雨霖鈴柳永的詩詞
雨霖鈴詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別後情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大麴”之一。以下是小編為您整理的雨霖鈴柳永的詩詞相關資料，歡迎閱讀！
雨霖鈴·寒蟬悽切
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！
註釋
①悽切：淒涼急促。
②都門：指汴京。 帳飲：設帳置酒宴送行。
③凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。
④經年：經過一年或若干年。
⑤風情：男女相愛之情，深情蜜意。
譯文
秋後的蟬叫得是那樣地淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是隻有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？
簡析
《雨霖鈴》(寒蟬悽切)是宋代詞人柳永的作品。此詞上片細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒；下片著重摹寫想象中別後的悽楚情狀。全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉合優雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，悽婉動人，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。
柳永介紹
柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派創始人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，並以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的'人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
《雨霖鈴》藝術特色鑑賞
北宋婉約大家柳永之所以能被歷代讀者牢牢記住，《雨霖鈴》這首詞功不可沒。為滲透自己的離情別意，柳永在婉約色彩的抒寫中盡情地展露了自己的藝術才華。離情婉約，壯志繾綣，他運用烘托渲染的手法、虛擬想象的方式和細節描摹的表達，來含蓄委婉地表現自己對心上人的離別之感，又潛隱地想要表達自己欲大展宏圖卻不能的壯志和心懷，這種矛盾式的描寫和抒發，尤能給世人留下無法抹去的深刻印記。
渲染，展現離情的前奏
柳永在詞《雨霖鈴》的開篇中，以“寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇”三句，來渲染離別時的情景和烘托自己在後文裡所要委婉抒發的情感。離別的環境是深秋驟雨剛剛停歇的長亭旁，一對情侶難離難別、難捨難棄。
在深秋黃昏別離的時候，耳邊傳來陣陣淒涼悲切的蟬鳴聲。“蟬鳴”被賦予了“寒”的寓意，可謂其情感是多麼的悽切。柳永在“寒”這個字的鍛造和凝練上，寄寓了很精巧的用心，他把人的感情楔入到蟬鳴裡，使得悲涼的離別環境給很好地渲染和烘托出來了。
再看，兩人“對”長亭而無語，天色即將暗下來。他們面對深秋暮色，雙雙依戀長亭，因為驟雨而暫時推遲了離別，捱到了日斜天晚。雨洗萬物，環境更加冷落。雨歇後，船伕喚“我”登舟，別離就在眼前了，整個景象就顯得更加淒涼寒冷和落寞了。
這三句詩裡，作者把敘事、寫景、狀物、摹人、融為一體，既點明瞭別離的時間、地點和環境，又渲染出了一種足以觸動悲愁情懷的氣氛，有力地烘托了離情別緒，成為一個情景交融而含蓄深沉的好開篇。
細節，凸顯離情的力度
離情別緒難表達，但在柳永筆下，離情別緒是很不難表達的。“執手相看淚眼，竟無語凝噎”這兩句詩，詩人別開生面地用細節描寫的形式，將離情別緒呈現得精緻而感人。
唐代孟郊在《古怨別》詩中寫道：“含情兩相向，欲語氣先咽。心曲千萬端，悲來卻難說。”柳永《雨霖鈴》詞大概是受這首詩的啟發，因而概括為兩句，抓住“蘭舟催發”、行將分袂登舟的場面，刻畫他們在離別的最後一刻的行動和情態，寫得十分細緻和簡練。“執手”、“相看”而且是“淚眼”相看，細節描寫顯現出毫端和細微。“無語”寫外在的表現，“凝噎”狀內心的感情。離別之時，本來應該是“語已多，情未了，回首猶重道”，但由於過於悲傷，萬千情思全部都凝結在胸中，許多的話語竟然一句也說不出來，咽在喉間。
用細節描寫來展現兩人離別的外在情態和內在的心理，透過人物的行動細節和情態的刻畫，《雨霖鈴》表現了男女主人公他們極其複雜卻又真摯的內心活動。真可謂細膩純真，妙到毫巔。
擬想，抒寫離情的華章
在《雨霖鈴》上片即將收束之處，柳永以“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”這二句來虛擬和想象別後的情景，把感情注入到景象當中，貫穿到詞的上下片裡。
我們看，“念”字的運用就是作者對人物形象“我”的心理活動的描寫，這也是擬想方式的集中表現。“去去”兩字重疊說出，作者對離去的情感被渲染得委婉隱約，包含著越去越遠的心理。再配以“千里煙波”和“暮靄沉沉楚天闊”這些景象的襯托，作者所擬想的別後情形也就構成了整首詞最為豔麗的華章。
在擬想的情形裡，“煙波”指江波浩渺，這就好像江面被輕煙籠罩著一般，襯以“暮靄”，景象中的朦朧之感也就油然而生。在傍晚的雲霧裡，主人公遙望廣闊的楚湘天地，無垠的波濤在蒼茫的雲靄下，恰恰像是被煙霧籠罩著，給人以陰沉沉的感覺。
這兩句詩是詩人在想象中極力描寫出的景和抒發出的情的表現。行程之遼遠，天地之空曠，前途之迷濛，心境之黯淡，無不在這字裡行間滲透出來了。
內心繾綣於那段難割捨的感情，主人公的真實想法也就被作者濃縮在了擬想的方法當中。放眼再看，全首詞裡“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月”這三句的景象擬想，是柳永婉約詞中的藝術精華，因歷代很多的評論家都對此分析得周全，我也就不多言了。
離情是難以描摹和抒發的，但若能從藝術價值的角度去研讀柳永《雨霖鈴》的內蘊，或許能起到事半功倍的作用。我們在賞讀柳永的《雨霖鈴》時，又設若能抓住其藝術表達方面的渲染、擬想和細節等特點來展開，或許就會有新穎的體悟和深遠的借鑑價值。