陸游妾《生查子·只知眉上愁》賞析
引導語：陸游妾的《生查子·只知眉上愁》這首詩開頭“只知眉上愁，不識愁來路”兩句寫她攬鏡自照，只見雙眉緊蹙，眉上生愁，但又不知愁從何來。下面是小編整理的原文賞析，歡迎大家閱讀。
《生查子·只知眉上愁》
只知眉上愁，不識愁來路。
窗外有芭蕉，陣陣黃昏雨。
曉起理殘妝，整頓教愁去。
不合畫春山，依舊留愁住。
賞析一：
這首詞傳為陸游妾作，事見宋末陳世崇《隨隱漫錄》卷五：“陸放翁宿驛中，見題壁詩云：‘玉階蟋蟀鬧清夜，金井梧桐辭故枝。一枕淒涼眠不得，挑燈起作感秋詩。’放翁詢之，驛卒女也，遂納為妾。方半載，夫人逐之，妾賦《卜算子》雲(詞如上略)。此書多記同時人詩詞，尤詳於南宋宮禁故事。《四庫全書總目提要》入《子部·小說家類》。且此詞文字與陸游在蜀時所作《感秋》詩的後半首同(見《劍南詩稿》卷八)。詞牌不是《卜算子》，應為《生查子》。宋·趙聞禮編《陽春白雪》，已改作《生查子》。故此詞作者的真實性，仍使人懷疑。
詞全篇寫一位閨中婦女的哀愁。上闋寫黃昏，下片寫次晨。古代婦女每晨晚兩次妝梳，如李煜詞“晚妝初過，沉檀輕注些兒個”(《一斛珠》);“晚妝初了明雪”(《玉樓春》)。李清照“晚來一陣風兼雨，……卻對菱花淡淡妝”(《採桑子》)。開頭“只知”二句，寫這位婦女夜晚梳妝照鏡，只見雙眉緊蹙，愁凝眉端，連她自己都不知為何而愁。詞寫婦女的愁，多以愁眉表現，早已成習套，如張先“彈到斷腸時，春山眉黛低”(《菩薩蠻》);歐陽修“都緣自有離恨，故畫作遠山長”(《訴衷情·眉意》);周邦彥“無個事，因甚斂雙蛾”(《望江南·詠妓》)等等。接二句筆鋒宕開，由室內轉到室外：“窗外有芭蕉，陣陣黃昏雨。”古人認為“雨打芭蕉”是最淒涼的情景，如李煜雲：“秋風多，雨相和。簾外芭蕉三兩窠。夜長人奈何”(《長相思》)。上闋四句與張先《碧牡丹》“怨入眉頭，眉黛峰橫翠。芭蕉寒，雨聲碎”相彷彿。既在黃昏，驟風陣雨，那麼她這一夜晚，便如都下(長安)妓聶勝瓊“枕前共階前雨，隔個窗兒滴到明”(《鷓鴣天》)了。語雖平直，但情融其中，還是生動感人的。
下片，夜去朝來，“曉起理殘妝，整頓教愁去。”妝殘眉薄，色褪香銷，強打精神，想來梳理一下，這樣也許會減少一些愁態，心情會好一些吧。不想事與願違：“不合畫春山，依舊留愁住”。“不合”，不應當。姜白石《鷓鴣天·元夕有夢》：“肥水東流無盡期，當初不合種相思。”“春山”，指眉。牛嶠《酒泉子》：“鈿車纖手捲簾望，眉學春山樣。”古人說：“春山八字爭妍媚”(《剪燈餘話·江廟泥神記》)。不想未能增加“妍媚”，反而愁依舊，和昨晚一樣愁在眉，這新的一天又要日坐愁城了。
這首小令八句四十個字，上下片四見“愁”字，其所寫也始終未離開愁。首二句直言愁;次二句用景色映襯愁。過片換頭二句欲銷愁，結以愁仍不去。作為愁的載體，是眉，起結呼應。語言平易，情節單純，愁情隨時間的悄悄腳步而遞增。古人說：“夫詞者，性情事也”(謝章鋌)。而攄寫性情，貴在真實。所謂“情真、景真，所作必佳”(《蕙風詞話》卷一);“說得情出，寫得景明，即是好詞”(《窺詞管見》);本詞正有這樣的`特點。我們如聽一位不幸婦女的哀哀傾訴，但最後和女主人公一樣：“不識愁來路”，又是頗耐尋味的。
賞析二：
宋末陳世崇《隨隱漫錄》卷五說：“陸放翁宿驛中，見題壁雲：‘玉階蟋蟀鬧清夜，金井梧桐辭故枝。一枕淒涼眠不得，挑燈起作感秋詩。’放翁詢之，驛卒女也，遂納為妾。方半載餘，夫人逐之，妾賦《卜算子》雲：‘只知眉上愁……’”這一記載是否可信，已不得而知。但所謂“玉階蟋蟀”之詩，的確是陸游在蜀時所作《感秋》詩的後半首(見《劍南詩稿》卷八);但此詞詞牌不是《卜算子》，應為《生查子》(《陽春白雪》卷三正作《生查子》)，這就不免使人懷疑它的真實性。
