古今女子情愛詩詞藝術特色
中國詩詞源遠流長，群星燦爛，歷代亦不乏才華橫溢之女詩人。時至今日，女性詩人更是嶄露頭角，出類拔萃，成為詩壇詞林最靚麗的風景，園中最嬌豔的花朵。古今女子情愛詩詞藝術特色值得研究比較。
其一，運用典型意象，塑造藝術形象。
意象，進入作品中的事象。一切文學形式包括詩詞曲賦都是生活的反映，時代的投影，都是透過意象來展現的。古今女子詩人運用意象寫作相當成功。或融情入景，情景交融，即事敘景，即景抒情，情與境諧，境與情合；或寫景清遠，抒情雅緻，遣詞蘊藉，氣韻空靈，意味深長。魏夫人菩薩蠻（溪山掩映斜陽裡）中的驚起鴛鴦，喻為不可分離的情侶，具有起興的意義。吳淑姬的小重山，以暮春之景為意象，塑造一思婦青春難再的'遲暮苦悶形象，恰到好處。
讀今女子之情愛詩，所選意象，吸收了傳統詩詞優點，亦不遜色。劉柏麗漁家傲（歡呼世界上第一顆人造衛星上天）中，由太白金星、金牛座、獵戶座、織女座、麻姑座等意象所構建的天空群體，迎來了人間人造衛星，宛如一部新的西遊記短片，十分迷人，充溢著時代精神。成功運用意象，塑造藝術形象，正是古今女子情愛詩最突出的藝術成就。
其二，運用修辭技巧，創造藝術意境。
修辭，在使用語言的過程中，利用多種語言手段以收到儘可能好的表達效果的一種語言活動。常用的修辭手法有：比喻、擬人、誇張、排比、對偶、反覆、設問。班婕妤的怨歌行，以扇喻人，巧陳宮怨之意境，妙不可言。團扇是紅顏薄命、佳人失勢的象徵，是詞人身體力行的創造。超越了宮怨範圍而具有更典型更普遍的意義，即反映了封建社會中婦女被玩弄被遺棄的普遍悲劇命運。
今日，女詩人運用修辭所寫情愛詩詞，遠遠超越了古代女詩人選定範圍。丁寧玉樓春（冰霜消盡蘋光轉），劉慶雲浪淘沙（宿雨曉來收），景語替代情語。正如晚唐詩人司空圖在詩品中所說：“不著一字，盡得風流。”黃素芬畫堂春（詠女跳水員），取用“游龍”、“春燕”、“桃花”、“芙蓉”等博喻，這是對古詩修辭技巧的一種發展。宋代詩人蘇東坡曾在知徐州時寫過抗洪詩，其中描繪洪水就用了5個比喻。傳為千古範例。
其三，委婉微膩，入骨三分。
古代女子詩詞，可謂形式多樣，異彩紛呈。詞之正宗是婉約，最適於表達個人情懷。這裡選取的大多數是婉約詞。其特點是委婉、入微、深刻。朱淑真生查子（去年元夜時），迷人之處，在於兩次約會時間相同、燈月依舊，可結局微妙。去年才“人約黃昏後，”今年就空會，“淚溼春衫袖”。愛之遺憾，令人心碎。鮑令暉春怨，“人生誰不別，恨君早從戎。”“早”字情意深深。既包含了對丈夫早年遠征不歸的怨恨，也流露了時光催人、美人遲暮的無奈與悲哀。
當今女子詩詞，在寫作題材上大大超過了任何一個朝代。雖寫婉約詞，但不全是原汁的婉約味，具有濃濃的時代氣息。畢彩雲鷓鴣天（誰料微雲渾太空）細膩入微之處，在色彩情調上做文章。“誰料微雲渾太空”，突出“渾”字；“清光一霎轉迷濛”，突出“迷濛”；“亂緒難排酒一盅”，突出“亂緒”；“依稀雲樹暗歸鴻”，突出“暗”字。最終落實到“魂上蓬山第幾重？”，神魂顛倒，難消離愁。侯孝瓊的湖北當陽覆舟山樹平齊似剪，有感而作，明為寫樹，“楩楠樗櫟一般齊”，“一般齊”觀察得這麼細緻；實為寫人，“不以參差論是非”，“論是非”，借題發揮，於細微處見精神。寓意深刻，可謂入骨三分。耐人尋味。