林清玄散文集的精選摘抄
林清玄，1953年出生 ，中國臺灣省高雄人，當代著名作家、散文家、詩人、學者。以下是小編收集的林清玄散文集的摘抄，歡迎檢視！
1、我每次出門旅行，總會隨身攜帶一瓶故鄉的水土，有時候在客域的旅店，把那瓶水土拿出
來端詳，就覺得那灰黑色的水土非常美麗，充滿了力量。故鄉的水土生養我們，使我們長成頂天立地的男兒，即使漂流萬里，在寂寞的異國之夜，也能充滿柔情與壯懷。那一瓶水土中不僅有著故鄉之愛，還有媽[object Object]媽的祝福，這祝福綿長悠遠，一直照護著我。
2、風鈴的聲音很美，很悠長，我聽起來一點也不像鈴聲，而是音樂。風鈴，是風的音樂，使我們在夏日聽著感覺清涼，冬天聽了感到溫暖。風是沒有形象、沒有色彩、也沒有聲音的，但風鈴使風有了形象，有了色彩，也有了聲音。對於風，風鈴是覺知、觀察與感動。每次，我聽著風鈴，感知風的存在，這時就會覺得我們的生命如風一樣地流過，幾乎是難以掌握的，因此我們需要心裡的風鈴，來覺知生命的流動、觀察生活的內容、感動於生命與生命的偶然相會。有了風鈴，風雖然吹過了，還留下美妙的聲音。有了心的風鈴，生命即使走過了，也會留下動人的痕跡。每一次起風的時候，每一步歲月的腳步，都會那樣真實地存在。
3、“把煩惱寫在沙灘上”，這是禪者的最重要關鍵，就是“放下”，我們的煩惱是來自執著，其實執著像是寫在沙上的字，海水一衝就流走了，才是一切的實相，能看到這一層，放下就沒有什麼難了。
4、雖然無常，卻也使我們體會到自然之心，知道無常有它的美麗，想一想，這世界上的人為什麼大部分都喜歡真花，不愛塑膠花呢?因為真花會萎落，令人感到親切。在生死輪轉的海岸，我們惜別，但不能不別，這是人最大的困局，然而生命就是時間，兩者都不能逆轉，與其跌跤而怨恨石頭，還不如從今天走路就看腳下，與其被昨日無可換回的所折磨，還不如回到現在。
5、因緣的散滅不一定會令人落淚，但對於因緣的不捨、執著、貪愛，卻必然會使人淚下如海。無常是時空的必然程序，它迫使我們失去年輕的、珍貴的、戴著光環的歲月，那是可感嘆遺憾的心情、是無可奈何的。可是，如果無常是因為人的疏忽而留下慘痛的教訓，則是可痛恨和厭憎的。
6、我們哭著來到這個世界，扮演了種種不同的角色，演出種種虛假的劇本，最後又哭著離開這世界。每天我走完了黃昏的散步，將歸家的時候，我就懷著情摸摸夕陽的頭髮，說一些讚美與感激的話。感恩這人世的缺憾，使我們警覺不至於墮落。感恩這都市的汙染，使我們有追求明淨的智慧。感恩那些看似無知的花樹，使我們深刻地認清自我。即使生活條件只能像動物那樣，人也不應該活得如動物失去人的有情、從容、溫柔與尊嚴，在中國曆代的憂患悲苦之中，中國人之所以沒有失去本質，實在是來自這個簡單的意念：“人活著，要像個人!”
7、下雨天的時候，我常這樣祈願：
但願世間的淚，不會下得像天上的雨那樣滂沱。
但願天上的雨，不會落得如人間的淚如此汙濁。
但願人人都能有陽光的傘來抵擋生命的風雨。
但願人人都能因雨水的清洗而成為明淨的人。
智慧開花的人，他的芬芳會瀰漫整個世界，不會被時節範圍所限制。一個透過內在開展戒、定、慧的品質的人，即使在逆境裡也可以飄送人格的芬芳呀!
