蒙曼長恨歌讀後感（精選38篇）
當看完一本著作後，相信大家的收穫肯定不少，此時需要認真地做好記錄，寫寫讀後感了。想必許多人都在為如何寫好讀後感而煩惱吧，以下是小編收集整理的蒙曼長恨歌讀後感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
蒙曼長恨歌讀後感 篇1
《蒙曼說唐·長恨歌》以唐玄宗為線索，串起了唐朝開元天寶這個大時代。主要講述唐玄宗開元、天寶時期的政治局勢、唐玄宗的個人生活和情感變遷，從事業風流、情趣風流、愛情風流等幾個方面闡述唐玄宗的一生，尤其對唐玄宗與中國四大美女之一的楊貴妃楊玉環的愛情做了細緻入微的客觀解讀。全書分上下兩冊，五個部分四十一章，分為玄宗出世、開元盛世、盛世危情、物華天寶、長恨悲歌;全景展現了唐玄宗執政時盛衰交迭的國運和個人大起大落的壯觀人生。
早聞白居易的感傷詩能“事物牽於外，情理動於內隨感遇而形於歌詠者”。今日讀《長恨歌》，果然名不虛傳。初看此題，一般人易誤以為白居易亦凡夫俗子，將恨追究在楊貴妃身上，恨她因色誤君，從而誤了國。而事實不然，或者說是截然相反，作者在此詩中對女性的認識有了重大的突破。作者對本詩表現的唯一的女性——楊貴妃賦予了極大的同情，塑造了女性的悲劇。女性漂亮不是罪。所謂“天生麗質難自棄”，楊玉環不能選擇自己的命運，“一朝選在君王側”也許並不是她所希望的生活，但命運卻讓她走上了貴妃之路，充滿了宮廷鬥爭的後宮生活。
也許唐玄宗對她的愛讓楊玉環也愛上了這位君王，這更不是她的錯，若連愛一個人也有錯，那世上錯者豈不是千千萬?而後楊玉環死了，為了“六軍不發無奈何”，她死得多麼無辜，多麼悲慘，多麼淒涼，“花鈿委地無人收”。這亂世的爆發與她何干?她有何錯?她僅僅是個政治悲劇的犧牲品，直接的受害者。
悲劇不是楊玉環個人造成的，而政治悲劇是身為皇帝的唐玄宗的悲劇，而這政治悲劇又是封建制度下不可避免的悲劇。楊玉環的死也許可以讓六軍重振，卻不能改變安史之亂的爆發，蔓延。
古人云：紅顏禍水。我卻說錯錯錯。並不是因為我是女生而偏袒紅顏，而是事實擺在眼前，古往今來重男輕女，霸業在手的男人總逃不了美人關，而後的覆國就由那可憐的女性來承擔。過因紅顏?若不非一國君王因色誤國，國會破?家會亡?得寵也好，失寵也罷，在封建社會女性的最終命運永遠是個悲劇。無論是認命，抑或進行怎樣的抗爭，女性無一倖免——全是悲劇，都逃脫不了悲劇的命運。作者在此是種寫明瞭唐玄宗重色，思色，求色，得色，寵色，失色，思色的一系列，透過唐玄宗記當時社會的渲染，將楊貴妃不僅僅作為個人的悲劇，更把她作為了封建社會下女性的典型，提高到了社會悲劇，進而是這個典型更有社會價值。
詩名《長恨歌》，卻在詩末才點名了“恨”，恨因求色誤國的君主悲劇，恨因君王的悲劇而導致的國家的悲劇，恨因社會的悲劇而導致的女性的悲劇，前篇大篇幅的鋪墊將“恨”大大昇華，也點明瞭主題。
過因紅顏?作者將敘事、寫景、抒情融合在一起，將楊玉環的悲劇通過歷史事實的描寫和浪漫的想象結合表現得淋漓盡致。恨、同情交織在一起。更恨當時的君王亦不醒悟，一語雙關。紅顏只是引申。紅顏，千年恨?想必白居易早已否決了這個問題，紅顏古往今來數不勝數，元白居易的詩被後人讀懂，亦懂得紅顏並非是千年恨……
《〈蒙曼說唐：長恨歌〉》是中央民族大學蒙曼老師在《〈百家講壇〉》講座長恨歌系列的基礎上潤色而成的。《〈百家講壇〉》欄目一貫堅持“讓專家，學者為百姓服務”的欄目宗旨，欄目在專家，學者和百姓之間架起一座橋樑。蒙曼老師是自《〈百家講壇〉》開播以來最年輕的主講人。以連續主講過蒙曼說唐：武則天，蒙曼說唐：太平公主系列。2009年12月又在《〈百家講壇〉》上主講長恨歌系列。當時我就看了蒙老師的講座。今年1月《〈蒙曼說唐：長恨歌〉》圖書出版，我買了一套。仔細了幾遍，頗有幾分感想。
