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王維、孟浩然山水田園詩的區別

王維、孟浩然山水田園詩的區別

  水田園詩是指以自然界的山水景物、閒適恬淡的田園生活為表現內容的詩歌。中國山水田園詩淵源流長,南朝謝靈運、謝跳以山水詩著稱,陶淵明則以田園詩聞名。

  盛唐形成的王維、孟浩然為代表的山水田園詩派,較之前人,不再是一般地模山範水,而能做到情景交融、物我一體、空靈超然、脫世拔俗而俊採職逸。在表現山水田園的自然美方面,無論從內容和形式上都有所開拓和創新,把山水田園詩的創作推向了一個更高的境界和層次.但是,王維、孟浩然由於家庭出身、環境、經歷,自身素質和創作風格的不同.詩風也呈現出各自不同的風格和特點。

  王維十五歲便離開家鄉赴長安謀求功名,並以自己的才能博得了上流社會的青睞。開元九年,中進第,為太樂丞,時年僅二十一歲。但是此後王維的仕途卻坎坷不斷、起起伏伏,尤其是安史之亂後的遭遇,使得王維對官場產生厭倦。開始了長期的亦官亦隱的生活,他曾隱居終南山。又購置輞川別業,在公餘暇時遊息其中。

  孟浩然出生於小地主家庭,自幼飽受正統的儒家教育。四十歲以前,他在家閉門苦讀,隱居於距鹿門山附近。四十歲到長安應進士舉,與王維、張九齡等人相交,以“微雲淡河漢,疏雨滴梧桐。”一聯名動京師.但卻不幸落第,失落還鄉。隨後,滿懷失意的他南下吳越,寄情山水,過起了遊歷的生活。後雖短暫入仕卻終又離開,歸鄉終老。

  從王、孟的生平經歷我們可以看出:雖然二者同是山水田園詩派的代表詩人,但是他們的生活經歷和生活環境卻存在在著很大的差異。而正是由於生活環境差異造就二人不同的`性格氣質,在詩的寫法和藝術風格方面,王維與孟浩然也同樣存在著差別。“王詩豐縟而不華靡,孟卻專心古澹,而悠遠深厚”(《麓堂詩話》)。“浩然清而曠“王維清而秀”(胡鹿麟《詩藪》)。具體概括起來有以下幾點:

  首先,王維受佛、禪影響較深,其山水田園詩常能揭示出大自然的幽靜恬適之美,也表現山水的雄偉氣魄,反映農村生活的情趣:孟浩然詩則以山水隱逸為主要題材,風格恬淡孤清。主要是寫他村居生活的高雅行徑與閒情逸致。大多表現的是“高士孤懷、隱居幽寂、登臨清興、靜夜相思”。

  其次,王維常刻畫空寂的境界,寄懷山水以逃避現實;孟浩然對山水的描寫,主觀色彩甚濃,常融入遊子的飄泊之感,在恬淡中缺乏熱情。在政治上經歷了張九齡罷相,安史之亂等一系列打擊之後。王維的生活也由前期的積極出仕轉變為後期的亦官亦隱,消極隱遁。這期間他寄懷山水以逃避現實,生活的主要內容也是隱居輞川、暢遊山林、一心奉佛,唯以禪誦為事。因此他詩歌創作的基調也變為幽靜恬淡,常常刻畫空寂的境界。而孟浩然的山水詩則多寫在落地離開長安之後,漫遊秦中、吳越之時,因考試落第、求仕不得的抑鬱心情和煩悶激憤。透過景物的描寫抒發羈旅的鄉愁和仕途的失意,流露出遊子的飄泊之感。由於心情孤寂,山水也不免染上一層冷清的色彩。

  再次,工維的山水田園詩善於創造意境,“詩中有畫”;孟浩然的山水田園詩清新秀麗.風格較為疏淡.“淡到看不到詩”。蘇軾說:“味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩”(《東坡志林》)“詩中有畫”是說王維的詩善於創造意境,能透過無形的語言,喚起讀者的聯想和想象。使讀者在自己的頭腦中形成一幅幅有形的圖畫。聞一多曾說“真孟浩然不是將詩緊緊的築在一聯或一句哩,而是將它沖淡了,平均的分散在全篇中。淡到看不見詩,是真正的孟浩然的詩。”孟浩然的山水詩都寫得清新淡遠,別具幽情。他在藝術上有較高造詣,善於採用樸素語言和白描手法,既不施濃彩重墨,也不求精雕細刻,淡淡寫來,毫不費力,創造出清新秀麗的意境。

  王維和孟浩然在意境上都追求一種渾然一體,孟浩然喜用簡淡的筆墨,隨意點染的手法,而王維則講究構圖佈局,選辭著色,經常以彩繪的筆觸傳達清麗豐潤的美感。所以他們的山水田園詩在風格上存在著明顯的差異,可謂異彩紛呈、各具特色。

  王維擅長各種體裁,題材較廣,孟浩然專精五言,內容較單薄。王維的詩純寫景而情融其中者,較之孟浩然為多。王維的詩歌律、絕、古、排均有佳作。王維的七言古體,格整而氣斂,雖然也有縱橫變化,但從廣度和深度來講,不及李白、杜甫,然而他的七古“使事典雅、屬對工穩”,為後人學習的典範。而王維的五言律雅淡之中高華精警、清麗豐潤。王維的五言律有工麗、閒淡兩種不同的風格,風華俊逸、疏散閒淡各不相讓,綺麗精工與沈�期、宋之間不謀而合;幽閒古淡與儲光羲、孟浩然如出一轍。王維的七言律有三種,都宏贍雄麗,華藻秀雅,淘洗澄淨。由此可見,王維眾體皆工,題材廣泛,能夠涉獵杜會生活、山水田園的方方面面,熔自然、社會、人生、山水、田園為一爐,博大恢宏、洋洋大觀.而同為山水園詩派詩人並與之齊名的孟浩然則專精五言、題材狹窄、內容單薄,而純寫景情融其中者,則更少。正如五士源在《孟精然集序》 中所說的‘學不攻儒,務掇精華;

  孟浩然創作體裁的狹窄是造成其詩歌內容單薄的重要原因之一,而那種以淡雅之筆,攝取淡月、疏雨、古木、白雲、寒江、幽鍾等景物,狀疏遠清淨之景,表達曠放閒適之情的創作方法,也造成了他純寫景而融乎情的作品較少。王維、孟浩然的山水田園詩皆有畫意,而融畫法於詩孟浩然有所不及。王維詩書畫樂兼通,他以詩人的敏感攝取與主觀感情相契合的景物,組成清幽演遠空靈的意境。他善於表現景物的空間層次,每每透過一些點睛之筆寫出錯落有致的縱深感和立體感。他還善於敷彩,這些色彩並非單純消極地塗飾,而是活躍地暈染著整個畫面,清新鮮潤,給人以愉悅之感。王維還在動態中捕捉光與色變幻不定的組合,還善於捕捉音響,有機地契入景色之中.孟浩然融畫法於詩的方法較狹窄,但是應該指出,孟浩然是透過對自然山水的禪悟、臨幕而寫成的,而不是融畫意於詩中造就的。正所謂“境清人畫,趣多禪悅”此詩便是很好的例證。

  王維、孟浩然作為盛唐時期山水田園詩派的代表人物,他們對後世詩歌創作產生了巨大的影響。後代詩人,在詩歌意境的刻畫,語言的錘鍊等到方面,尤其是田園山水題材作品的創作上,都或多或少受到王、孟作品的啟發和影響。