就詞論詞，《生查子》突出地寫了一個“愁”字，寫了一位閨中女子的哀愁。上片寫黃昏，下片寫次晨。
開頭“只知眉上愁，不識愁來路”兩句寫她攬鏡自照，只見雙眉緊蹙，眉上生愁，但又不知愁從何來。此詞用語平易，但並非直抒胸臆。她訴說有愁，但又不說愁的原由，欲說還休，耐人尋味。“緊接”窗外兩句，字面上宕開一筆，寫芭蕉滴雨，似與愁無關，實際上是襯托愁苦之甚。芭蕉滴雨的意象，正如梧桐滴雨、水滴漏聲一樣，在我國古典詩詞中常見不鮮。經過歷史的積澱，芭蕉滴雨已帶有傳統的喻義，成為渲染愁情的一種特定景象。如唐杜牧《八六子》：“聽夜雨冷滴芭蕉”，五代後蜀人顧敻《楊柳枝》：“正憶玉郎遊蕩去，無尋處。更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉”。而吳文英的《唐多令》說：“何處合成芭蕉滴雨”為愁，手法上轉深一層，都可與此詞參讀。“陣陣黃昏雨”一句，點明時間在傍晚，這是其一;處此暮色正濃的風雨之時，其愁情更濃郁，這是其二;從過片“曉起”句來看，又暗示女主角從晚到曉，徹夜難眠，這是其三。宋人有句雲：“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明”，此詞中女主角殆亦如此，但並未直接說破。
下片寫曉起梳妝打扮。殘妝，指殘亂之妝，色褪香消。“曉起”兩句是說經過一夜的愁思，希望能從打扮中高興起來。但“不合”兩句，文筆陡轉，謂在畫眉時愁又復現。畫眉是古時婦女理妝必有的內容，而這裡說“不合畫”，即不該畫，就表現出女主人公不願愁而又無法排遣的無可奈何的心情。春山，指眉，因春天之山，其色黛青，故以此來取喻，即五代蜀牛嶠《酒泉子》“眉學春山樣”之意。“不合”兩句這一結尾，又呼應開頭的“眉上愁”，至此，讀者才知道上片乃是女主角理晚妝時照鏡自憐的情景。古時婦女一日理妝兩次，除曉妝外，傍晚還作晚妝，或稱晚飾，庾信《七夕賦》“嫌朝妝之半故，憐晚飾之全新”即是。
此詞的特點是語淺情深。四個“愁”字，復疊而出，口吻自然真率，頗有東府民歌的風格。前兩個愁字，一是講此詞主旨為抒愁，這是明說，一是講愁之原因，卻不明說;後兩個愁字，一是希望愁去，一是愁卻不去。從晚妝到曉妝，圍繞畫眉而寫出對愁的不同感受，平易的語言使之流暢親切，曲折的結構又表示時間的遞進，把滿腔的莫名愁怨和盤托出。這使讀者感受到主人公遇不幸事之後的愁悶情緒。
這首小令八句四十個字，上下片四見“愁”字，其所寫也始終未離開愁。首二句直言愁;次二句用景色映襯愁。過片換頭二句欲銷愁，結以愁仍不去。作為愁的載體，是眉，起結呼應。語言平易，情節單純，愁情隨時間的悄悄腳步而遞增。古人說：“夫詞者，性情事也”(謝章鋌)。而攄寫性情，貴在真實。所謂“情真、景真，所作必佳”(《蕙風詞話》卷一);“說得情出，寫得景明，即是好詞”(《窺詞管見》);本詞正有這樣的特點。我們如聽一位不幸婦女的哀哀傾訴，但最後和女主人公一樣：“不識愁來路”，又是頗耐尋味的。
順便說明，重複用字是發揮主題的藝術需要，而不是文字遊戲。如五代歐陽炯《清平樂》雲：“春來階砌，春雨如絲細。春地滿飄紅杏蔕，春燕舞隨風勢。春幡細縷春繒。春閨一點春燈，自是春心繚亂，非幹春夢無憑”，每句用“春”(有兩句甚至連用兩個春字)，就顯得矯揉造作，稍有堆砌之嫌了令人頓感不悅。而蘇軾的《減字木蘭花·已卯儋耳春詞》：“春牛春杖，無限春風來海上。便丐春工，染得桃紅似肉紅。 春幡春勝，一陣春風吹酒醒。不似天涯，捲起楊花似雪花”，突現了當時地處荒遠的海南島的一片春光，連用七個“春”字(又一句用兩個“紅”字，一句用兩個“花”字;兩句各用“春風”)，卻使全詞節奏輕快，起了加強主題的良好效果。