8、一扇晴窗，在面對時空的流變時飛進來春花，就有春花;飄進來螢火，就有螢火;傳進秋聲，就來了秋聲;侵進冬寒，就有冬寒。闖進來情愛就有情愛，刺進來憂傷就有憂傷，一任什麼事物到了我們的晴窗，都能讓我們更真切的`體驗生命的深味。
9、我相信命理，但我不相信在床腳釘四個銅錢就可以保證婚姻幸福，白頭偕老。我相信風水，但我不相信掛一個風鈴、擺一個魚缸就可以使人財運亨通、官祿無礙。我相信人與環境中有一些神秘的對應關係，但我不相信一個人走路時先跨左腳或右腳就可以使一件事情成功或失敗。我相信除了人，這世界還有無數的眾生與我們共同生活，但我不相信燒香拜拜就可以事事平安，年年如意。我相信人與人間有不可思議的因緣，但我不相信不經過任何努力，善緣就可以成熟。我相信輪迴、因果、業報能使一個人提升或墮落，但我不相信藉助於一個陌生人的算命和改運，就能提升我們，或墮落我們。
10、與都是的鎮館之寶，大小均只能盈握，美在玉質，溫潤含蓄;美在巧思，靈在細緻。“世界上有這麼多苦難，唯一的補償是，生活中，小小的歡樂，小小的懸念。”以撒·辛格如是說道。
11、檸檬花盛開時節，我走過檸檬園，花的濃郁的芬芳總是燻得我迷離。一切花中，檸檬花是最香甜的，有稠稠的蜜意;但是一切果裡，檸檬果又是最酸澀的，其酸勝醋。
這種迷離之感，使我忍不住會附身細細地端詳檸檬花，看著一花五葉的純白中，生起嫩嫩的黃，有的還描著細細的紫色滾邊，讓花的香甜流入我的胸腹。
12、偶開天眼覷紅塵，可憐身是眼中人。曇花的美教我如何說呢?是無花堪比倫的，她吐出了美麗的網，絆住，使我們一秒也不捨得移開。她的香，如果用別的香來比擬，對曇花都是一種侮辱，二十坪大的花園，全被充溢，香還密密地流出。
13、你也知道流水和月亮的道理嗎?水不停地流逝，卻沒有真正地消失;月圓了又缺，卻一點也沒有消長。從變化的觀點來看，天地每一眨眼都在變;自不變的觀點看來，萬物與我都是無限的。在變與不變之間，有情就有傷感，有情就有失落，有情就有悲懷，這些都是由變化所生。但是，眼睛如果大到如月如天，傷感、失落、悲懷，不就是海邊的貝殼嗎?貝殼已死，卻留下了形狀、顏色與美麗。這有些像禪師所說的：“心熱如火，眼冷似灰”，對人生的一切，我的心永遠熱情、貼近、注視、感受，但是要化為文字，似乎有一雙冷靜觀照的眼睛，後退、飛遠、平淡地回來看這一切。
14、我們在現實的人生裡，凝視、傾聽、沉思，這使我們看、聽、停，再前進，遊行在一個浮面的層次。往往在我們，形色隱沒時，才看見了。當言詞沉寂，在辭窮句冥時，才聽見了。當我們把思想傾空，不思不念時，才清晰了。有情在無情中，分離在相遇之時，不凡在平凡之內，呀!哪一條河流不是在重山阻隔中找到出路呢?如果理想之情是河流，它就會自由的在山谷中尋路;如果心與心相呼應，就會像掛在樹梢的劍，被有緣的人找到。人生，複雜而繁瑣。創作是簡單而偉大的事。從創作看人生，不要陷入河流，要常想想河邊的風景。從人生看創作，不要捉住天空，要真正地變成天空。
15、創作者不必誇耀，也不必妄自菲薄，畫家把色彩留給大地，音樂家把聲音留給大地，作家把文字留給大地……因為大地不欺，地無私載，我們才可以真誠的吐露，才值得用一生的力量去完成。在我們的內心深處，必然有一些東西可以超越侷限，穿透生死，就像點燃黑夜的天上星月，那些超越與穿透雖然來自個人的情感，但是如果不予大地相呼應，不與季節的轉移相和諧，不與日升月沉相契入，就像那玫瑰剪枝，在動剪的剎那，玫瑰已經死亡。