中國有著悠久的歷史，期間形成歷史文獻可謂燦河漢，拋開野稗雜家不論，光是被列為正史的二十四史也可謂是卷帙浩繁。不要說普通百姓就是專家學者也難以將這些史書盡讀一遍。更兼歷史文獻成書年代距今較遠，其中不乏晦澀難懂之處，莆通百姓沒有專業背景，是很難讀懂這些歷史文獻的。另人慶幸的是蒙曼老師在其講座的基礎上出版了《〈蒙曼說唐：長恨歌〉》這套書。我讀了這套書第一個感受就是該書語言現代，通俗易懂。使學術從高高的象牙塔上走了下來，使之成為老百姓可以接受的歷史。蒙老師曾經說過“為百姓講史要時刻想著人民的接受度”。這也是蒙老師對自己的要求。《〈蒙曼說唐：長恨歌〉》一書做到了這一點。同時它也為唐史通俗化做出了貢獻。
我門常說知識分子，“知”是知道，“識”是認識。所以說知識分子不是知道分子，知識分子不僅要“知道”，還要在知道的基礎上對其有所認識。以歷史方面來說雖然沒有純粹的不反映著述者觀點的客觀史料，任何歷史著述都或多或少滲透著作者對客觀歷史的認識。但是在以往的歷史讀物中卻很少有作者將其對客觀歷史的認識羅列出來的。而蒙老師在《〈蒙曼說唐：長恨歌〉》中卻是將自己對歷史的認識直書於紙上這也成為該書的一大亮點。
唐玄宗及他所開創的時代距離我們今天已經1200多年了。在這滾滾的歷史長河中為什麼它非但沒有被我們忘記，反而會喚起我們對它無限的懷念呢?我想這是因為在每一個人心中都有一個盛世情結。人們希望唐玄宗所開創的盛世能夠常在，但是令人遺憾的是唐玄宗開創的時代卻是以喜劇始，以悲劇終。但是也恰恰是這把美好的東西撕裂給人看的悲劇，才使得唐玄宗及其所開創的時代讓人們久久難以忘懷吧。
往者已矣，大唐盛世今天雖然已經不復存在，但是正象老師在書中最後一段所說的：“山河不老，盛世精神永存”。
蒙曼長恨歌讀後感 篇2
“衹園精舍之鐘聲，響諸行無常之道理；娑羅雙樹之花色，顯盛者必衰之真諦；驕奢者絕難長久，宛如春夜夢幻；橫暴者必將覆亡，彷彿風前塵埃。”
物極必反，盛極必衰，開元天寶鼎盛繁華，安史之亂卻又陷曠世浩劫。安史之亂之影響深遠，不僅讓此後近一百五十餘年裡，唐王朝始終在軍閥割據的亂世之中苟延殘喘，且即使到了趙匡胤終結了五代戰亂，宋太祖仍然引以為戒，為削藩鎮勢力而杯酒釋兵權，中央集權縱然鞏固了，可雖富不強的兩宋卻一直在北方遊牧民族的鐵蹄蹂躪下度過。
此書寫的算是淺顯易懂，錯別字多了些，但不影響閱讀，且讀完感受頗多，尤其“長恨悲歌”那一章，正如蒙曼在書中的總結提到，中國封建時期的歷代帝王，有作為的不少，卻都是都像毛主席的詞中所寫，“惜秦皇漢武，略輸文采，唐宗宋祖，稍遜風騷，一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕”那樣，人無完人，總有這些那些不足。回看開元盛世的締造者，唐玄宗也沒能免俗，他終歸還是個有血有肉的人，不是個不食人間煙火的神。是人就會犯錯誤，只是皇帝犯錯了，國家入歧途了，那就很難有機會悔改了，在這場席捲河北、中原、關中的變亂中，唐玄宗沒因此落得一個國滅身死的下場，成為一個亡國之君，已經算是不幸中的萬幸了。
安史之亂，譭譽參半的唐玄宗固然難辭其咎，不過他晚年居功自傲，開始貪圖享樂，親小人，遠賢臣，若作為一個普通人的思維來說，確實情有可原，這時如果能適時的功成身退，只需要一個守成之君取而代之，應該不難延續唐王朝的輝煌，可封建制及至高無上的皇權不容許他能這樣做，因此我想在批判玄宗老年糊塗了的同時，究其更深層次的原因，還是少不了封建帝制的終身制和世襲制所帶來的弊病。
最後，歷代文人多拿唐明皇與楊貴妃寫“長恨歌”，褚人獲結證隋唐事裡更是將此逸聞扯成終南山的修仙怪鼠與得罪降謫的孔升真人之間一段隔世姻緣，所以咱也學著填詞一首，拙作不敢妄攀古今詩詞大神，只作抒情自娛而已：
