採桑子其二歐陽修

採桑子其二歐陽修

　　《採桑子十首》是宋代文學家歐陽修所作的一組聯章詞。下面是關於採桑子其二歐陽修的內容，歡迎閱讀！

　　採桑子其二

　　歐陽修

　　輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。

　　無風水面琉璃滑，不覺船移，微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。

　　翻譯

　　春光深濃，雨過天晴，西湖景色更顯美好。百花百草爭奇鬥豔，蝴蝶蜜蜂紛飛喧鬧，晴朗的陽光照耀花兒暖熱得像要燃燒一樣。

　　木蘭做的船槳划著畫舸悠然離去，就好像是天上神仙的光輝返照湖上碧波，水面遼闊，風高氣爽，船上的人悠揚地奏起了管絃。

　　採桑子對後世影響

　　每一種文學樣式都有發生、發展、成熟的過程，詞亦如此。文人詞從萌芽到晚唐、五代，逐漸把題材限制在一個狹小的範圍內，寫作手法也少有變化。至北宋，新的形勢對詞的創作提出了變革要求，歐陽修正是適應這一要求而在詞史上承前啟後的作家。《採桑子十首》，是詞人生活內容的真實反映和內心情感的真實表露，是在繼承的基礎上的創新之作，從內容、手法和風格上都實現了對傳統的突破，具有獨特的審美價值和較大的詞史影響。

　　首先，《採桑子》組詞在內容上突破了晚唐五代以來詞作專以抒寫濃重的憂傷情緒為主要內容的格局，以清麗明快之景入詞，抒發詞人對西湖勝景的喜愛之情和恬淡自適的生活情調，從而拓展了詞的.表現內容。在詞作之前有一段《西湖念語》：

　　“西湖之勝概，擅東潁之佳名。雖美景良辰，固多於高會；而清風明月，幸屬於閒人。並遊或結於良朋，乘興有時而獨往。鳴蛙暫聽，安問屬官而屬私？曲水臨流，自可一觴而一詠。至歡然而會意，亦傍若於無人。”

　　作為組詞的開場白，念語交代了歐陽修創作這一組詞的背景與心態：歷經患難之後退居西湖，置身於佳山勝水之間，一觴一詠而興味無窮。從表現內容上看，組詞儘管偶爾也流露出微微的惆悵，但總體上都是以清麗之景來寫愉悅之情，而詞人作為“閒人”對各種景物歡然欣賞，其深層的文化內涵是以“屬私”之“自我”與“屬官”之“他我”相抗衡，從而標舉了文人士大夫人格獨立的價值。從題材內容上看，《採桑子十首》突破了傳統詞作多以男歡女愛、離愁別緒為基本內容的創作傾向而趨向於雅，使詞的表現內容得到了拓展。抒發真實情感，表現嚴肅的人生主題，是歐陽修這一組詞作對後世詞的創作能突破“豔科”籬藩所產生的重大啟示。

　　其次，在宋代，歐陽修是最早將民歌鼓子詞的聯章體形式引入詞的創作的文學家，為宋詞的創作發展了一條新的途徑。所謂聯章體，是指由兩首以上相同詞牌的詞聯合組織在一起，歌詠同一類事物或性質相同的事物的詞體形式。《採桑子十首》合詠西湖美景，構成一個整體，以有機的形式集中地表達了詞人的思想情感，從而成為宋詞聯章體形式的創作典範。後來效仿者頗眾，如趙令《商調蝶戀花十二首》，黃裳《漁家傲詠月七首》、《蝶戀花月詞十首》，洪适《漁家傲引十二首》，李子正《減蘭十梅》，王安中《安陽好九首》等，均為以聯章體的形式來體物抒情的組詞。這與歐陽修的影響是分不開的。

　　再次，《採桑子十首》中所體現出來的明麗輕快的情調與清新淡雅的風格，與晚唐五代以來或柔婉或麗的詞風，形成了一種鮮明的對比，從而引領了宋詞的一種新的風尚。雖然這些清新、淡雅的詞在歐詞中只佔一小部分，但其所呈現出獨特、趨新的風格特徵，給詞壇帶來了一番新氣象，對後世產生了深遠的影響。後如毛滂、朱敦儒等創作的詞作，在題材、情感表現和審美風格上，都與歐陽修的《採桑子十首》有較多的相似之處。