16、美好的創作不是玫瑰剪枝，而是走入田園去看那些盛開的玫瑰，若能瞥見玫瑰的精魂，玫瑰在心裡就永遠不謝，永遠留香。若在某一個春日，形之筆墨，玫瑰就超越了局限，穿透了生死!洗硯池邊的梅花，正是大地的梅花。清淡的墨痕，正是梅花留在大地的精魂!我們不寧靜，是由於我們不完整的緣故。我們不完整，是因為我們孤困了自己。如果打開了與大地的一點靈犀，我們就走出孤困，我們就完整了，我們也寧靜了，至少，在創作的時刻。
17、我特別喜歡蝴蝶、夜蛾、蜻蜓和豆娘，它們看來那麼瀟灑自由，有著薄透美麗的雙翼。但是我不忍心殺死它們，只有在草坡和樹林尋找剛死去的，有各種眼裡色澤的蝶翼和透明的
蜻蜓翅翼，小心翼翼的夾貼在自己做的厚紙薄裡。有一段時間，發現美濃的黃蝶翠谷，總是聚集萬千蝴蝶，每次去都可以撿到美麗的蝶翼。記憶是不可靠的，遺忘也可能是美好的。文學家與科學家不同，文學家不去尋找增加記憶的魔藥，而讓記憶自然留下，記在文字上，或刻在心版上，隨時準備著偶然的相遇。與十年前的美相會了，就有兩次的美，與二十年前的善相會了，就有加倍的善。第一次與美相逢，我還是少不經事的少年，美便會與我會面，點頭，微笑，錯身，如翼飛入花叢，逸失於天空。多年以後，我們已識得門外的青草，品過甜美沁人的氣息，聽過深深嘆息的聲音，走過黑暗中長路點燃的燈光，這時又與美相會，心裡的火被點燃。
18、如果畫面轉換，我們看見一條清澈的小溪，流過溪谷，溪邊有一株橫長的蘆葦，一隻美麗的紫蜻蜓，不知從溪山的什麼角落飛來，翩翩地降落在蘆葦的最尖端。當時若有攝影機，一定會立刻留下美麗的影像;若有紙筆也好，可以寫下剎那的情景。
因為，思緒的蜻蜓是不會久留的，它像來的時候一樣翩然飛去。彩虹使我們亮眼，乃是彩虹不會停留超過一刻鐘。它迫使我們放下一切來仰望它，否則，它就會無情地放下我們。靈魂的飛臨也像雨後的彩虹，它不會停留一刻鐘，如果不立刻留下它，它很快的就拂袖飛去。詩人在一生當中，只要情況許可，會短暫依戀某些樹啦，海啦，山坡啦，或某種彩雪啦。
19、他的愛情、他的魅力、他的幸福，具有等價之物，在所有他從未到過、他永遠不會去的地方，他不會遇到的陌生人那裡。黃昏時，雖然像學徒一樣浮起笑靨，他卻是文質彬彬的路客，決然告別，當面包出爐時。鳥的歌聲是早晨的樹枝感到意外。第一道光線在苦悶的詛咒和壯麗的愛之間躊躇。對你的荷責毫不在意的人，你要心存感激，你和他不相上下。只要對愛卑屈。如果你死了，你仍然有愛。如果我們活在閃電的光耀裡，那就是永恆的心。
20、他唱的是心中的荒涼之城吧!外在的城池，時而繁華，時而荒涼，內心那小小寂寞的城呀!雖也有興衰起落，卻總有一塊無歡的幽州臺，前不見古人，後不見來者，念天地之悠悠，獨
愴然而涕下!在最深最深的地方，這是詩人的大寂寞，也是詩人的荒城。
21、我滿懷傷感地離開旗山溪，也彷彿是從記憶裡離開了，原來還殘存在記憶中的美，如今也了。從溼土中抽芽的芋田，萎黃了。在和風裡搖曳的蕉園，傾倒了。挺立於田園的椰子樹，散落了。連從不挑剔的環境的淺藍色，都褪失顏色，越開越小，終至化去!仔細聽，只要還有一點心肝，就會聽見河水的嗚咽!仔細聽，只要還有一絲良心，就會聽見土地的嘆息!縱使把傾倒毒水的人槍斃千百次，再也無法恢復河水與土地的舊觀。