再休提，縱奢天寶，宮闕多少愉逸。看霓裳羽衣翩舞，偎倚暖香溫玉。迷醉裡，怎難料，漁陽鼙鼓聲驚起。烽煙連舉，乍酒醒朝夕，紅塵緣盡，魂斷馬嵬驛。
難消受，曾有柔情幾許，逐風飄作輕絮。華清池水依如舊，深院獨留悽寂。追遠憶，夢迴處，長生殿下相私語。韶華轉去，奈續擘哀弦，悠悠千古，還長恨一曲。
蒙曼長恨歌讀後感 篇3
20xx—4—17好久沒有認認真真的看過書了，大腦一直處於枯涸狀態。
春節期間，百無聊賴之下就隨手拿了一本書來看，是王安憶的《長恨歌》，書皮兒上寫著“第五屆茅盾文學獎獲獎作品”。翻開書往深處走去。剛看了一兩節，第一節是“弄堂”，第二節是“流言”，第三節是“閨閣”。正看到第三節處，不知道是作者寫的好，還是我天生的有些衝動和大腦多日未用的緣故，腦瓜子就開始胡思亂想、天馬行空。腦子裡全是上海弄堂的影子，就有些禁不住的想要去看上一看。想去看看那些晨曦的光，薄薄的霧，那些天窗，那些工筆畫般的牆壁，還有那些綠苔，還有……想去聞聞那弄堂裡的堆積出流言的東西，有混濁的空氣，有薰衣草的氣味，有脂粉香，有油煙味，還有那所有漂浮在流言上的東西。
其實，真要想去看那些綠苔，那些薄霧，往往都是看不到的。那些工畫般的剝落的牆已逐步被豪華的大廈所取代。思想像脫了韁的野馬，一旦擺脫框框格格的束縛，就肆意賓士。奔回到了小學課堂，是一堂語文課。那節課好象講的是茅盾（真巧，又是茅盾）的《白楊禮讚》。老師在講臺上反覆的講，廣大勞動人民是如何的如白楊樹般堅強、不屈不撓，等等。現在想起來，自己倒是想去那無邊的戈壁，去親手撫摸一下那些白楊，去體會一下獨身一人在曠野中、在陽光下爆曬的切膚之痛。
人與陽光，與空氣，與大地需要親密的接觸。人，本在那其中。書中的綠苔和油煙，不由得又讓我想起遠方的家來。我家的屋子是幾間瓦房，屋前有一塊不大不小的壩子。那壩子又由幾塊拼湊而成，有兩塊石頭是鋪就的，還有一塊是水泥的。我家那地方要不久旱，要不就久雨。那塊水泥壩子在雨水年復一年的沖滌下，就有一些靠牆邊的地方起了薄薄的苔。一到下雨天那塊地就特別滑，過往的人都繞遠了走。有些著急的或嫌麻煩的仍從那兒走，總有人不小心滑倒。大人摔倒了起來罵聲娘就走了，要稍小些的孩子可就有意思了。他們摔倒了不起來，就在原地坐著哭，哭得嘹嘹亮亮的，不帶一絲虛假。待哭夠勁了，自己起來把眼淚一抹又樂呵呵的玩去了。
到了傍晚，家家戶戶的房頂上都冒著煙，有青的，有白的。從煙囪出來的煙柱一般都是保持不了多久的，慢慢的，就散了開去。小的時候，常常望著那煙出神，想著要是自己化身為煙多好，那樣就可以飄得好高好遠，自由自在的。整個村莊都瀰漫著這些煙，它們飄呀飄的，有一些煙就飄到了城市，讓外出的遊子時不時的都能聞到家鄉的味道。我想，像這樣能引起如我般的讀者的回憶的文章會越來越少，因為像這樣寫弄堂的東西會越來越少。很多東西是在我們經歷過後沉澱在我們腦中的，不是“呼之則來，揮之則去”的。經歷，沉思，然後昇華。
王安憶有幸，他經歷了上海的弄堂和上海，然後寫了這本《長恨歌》。茅盾有幸，他經歷了那些戈壁和白楊，然後有了我的神往。我們一路走來，並繼續走下去。有了這些經歷，我們是幸福的、無悔的。經歷是一段歲月，一段人生，一筆財富。
蒙曼長恨歌讀後感 篇4
上海是一個迷人的地獄天堂，一個不小心便會讓人深陷其中。
文章的開頭花費了大量筆墨構繪大上海及小上海，有巷子有王琦瑤有鴿子，起初不是很懂作者的用意，只是感覺這樣的上海恐怕只有日日夜夜生活於其中的人才會有如此深沉的體悟。可當我看完全文後卻發現開頭的這些物象是作者有意而為之的它們是全文的線索，是很精緻的鋪墊，讓後文不顯突兀。
