形變為有形可 砌 ，使人可感其無比沉重和壓抑。結句以痴語表激情，暗示對生離死別的無奈、赦歸的無望。對此二句，秦觀卒後，蘇軾曾自書於扇，並題曰：少遊已矣，雖萬人何贖。 ①其讚美之情由此可見一斑。
在秦詞中，也有少數寫得爽健開朗，情高意深之作。如後期所作的《鵲橋仙》：纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路!兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮?
此詞以牛郎織女傳說為題材，卻自具機杼，獨領風騷。其構思巧，不落俗，感情起伏連綿、跌宕多姿，將寫景、抒情、述理一爐而冶，寄託了詞人的愛情理想，並使之昇華。尤其詞的末句，是廣為人所傳誦的佳句。
秦觀有些詞還受民間曲子影響，以俚俗語入詞，有似後來的曲。有的還在詞前冠之於詩，這些都使詞在形式上有所變革而帶有新意。
與秦觀同時的另一位著名詞人賀鑄，與秦詞不同的是在其婉約詞中又兼有豪放之氣的詞作。在宋詞發展史上，賀鑄可算作從蘇軾到辛棄疾的過渡詞人。這是與秦觀上承柳永，下啟周邦彥所不同的。
①轉引自毛禮銳主編：《中國教育通史》第三卷，第 87 頁，山東教育出版社 1987 年版。
①胡仔：《苕溪漁隱叢話》引。
賀鑄(1052- 1125年)，字方回，自號慶湖遺老。原籍越州山陰(今浙江紹興)，生於衛州(今河南汲縣)。著有《賀方回詞》、《慶湖遺老集》。
他是宋太祖孝惠皇后族孫。自稱遠祖本居山陰，為唐賀知章的後裔。賀鑄為人性格耿介，少時意氣豪俠。早歲任武職，後轉文官。由於入仕後喜論世事，傲視權貴，因而終身受抑制，浮沉下僚。晚年更對仕途灰心，退居蘇州，以家藏萬卷書，手自校勘為樂，以此終老。
賀鑄是蘇軾之後較有創新的詞人，在詞的題材上作了多方面開掘，有抒懷、述志、詠史、詠物、悼亡、豔情，內容比較豐富，風格多樣。他的詞善於融化中晚唐詩句入詞，其技巧堪與周邦彥相比。曾言 吾筆端驅使李商隱、溫庭筠，常奔命不暇。 ①其詞風上承溫、李等人，以濃麗婉約為主要風格。
他的許多描寫相思情愛的詞，婉轉多姿，饒有情致。如《搗練子》(五首之二)：砧面瑩，杵聲齊，搗就征衣淚墨題。寄到玉關應萬里，戍人猶在玉關西。
詞人以唐邊塞詩的題材入詞，別開生面。這在宋詞中是不多見的。詞人抓住了 搗衣 、 題淚 兩個生活細節加以描寫，而感人至深。詞中其頗具藝術性的手法，為詞增色不少，詞的開篇興以物起，情以聲寄。這種藝術空白的力量，給人以闊大的想象空間。其中 瑩 字的運用，極具藝術張力，寄意深刻。整首小令，以有限的篇幅展示了一幕人間悲劇，並具有一定社會意義。賀鑄極深於情，而又工於寫情，在他的《陌上郎》中，用 揮金陌上郎 與 化石山頭婦 對比，寫多情的棄婦;《卷春空》中，用 自是芳心貪結子 ，與 惜花人恨五更風對比，寫無情的蕩婦;《芳心詞》中，用 當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤寫荷花以寄意。他的《青玉案》是廣為人所傳誦的一首詞：凌波不過橫塘路，但目送芳塵去。錦瑟年華誰與度?月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閒情都幾許?一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨!
在這首寫由相思而致閒愁之作中，採用了象徵性手法。詞人選取了菸草、風絮、梅雨三種物事，以喻濃得化解不開的 愁.詞人用迷濛如煙的春草，以寓其無所不在;用隨風飄忽的輕絮，以寓其紛亂繁複;用梅雨連綿，以寓其難以窮盡。從而使微妙而複雜的抽象思緒，由此變成可見可感的形象。詞人以其 語精意新，用心良苦 ，① 興中有比，意味更長 ②，贏得了 賀梅子 的美稱③。黃庭堅嘉許曰： 解道江南斷腸句，只今唯有賀方回.④另外如《石州慢》、《踏莎行》、《生查子》等，也都是辭美而情深的婉約佳篇。
①《建康集》卷八《賀鑄傳》。
①灼：《碧雞漫志》卷二。
②羅大經：《鶴林玉露》卷七。
③周紫芝：《竹坡詩話》。
④《寄方回》。
賀鑄有些詞，著力抒寫個人的生世經歷和某些社會現實。由於在題材內容上有所突破，詞的風格也有所變化，顯得聲情激越，慷慨悲壯。這正是 方回詞胸中眼中另有一種傷心說不出處 的反映。最有代表性的是他的那首《六州歌頭》：少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞，毛髮聳。立談中，死生同。一諾千金重。
推翹勇，矜豪縱。輕蓋擁，聯飛鞚，斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂虹。
間呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。樂匆匆。似黃粱夢。辭丹鳳，明月共，漾孤篷。官冗從，懷倥傯，落塵籠。簿書叢，鶡弁如雲眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思非翁。不請長纓，系取天驕種，劍吼西風。恨登山臨水，手寄七絃桐，目送歸鴻。
此詞以賦體入詞，把敘事、抒情、議論融為一爐。其句短韻密，繁管急弦，傳達出一種悲壯之氣。將有心征戰，無路請纓之一腔鬱積，洩於詞中。
從中凸現了一個悵立秋風、引吭悲歌的愛國壯士的側影，顯示了詞人筆力豪健的一面。縱覽北宋詞壇，與之相比者，寥若晨星。惟有蘇軾《江城子》一詞可與之媲美。因此這首盤馬硬弓的悲壯之歌，在雕紅鏤翠中分外耀人眼目。
它對於後來的許多愛國詞人產生了很大的影響。其中張孝祥的一首同調之作，成為與之比肩的雙璧。人評他這類詞為 不為聲律所縛，反能利用聲律之精密組織，以顯其抑塞磊落，縱恣不可一世之氣概 ①。此外他的一些託意弔古、直抒胸臆之作，也可見出受蘇軾影響，表現出一個以功業自許的志士，不肯苟安隨俗，但又落拓無成的悲哀。他的這些詞篇，反映了其沉鬱頓挫的另一方面詞風，從而成為南宋前期諸家豪放詞風的先導。
①龍榆生：《論賀方回詞質胡適之先生》。