22、有時候，兀自在黑夜中行著，將大街走成一條細細的小巷，那種蒼涼古樸的細緻便猛然升起，於是想舞劍想舞成朵朵劍花，此樣的感情一旦升起，就隨著月下的獨影一直長到遠方去，止也止不住的，可是長夜將盡，發現囊中已經遺失的劍簇，任是豪氣干雲，在無人的空巷內在無聲的悽寂裡在黯淡的夜色中，即是呼風喚雨的手揚起，最多也只是一種無效的手勢吧。
23、分離的神傷若欲雨前的黑雲無邊無涯地罩下，努力地壓抑艱苦地想忘卻，它竟毫不留情的在靜脈中靜靜地流著。或者已經等待了太多的夜晚，或者要考驗情意的堅摯。離別的傷悲由你的眼底汩汩閃現，在無意藍而自藍的天色下，我由淚哭訴出我的愛，說不出的心裡層層疊疊的顫動。
24、我真地不肯相信是一種痛苦，也許劍被磨鈍了，也許我是一本攤開扉頁的書，但是在苦讀書中的文字篇章時我害怕，也驚喜，由於翻過的頁中有太多的嘆息才害怕，由於後來的篇章裡顯示著精彩的未知才驚喜。知道自己所走的路是一條不妥的路，微小的感觸已然難以遮掩它們的不足道。
25、我只希望在這個澄明的湖底輕泛著心靈的小舟，湖外有山，山外有海，海外有喧囂的世界。可是我不願去理會，因為此地連漣漪都是平靜的。我可以酣臥著，可以把每個星星都亮成燈火，把每一絲空氣都凝成和風，所有的豪華都隱在雲山海外，真淳則在有月光的時候，自湖底幽幽地浮上來。
26、生活裡的記憶就像是一個個小小的旅店，而人像乘著一匹不停向前奔跑的驛馬，每次回頭，過去的事物就永遠成為離自己遠去的旅店，所有的歡樂與苦痛，所有的沉澱與激情，甚至所有的成功與失敗都在那些旅店裡，到當天傍晚我們就要投宿另一家旅店了。
27、偶爾在人行道上散步，忽然看到從街道延伸出去，在極遠極遠的地方，一輪夕陽正掛在街的盡頭，這時我會想，如此美麗的夕陽實在是預示了一天即將落幕。偶爾走在某一條路上，見到木棉花葉落盡的枯枝，深褐色的孤獨地站邊，有一種蕭索的姿勢，這時我會想，木棉又落了，人生看美麗木棉花的開放又有幾回呢?偶爾在路旁的咖啡屋小坐，看綠燈亮起，一位衣著素樸的老婦人，牽著衣飾絢如春花的小孫女，匆匆地橫過馬路，這時我會想，那年老的老婦曾經也是花一般美麗的少女，而那少女則有一天會成為牽著孫女的老婦。
28、在人間尋求智慧也不是那樣難的。最重要的是，使我們自己的柔軟的心，柔軟到我們看到一朵花中的一片花瓣落下，都使我們動容顫抖，如悉它的意義。唯其柔軟，我們才能敏感;唯柔軟，我們才能包容;唯其柔軟，我們才能精緻;也唯其柔軟，我們才能超拔自我，在受傷的時候甚至能包容我們的傷口。
29、那最美的花瓣是柔軟的，那最綠的草原是柔軟的，那最廣大的海是柔軟的，那無邊的天空是柔軟的，那在天空自在飛翔的雲，最是柔軟!我們心的柔軟，可以比花瓣更美，比草更綠，比海洋更廣，比天空更無邊，比雲還要自在，柔軟是最有力量，也是最恆常的。且讓我們在卑溼汙泥的人間，開出柔軟清淨的智慧之蓮吧!
30、我陪著一位種蓮的人在他的蓮田梭巡，看他走在佔地一甲的蓮田邊，娓娓向我訴說一朵蓮要如何下種，如何灌溉，如何長大，如何採收，如何避過風災，等待明年的收成時，覺得人世裡一件最平凡的事物也許是我們永遠難以知悉的，即使微小如蓮子，部有一套生命的大學問。我站在蓮田上，看日光照射著蓮田，想起“留得殘荷聽雨聲”恐怕是蓮民難以享受的境界，因為荷殘的時候，他們又要下種了。田中的蓮葉坐著結成一片，站著也疊成一片，在田裡交纏不清。我們用一些空虛清靈的詩歌來歌頌蓮葉何田田的美，永遠也不及種蓮的人用他們的歲月和血汗在蓮葉上寫詩吧!