我閱讀了好些豆瓣上的評論，為王安憶深感不平，她的文字是細膩卻沒有帶毒刺，不像張愛玲。以一種旁觀者的眼光展現了王琦瑤的大半生，描繪了大上海的40餘年，也刻畫了一箇中國社會的小縮影。這是比張愛玲更宏達的眼光視角以及心胸的。所以我感覺她的文字更適合年輕人閱讀，也更有力量，是當之無愧的茅盾文學獎。
再論文字內容，前半部分裡面的人物，程先生，李主任，阿二，都沒有正式的名字，我想對他們而言是不公平的。卻在細細回味中恍然明瞭，對於王琦瑤而言或許他們都只是過客，都只是回憶裡一道模糊的人罷了，如何記得住他們的面容。
王安憶筆下的王琦瑤是不幸的，卻並不能勾起我很深的同情，她的身上有太多做的成分，她的命運是作者一起筆便註定了的。性格決定命運一說在她身上得到了印證。一把沙子握得越緊流失得也越快。青春一晃而過，歲月對她是寬容的，時光流逝卻講她的美沉澱，像是一罈好酒越久越香，俞久俞酣醇。可是她只把她的美好當成了花銷的資本，錯過了一個有一個的人。文中有那麼多的男人，而她究竟真心愛過的恐怕不多。她是幼稚的，一生都活在自己給自己設定的恍惚之中，從一個吃瓜的旁觀者看來，她是可悲的卻不是可憐的。同為女性，卻心生不出任何悲憫，她將錯誤進行到底，進行到她被長腳掐死的那一刻。又或許她自己也未曾真真正正看懂自己的心罷。文章中作者對她有一句評論最恰當不過，起首一句錯了，全篇都錯了。的確如此，她一錯再錯，且錯得離譜。最後病入膏肓。沒有長腳或許也會有其他人親手將她退下地獄，哦，她連地獄都不被接納。風光不過是一時的，她卻執拗的想將她控住一世。外貌與智慧往往不相匹配。她的時代已經過去，她只是前朝遺老，安安靜靜尚可苟且偷生，風風光光必將暴斃隱晦而死。糊塗呀！
這是一部有深刻教育意義的作品，是禁得起推敲的，歲月會淘洗沙礫，留下珍珠，證明它的價值。我不說，後人卻一定會有發現的眼光。且待未來給予客觀的評判。
蒙曼長恨歌讀後感 篇5
《長恨歌》一本上海氣息頗濃的書，欲說事，說人，卻是先寫景，寫其他。說弄堂，說流言，說閨閣，若是沒耐得下心來看，還以為這是本散文書。看小說一貫跳過景物描寫直奔故事發展與人物對話，這本書大篇幅在述景，也難為看下去了。開篇講述了上海的弄堂、流言、閨閣、鴿子、王琦瑤，以小見大，用一條弄堂反映了整個上海。剛開始看時覺得這些描述有點多餘冗雜，而後像是在描繪一幅畫面，直到結束這本書時發現整個故事因這些而起也因這些而落。
她叫王琦瑤，一位從上海舊弄堂裡走出來的選美小姐，王安憶用一支細膩的筆寫出了她四十年的愛恨情仇，求而不得，得而復失，這一幕幕平淡如水的上海往事，譜寫了一個女人的長恨歌，同時也成就了王安憶，此書獲得了第五屆茅盾文學獎，文筆可見非同一斑。
整個故事的基調是悲傷的，王琦瑤的前半生，美貌和虛榮讓她迷失了自我。正如她外婆所說，她自己欺騙自己，旁人也和她合起夥來欺騙她，給了她一場虛幻的美夢。愛麗絲，奢華美麗的背後是多少孤獨無望的心靈。王琦瑤的美貌給了她愛情的資本，卻毀了她純粹享受愛情的機會。李將軍、康明遜都只是她人生的過客，沒能與她相守。
王琦瑤的後半生，她稍稍看清了世界，看淡了很多事情。但她已經不是當年的那個她了，年代和衰老在她的身上留下了痕跡。愛情和親情已不復存在，她老了，女兒也遠去美國，最終悲慘地離開了世界。
看完後的心情既失落、悲傷，又有些“哀其不幸，怒其不爭”的意味。王琦瑤的人生悲劇是誰造成的？是時代，還是她自己？我認為，時代只是一部分，而她自己，才是真正的罪魁禍首。不要太過於依賴別人給予的生活，只有自己掌握了自己的經濟和生活，日子也就過的踏實和安心。
蒙曼長恨歌讀後感 篇6
無意中捧起這本書，便不願放下。優美的筆觸，精緻而又生動的描寫，字裡行間洋溢著作者的人生智慧和對世事人情的洞悉。《長恨歌》就是一部羅曼蒂克消亡史，寫盡了不夜城的紙醉金迷和世態炎涼、人情冷暖，現實到讓人心疼。小說分成三部分，也剛好是主人公王琦瑤的三個人生階段。
