李清照詩詞的抒情藝術
李清照是宋代著名詞人，她的抒情詞感情細膩真摯，以婉約深沉見長，同時又以鮮明的形象傳情，語言清新自然，具有獨特的藝術風格。
李清照宋代著名女詞人，自號：易安居士，著有《漱玉集》、《詞論》等。,她才華橫溢 ,她的詞有很高的藝術價值，在我國文學史上佔有重要地位，受到歷代文人的讚譽，被推為婉約派之正宗。
一、感情細膩、真摯有倜儻丈夫氣
李清照的詞，以1126年“靖康之變”為界，分為前後兩期，隨著時期的不同，詞的風格也有所不同。前期作品色彩明麗、細膩、寂寥，多是抒寫離愁別緒的閨怨詞。後期作品則沉鬱、淒涼、悲蒼，主要是抒發了個人身世的哀痛和對山河破碎的感慨。關於她的詞，我們看得最多的還是一個“愁”字。
李清照為人爽直、敢愛敢恨，感情細膩真摯，個性化色彩更為明顯和突出。她善於把女性的柔情美，詩人的理想美和性格的陽剛美融為一體，形成自已獨特的藝術個性：婉中見直，柔中有剛，最集中體現的是詞中的 “倜儻丈夫氣”。在李清照詞之前，婉約詞人多以男性寫豔情閨怨，詞中的世界多屬於男人眼中的女性世界，而李清照則是以女子的身份寫自身感受，自然情真意切，這是很多男性詞人無法比擬的。例《一剪梅》(紅藕香殘)“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”愁情難釋!眼裡眉間都是愁。剪不斷、理還亂，別是一般滋味在心頭，很直白的描述夫妻間的.相思深情真切動人。又如《鳳凰臺上憶吹蕭》(香冷金猊)“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋”。滿懷至情，連篇痴語，充滿了女性自然率真、純誠細膩。以至於宋朝王灼曾評說：李清照“作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新,姿態百出。閭巷荒淫之語,肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧籍也”(《碧雞漫志》卷二)這評論正說明了李清照的詞敢於流露真實感情，以至於在客觀上被當時的封建規範所不容，這正反映了李清照的為人和超邁塵俗。
二 、抒情技巧的多樣性
1、借景抒情、情景交融把抽象感情形象化，這是抒情詞管用的手法，李清照善於言情，善於運用情與景、情與物、情與理之間的內在聯絡來營造情景相融的意境，化景為情來表現她極為複雜的心情，使之達到渲染感情的良好效果。如：《醉花陰》(薄霧濃雲)把主人公的抑鬱的心情，無聊的心緒，自然的融入到陰沉的天氣，燃燒的瑞腦之中，又借佳節夜涼，敘寫孤寂思親之情，一個“涼”字表面象是指天氣，實際寫心情，寫其情緒的愁悶和心境的淒涼。思夫之愁情如此強烈，卻又寫得十分委婉、含蓄，詞人就是運用了移情於物的手法，把抽象的不可捉摸的愁，變成一種具體可感的東西，並且使人感到，不僅人在愁，連物也在愁，天也在愁，地也在愁了。借酒澆愁愁更愁，最後又寫到西風捲簾，不解人意，使人目睹黃花更添思親之情，倍覺“人比黃花瘦”，這已分不出哪是物景，哪是心境，真是獨出機杼，妙手天成。李清照以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語言表達出來，使之成為具體、易於理解的東西。
她既善於描繪實景寄託感情，又善於虛擬幻象表達感情，因而具有強烈的藝術魅力。《如夢令》(昨夜雨疏)，這是一首小令，只有短短六句三十三字，卻寫得曲折委婉，生動活潑。作者借春夜裡的一個自然現象，抒發青春易失的感慨。作者從“昨夜”寫起，透過“雨疏風驟”，先從聽覺上展開聯想，然後轉化為視覺形象“綠肥紅瘦”，因此，翌日清晨急切地向“捲簾人”詢問室外的變化，粗心的“捲簾人”卻答之以“海棠依舊”，對此，詞人禁不住連用兩個“知否、知否，應是綠肥紅瘦”一個“應是”糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤，人物的身份、性格、教養以及感情上的細微差別也都歷歷在目。這首詞的寫法別緻，注重從聽覺到視覺，從內心到客觀現實的轉化過程，給觀眾留下了廣闊的想像空間，耐人咀嚼。