擴充套件
聽林清玄講故事
1.開場的幽默。主持人費了好大功夫才讓會場安靜下來，該林先生演講了。只見他輕輕扶扶麥克風，試試聲音，幽幽地問：能聽到嗎？不等回答，又朝後面望一望，問：聽不到的舉一下手？停了停，他慢慢地說：奧，有一個同學……你聽不到怎麼還舉手？
2.名字的來歷。林先生講到自己在家中排行十二，出生時不像別的孩子哇哇哭，臉上反露一絲詭異的笑。爸爸害怕了，一巴掌下去，才哭了出來。爸爸覺得奇怪，就給他起名叫林清怪，哥哥建議改成林清奇。後來去報戶口，管戶籍的人又覺得不好，翻出一本武俠小說，內有一“清玄道人”，便建議爸爸改成林清玄。這便有了林清玄。幸好改來改去，要不今天同學們到書店買書，一看作者林清怪，誰還買？林先生自嘲地說。
3.貧窮的童年。小時家裡太窮了，飢餓的故事太多。開飯時，爸爸把各種各樣的十八個碗一溜排開，一個個添飯，每碗只能是小半碗樣子。孩子們端起來，大都是先把飯搞髒了，再吃，為什麼？怕一不留神被別人給搶吃了。熱天吃冰棒也是這樣，拿到冰棒都是先用舌頭先舔一遍，別人就不好意思搶你的了。
4.少年的作家夢。雖然家裡窮，但還是讓孩子多少讀點書。家裡有一個祖庭，一副對聯寫著：忠厚傳家久，詩書繼世長。橫批：耕讀傳家。這其實是一個農家的夢想。不過小林清玄很快就喜歡上了讀書，在這個祖庭裡，12歲之前竟讀到了很多中外的好書，當然是以中國的經書為主。8歲時他就萌生了一個願望，就是當作家，寫文章，讓自己的文章編入學生課本。一天爸爸問他長大幹什麼？他說，在家寫寫字，寄出去，人家就把錢寄回來。爸爸一聽，又給了他一巴掌，離開時憤憤地說：天底下要有這樣的好事，我早就做了，能輪到你？！望著父親的背影，想起讀過的朱自清的《背影》，一陣莫名的哀傷。
5.學習英文的故事。學校裡開英文課，找了幾個老師突擊培訓一個月就上崗了。英文老師教課很有絕招。例如，今天這節課學習單詞“今天”：Today and，老師會讓同學們寫一箇中文詞“土堆”，反覆念。 第二天學習單詞“昨天”：Yesterday,老師又讓大家標上中文詞“也是土堆”，反覆念。小林清玄想：那明天該是“還是土堆”了吧，太沒意思了。誰知又過一天，老師教大家單詞“明天”（ Tomorrow），竟然是“土馬路。”後來他終於想明白了：一個人，今天是土堆沒關係，昨天是土堆也沒關係，明天你就要給自己鋪一條土馬路。
6.走出家鄉。14歲開始走出家鄉，邊幹活邊學習。他當過碼頭工人，做過餐廳小弟，還在屠宰場殺過豬。做的最舒服的是在一家洗衣店幹活，記得上午能熨100件褲子，下午熨200件上衣。那時候往往是白天干活，晚上讀書寫文章，繼續自己的作家夢。16歲那年，洗衣店老闆喜歡他，準備把自己的女兒嫁給他，就把姑娘從鄉下接來給他們見面，不過第二天林清玄就辭職離開了，因為他還有夢，因為他還沒有遇到自己的“朱麗葉”。
7.考上世界新聞大學。那是這是一所很不起眼的大學——自從我上考上了以後，這所學校就有名了——林先生幽幽的說。記得那一年學校的錄取分數線是361分，而林清玄考了361.5。他很慶幸，也很好奇，想知道還有誰是最後一名呢？後來終於知道了是張毅，誰知道就是張毅，後來創立了聞名海內外琉璃工房，成了著名的工藝美術家。分數不高，只要有夢想，就能成功。
8.寫作的秘訣。首先是熱情，要熱愛寫作，立志寫作。只有保持這份熱情，才能才創造奇蹟。其次是勤奮。小學時每天堅持寫500字，初中時每天堅持寫1000字，高中時每天堅持寫2000字，大學到現在，每天堅持寫3000字。有一段時間做一本雜誌的主編，同時開十幾個專欄，同時寫。有一個習慣，就是床頭永遠有一個筆記簿，晚上睡覺前開啟它，想想一天的事，把看到的、聽到的、想到的、感動的、激動的，一條一條記下來。你只要有這個習慣，一個月，你就不一樣了，一年兩年，就更了不得了。當然，他還有自己的更獨特的習慣，例如堅持用筆手寫文字，只有手寫才有靈感。例如可以同時想十本書的內容，同時寫十本書。等等。
10.班裡第7——17名的學生最容易成功。這是美國人的研究成果，據說是有很豐富的資料支援。理論上，這樣的人人際關係處理的最好，學習壓力也最小，還最有創意。當然，林清玄就是這一圈子裡人。高中時，他就是第十七名，並且保持得很好。有個秘密，那時班裡只有十七個學生。