第一部分以40年代王琦瑤參選上海小姐並獲得第三名為高潮，年輕貌美、聰明大氣的王琦瑤與紙醉金迷，繁華摩登的上海交相輝映，那時的她風光無限。她選擇了有錢有權的李主任，在愛麗絲公寓過著精緻而又孤獨的日子。在無限的等待與不盡的失望中等來的卻是李主任墜機身亡的訊息，她選擇逃避，回到溫柔質樸的鄔橋外婆家。
都說人心最經不起撩撥，一撥就動。正是阿二勾起了她對上海的懷念，那顆本就沒真正放下的心重又躁動起來，於是回到上海，在平安里開始她的第二階段人生。平安里是上海弄堂的典型，道盡了人生百態。在這裡她愛上康明遜，明知無法名正言順在一起，就算偷偷摸摸也舍不下那短暫看得見盡頭的快樂，飛蛾撲火般熱烈而轉瞬即逝，懷下孩子又心機“嫁禍”於薩沙，在這兩個男人先後逃離，王琦瑤萬念俱灰的情況下，當年傾心相對苦苦追求她的程先生救世主般登場，無微不至的照料甚至讓王琦瑤生出以身相許去報恩的想法。然而孩子出世後康明遜的到來最終讓程先生再次離開。
新生的女嬰喚作薇薇，隨著女兒的降生而迎來自己的第三段生活。本以為生活多了個寄託，卻不料這孩子實在叛逆，凡事跟自己做對，讓她費了很多心思，最後薇薇嫁人隨夫去了美國。王琦瑤的生命又出現一個男人老克臘，同樣的短暫激情和不負責任，王琦瑤甚至卑微到想用金條換取他幾年的陪伴，沒有如願。
她一輩子經歷了這麼幾個男人，讓她最終意識到男人不可靠。當生活困頓難以為繼的時候，那盒金條是她唯一的依靠，卻沒想到會成為被索命的緣由。可悲！
繁華如曇花一現、轉瞬即逝，平淡才是生活。女人也應當做太陽，自己發光發亮，不做月亮只會反射別人的光。
蒙曼長恨歌讀後感 篇7
白居易，一個多麼熟悉的名字!他寫的詩娓娓動人，深深地影響了我們。特別是他的長詩---《長恨歌》更是震撼了世界，讓人百讀不厭。唐宣宗曾經為白居易題道：童兒能唱《琵琶》曲，胡兒能吟《長恨》篇。
《長恨歌》是一首千古絕唱的敘事詩，“長恨”為它的主題，敘述了唐玄宗和楊貴妃在安史之亂中的愛情悲劇，創造了一個迴旋宛轉的動人故事，感染了千百年來的讀者。詩文首先寫了唐玄宗怎樣看重傾國傾城的美貌，而後終於得到了楊貴妃。從此，兩人便在宮中縱容歡樂，不理朝政;而楊貴妃也是一家門戶盡添光彩，不僅自己承恩受寵，姐妹弟兄也都封了大邦，竟讓天下做父母的，覺得生個男兒還不如生個女郎。
驪宮高處入青雲，仙樂風飄處處聞；
緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。
唐玄宗並不覺悟，依舊整天沉迷於歡樂之中。終於，漁陽反叛的戰鼓敲響了，驚破了霓裳羽衣舞。皇家的城闕煙霧繚繞，千乘萬騎向西南逃去。六軍不肯前進，要求處死楊貴妃，唐玄宗沒有辦法，只能照辦。至此，他們的愛情才成了一場悲劇，這是故事的關鍵情節。“黃埃散漫風蕭索，雲棧縈紆登劍閣”詩人透過寫景，抒發了唐玄宗的寂寞和悲傷。
終於有一天，聖駕回到了京城，又走到了當年玉顏死去的那個地方，這時昔日的貴妃早已埋在泥土中找不到了。回看宮苑園林，芙蓉如面柳如眉，勾起了唐玄宗對楊貴妃的思念。“悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢......”這一句句詩向人們訴說著唐玄宗的痛苦與心酸。
最後，詩人筆鋒一轉，構思了一個嫵媚的仙境，道士的到來和仙子的出現更增添了一種神秘的感覺。“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”，在蓬萊宮中的楊太真同樣是悲痛欲絕。這時，“長恨”這一主題又被進一步深化了。“在天願作比翼鳥，在地願為連理枝”，多麼銘刻人心，多麼動人心絃!“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”，其實只要心在一起，還有什麼可怕的呢?