2、李清照的詞很擅於運用白描的手法抒發感情，即以直白之語，寫深濃之情，但又毫無淺易平直之跡，有場景，有人物，有襯映具有渾成、含蓄、宛曲的特點。她常以深入淺出的筆調，抒寫她歡樂或悽苦的情感，如《點絳唇》下片寫倚欄遠望:“倚遍欄杆，只是無情緒。人何處?連天芳草，望斷歸來路。”沒有堆砌詞彙，沒有雕飾句子，以白描的手法流露感情，很自然地表現出閨中少婦倚欄望遠的寂寞之感，和望斷歸路的惆悵之情，意味深長，咀嚼不盡。又如：《永遇樂。元宵》(落日熔金)，作者表述了女主人情感上的一種尷尬，寫出了她內心世界的痛苦與矛盾。元霄佳節，女主人遠離香車寶馬之邀，不想出去，顯示了她孤苦感情與佳節的不協調，但她又不甘心於此，又希望能加入到他們中間，因此“不如向簾兒底下，聽人笑語。”只好把那個簾子挑起一角，在簾兒底下，聽他們的歡笑，只是用聽，這也就足夠了，抒發了作者遭受離亂、飽受憂患的愁憤情感和悽愴的心境。
3、李清照很擅於運用比擬的手法抒發感情，如：《醉花陰・重陽》(薄霧濃雲)作者以自甘素淡的菊花為比，即是重陽的當令風光，又象徵著一種情操，“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，一個“瘦”字，即寫自己因相思而憔悴，又寫出簾外飄零的菊花景象，表現了深閨懷人在寂寞無語中的深深的思念，襯托出思婦迴腸欲斷的情感。格外富有一種優美的情致，給人以特殊的美感。
三、 語言樸素、煉句精巧
1、李清照是語言大師，詞語獨具風格，善於巧妙用典，自鑄偉詞。從她的詞中，看不出前人的影子，只有極少數詞句，可能脫胎於古人，把典故口語化，觸景生情，典故與詞境水乳交融，達到了“點鐵成金”的作用。 作者受魏晉名士風流影響很大，陶淵明有詩“採菊東籬下，悠然見南山”，詞人有“東籬把灑黃昏後”(《醉花陰》)，“人情好，何須更憶，澤畔東籬”(《多麗・詠白菊》)，“不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃”(《鷓鴣天》);古代有“鴻雁傳書”的典故人人皆知,作者有“雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”(《一剪梅》)。“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”(《聲聲慢》)。“徵鴻過盡，萬千心事難寄”(《念奴嬌》)。
李清照又善於運用口語，市井俗語，使詞寫的明白而家常，樸素淡雅清新自然，極富表現力。如：《行香子》(草際鳴蛩) “甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風”全是口語，似信手拈來，但細細品味，卻又詞蘊深意、言外有情。又如《孤雁兒》寫孤獨惆悵之情：“一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。”作者用極淺俗的語言，寫極沉痛的心情，令人十分同情。另外詞人還特選用《孤雁兒》這個詞牌，象徵自己就是一隻孤獨空飛的鴻雁。
2、韻律優美，富有音樂性。李清照在自己的《詞論》中說：“蓋詩分平仄，而歌分五音，又分六律，又分清濁輕重”，可見她自己既有高深的音律造詣，又特別注重語言的錘鍊，講究語言的“音律”美。她用自己的創作實踐了自己的理論。在創作中，她特別擅長運用雙聲疊韻來創造語言的音韻美。最有代表性的要數《聲聲慢》，開頭連用十四個迭字，除了“覓覓”、“冷冷”之外，全是齒聲字，讀來齒牙敲擊，短促輕細，造成一種悽清的效果。這首詞就象一首急促的管絃演奏曲，漸入於悽楚幽咽之境，把一種強烈忍受煎熬的苦痛，刻畫得淋漓盡致，入木三分。最後形容雨聲，又用“點點滴滴”四個疊字，在情意上纏綿婉轉，一唱三嘆，聲調上有如大珠小珠落玉盤之妙，極具音樂美感。加上整首詞句長短不一，變化繁多，配合有四聲的抑揚頓挫，使音樂性發揮到了極致，成為千古絕唱。讀起來，使人感覺到一種強烈的韻律美，或舒緩，或急促，皆聲情並茂，音律和諧。
李清照以其真摯樸素的情感，多樣化的手法，創造性的語言，構成了李清照獨特的藝術特色。她以獨特的風格成為我國抒情文學園地的一朵絢麗奪目的奇葩，形成了一個完整的藝術系統，受到後人的喜愛，影響和沾溉了歷代無數作家和讀者。