蒙曼長恨歌讀後感 篇8
《長恨歌》的第二部分中，王琦瑤離開了愛麗絲公寓，從人人皆知的愛的禁錮中走了出來，回到民間，變成和普通人一樣的散兵遊勇。
綾羅蕾絲編織起來的綺夢是有形的桎梏，在廣闊天地中，念念不忘於心的是無形的約束。
王琦瑤已經竭盡全力了，簡單寒素的生活，僅僅維持生活的護士工作，不過分張望，不對誰留心。
她並沒有等待或者期盼一個正常的歸宿，因為，只有經歷過的人才知道，有些事情終於還是不同。就像牆上的水漬，拿顏料一層一層的堆砌上去，堆砌的再多，那一塊終還是看得出。那是日積月累的深層的印記，只能從深層消除。
王琦瑤遇到康明遜並與之戀愛，是自然而然的發生。命運之前下的餌，終於再次垂釣起一連串的事故，或者說，這就是宿命。是和前塵往事遙遠的打了一個招呼，再一次做了愛麗絲。以前或許是懵懂，這次卻是清晰的命運的軌跡。
愛麗絲是不計較將來的，快樂只當時，愛麗絲是不顧及後果的，活得下去自然就熬得下去。其中的樂趣不必對人說，就像其中的苦楚無法對人訴。
在王琦瑤懷孕，康明遜退縮後，甚至於她的做法也是無比的自我和任性——她想到的最好的方法竟然是找到另一個男人薩沙來頂缸，但是頂缸的目的，也無非是帶她去打胎而已。男人男人男人，男人是她所有的的起因和終止，但是這次，花了身段，費了金錢，所獲無幾。
當王琦瑤終於和一直傾慕她的老友程先生重逢，讀者幾乎暗暗鬆下一口氣，覺得愛麗絲終於有機會落入凡塵，開始平庸的婚姻生活的時候，她偏偏又不願意了——她以前下的那些功夫，學的那些技巧，看上去是為了男人，其實還是都為了自己。
她沒有選擇和生活和解。因為和解後的生活自然另有一番艱難困苦。
比如好友蔣麗莉，舍下心裡洶湧澎拜的詩情畫意，跟了無產階級的張先生，雖然一樣的興沖沖的，但那是一種因為被生活辜負，不得不還以顏色的淒厲。三個兒子，她都不親近，寧願一次又一次找到程先生，繼續的賭氣和憤恨——何必呢?好像衣服上的窟窿，不是用一雙新手套就可以糊弄過去。
也不是因為王琦瑤是經歷了綺夢的愛麗絲，所以固執。普通人自有普通人的活法和堅持，比如老友程先生。
蔣麗莉是資本家小姐的時候，他喜歡初露風采的王琦瑤，蔣麗莉是又紅又專的無產階級干將時，他喜歡落魄無依的王琦瑤。
他每次都選擇和這個城市最熱烈的步調擦肩而過，但他毫不在乎。他也沒有變過。
他的那個暗黑的小小攝影棚是他的堡壘，將他和外面熱火朝天的世界隔開，時間在堡壘裡面靜止的流逝，他也想為自己做主，他也是不和解的愛麗絲。
也許是因為這一點點和外界的疏離和鈍感，不管是王琦瑤寒素的平安里，還是程先生黑洞洞的閣樓上，他們有意無意的選擇了做自己的主人。因為，每個人最終面對的還是自己的心。
需要和解的從來不是外面的生活，而是內在的自己。
他們都沒有贏，和時間的賽跑誰都贏不了;但是他們都沒有輸，他們一早看清了生活的陷阱和騙局，巋然不動的在自己的世界裡，風雨不動的前行。
王琦瑤生下了孩子，那是她對平凡生活的致敬和依戀;程先生縱身一躍，那是他對這渾濁塵世的最後的宣言。
永遠都是愛麗絲，因為，我們都還是自己最初的未經風霜一腔孤勇的樣子。
蒙曼長恨歌讀後感 篇9
《長恨歌》的第三部分是我最喜歡的一部分，這是就文字表達和通篇氣韻而言。
所有的遮遮掩掩，所有的欲語還休，在這裡都呈現出一種星垂平野闊，月湧大江流的意思。以前都是小打小鬧，旁敲側擊，在這最後一部分，終於都雲開霧散，萬物歸宗，文字洗練，意向準確，每一句話都說出了王琦瑤和讀者的心聲。
用王安憶自己的話說：“原先它是多麼不規矩呀，角角落落都是風情的媚眼，你一進去就要上它的圈套。如今，又好像是故事到了收尾部分，再嬉皮笑臉的都須正色以待，再含糊不過去，終要水落石出了。”
讀者都期盼著一個風情萬種暗藏媚影的結局。
然而，幾十年前的風情還是敵不過時間的沖洗和嘲弄。
王琦瑤先是和自己女兒毫無意義的對抗，是的，她比她女兒美，她比她女兒更懂得美的真諦，但是這真諦是用來傳授和教導，用來滋養和施恩，如果用來一一對照，就顯得怪異，甚至於可憐。
此時的王琦瑤像一隻一直沉睡的蟬蛹，終於決定破蛹而出，但是早已經不是她當初的世界——她畢竟不做上海小姐已經很多年。
後來，女兒遠嫁美國，她依舊和女兒的舊友玩成一片，還是因為無所寄託吧，還有那顆不服老的心。
王琦瑤作為女人中的女人，她也許可以忍耐寂寞，但是她不能忍耐周圍熱鬧的風景裡，她不在其中。不是恨著，就是愛著，她不能被冷落在閣樓的角落裡。
她一輩子小心翼翼的藏著收著也守護著，自己的美貌和智慧，遺恨常有，來日無多。可惜的是，她正經愛過的男人都不可能給她一個一生一世的結局。
李主任自不必說，她本就是他特地買來的金絲雀;康明遜有點可惜，不是說沒有結果可惜，而是說，他的出現攪亂了本來也許可以和王琦瑤玉成的程先生——康明遜那個人自己倒是沒有什麼可惜的，可惜的是王琦瑤的一片真心。
最後出現的老克臘，明明就是康明遜隔了二十年的光陰再次還魂，除了曖昧，一無用處，得到之後，又疑心自己是不是還有更好的選擇。
王琦瑤自己顯然是看不到這一點的，在明明該山遠水闊的時候，被挑起的一顆凡心竟然無法回到從前的優雅姿勢。
她以為這次是她自己選擇的不要結果，她以為她這次甚至還有金錢打底，但是這與26歲的老克臘來說，這種交往是多麼的難堪和難為情——好像他是特地來佔她便宜似的，不光為了肉體還有利益。
這次王琦瑤的主動破壞了所有的遊戲規則，所有的戀愛的無法明示的朦朧和不動聲色的進退，一招一式中暗藏的美好，終於全部消失。
不是說主動或者進取有錯，只不過錯的是時間和這個人。聰明瞭一輩子的王琦瑤終於做了一回愚蠢的凡人，又或者她的閱盡千山的看破和無所保留，不是面前的這個人可以承受。
收藏了一輩子的七竅玲瓏玻璃心，交給一個凡心尤熾的人，摔碎了踢遠了，都是意料之中的事情。
只嘆人生長恨水長東。終是辜負。
蒙曼長恨歌讀後感 篇10
主人公王琦瑤，她是一個堅強的女人，對於命運她從不抱怨，從不掙扎，坦然面對，同時在男性面前更是溫柔體貼。儘管感情上受盡磨難，挫折，但她也從沒放棄對愛情的嚮往。她在人生中只輝煌了一次，從此以後變暗淡了，她並沒有抱怨過世道的不公，她總能隨遇而安。
她的愛情路是如此的艱辛，在李主任、程先生、康明遜、老克臘、薩沙等人中，只有程先生外，其餘的人都辜負了她，她便在辜負中做著女人，一個坦然面對的女人，對王琦瑤這樣的女人，作者作了個總結，是讚賞，是惋惜。一個堅強的女人是最美麗的。
蒙曼長恨歌讀後感 篇11
《長恨歌》寫了唐玄宗與楊貴妃之間的愛情悲劇。這首詩在在諷刺唐明皇因為重色而誤了國事的同時，也讚頌了人們愛情的真誠和專一。
文章開頭就說，“重色思傾國”，作為統治天下的皇帝，不是注重賢才，而是尋找美人，這樣是辦不成大事的，這也是整個悲劇的根源。“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”， 楊貴妃有著卓然天成的美麗身姿，不能自甘埋沒；時機到來的那一天，被選到君王身邊。她回眸一笑，就生出百般嫵媚、千般嬌羞，表現出楊妃的絕頂美豔與萬種風情。她有云一般的鬢髮，花一樣的容貌，皇帝非常寵愛她，從此以後，君王再也不上早朝聽政了。
天寶十四載十一月，安祿山起兵叛亂，成千上萬的車輛馬匹護衛著皇帝逃往西南。從“千乘萬騎西南行”看得出，這次逃亡非常的倉促。“翠華搖搖行復止”表現出人心渙散，預示著悲劇即將出現。縱使逃亡的速度非常慢，唐玄宗也不曾離開楊貴妃。最終士兵叛變，六軍不發，要求要求處死楊貴妃，是憤於唐玄宗迷戀酒色，禍國殃民，玄宗只好將她勒殺。頭上的花鈿一件一件掉落地上，無人拾取；其中有珍貴的翠翅、金雀，還有玉搔頭。一代君王，面對此狀，只能掩面痛哭，卻無法挽救；回頭眷顧，禁不住血淚交流。“救不得”，不是不想救，而是救不了，是唐玄宗的無助與無奈。馬嵬坡下，楊妃葬身之處，空有荒涼的泥土，再也見不到她美麗的容顏。從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋迴歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時時睹物思人，從各個方面反覆渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓。
在天願作比翼鳥，在地願為連理枝，真是摯愛之情。即使詩中暗含諷喻，《長恨歌》也是一首關於人間真愛的傾情禮讚。悽美的愛情故事，只有這樣的結局，才體現它的殘缺美。
蒙曼長恨歌讀後感 篇12
故事的開始發生在驪山。驪山本就是多故事的地方，相傳女媧補天時就是在驪山挑選的五彩石；幽王也在此為博美人千金一笑烽火戲諸侯。而唐明皇李隆基，也在此遇見了改變自己一生命運的人——楊玉環。
那時李隆基還是一代明君，只是陪著愛妃武惠妃來養病而已，而楊玉環，也僅僅是“楊家有女初長成，養在深閨人未識”。或許那時的驚鴻一瞥，就已為日後埋下禍端。一見傾心，愛戀的情緒在心裡日夜瘋長。
武惠妃終於在病魔的糾纏下解脫，玄宗痛失愛妃，悲哀絕望之時，他想起了驪山腳下，那天生麗質的楊姑娘。可那時，玉環已在他的親生兒子壽王懷中巧笑嫣然，面對自己的兒媳，他定是猶豫了許久的罷。道德與情感間，他定是輾轉反側了許久的罷。那樣的愛，即便在現在也是要遭受冷嘲熱諷的，更何況在當時了，更何況他李隆基還是開創了開元盛世的明君。
終究是情難自禁，情難自禁，他不顧外人如何言語，將那“天生麗質難自棄”“回眸一笑百媚生”的玉環奪了來。夜深人靜時，在她面前，他不是高高在上的君王，也不是搶了自己兒子妻子的父親，他只是她的三郎。一個情意綿綿的三郎，一個只屬於玉環的三郎。
或許正是這樣的平淡，才讓玄宗對玉環刮目相看，才讓玉環“三千寵愛在一身”。才有了“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”的荒淫無度，才有了“姊妹兄弟皆列士”“不重生男重生女”。玉環玉環，既是情人又是知己，故有伯牙摔琴謝子期，今有隆基作鼓伴環舞。
“從此君王不早朝”，終究是不會有好結果的，安史之亂爆發了。她如此愛她的三郎，如何捨得他去親征，他可是開創了開元盛世的一代明君呵！所有愛戀，所有痴纏，在那一刻變作了“宛轉蛾眉馬前死”的淒涼絕豔。眼睜睜的看著心愛的人死去，該是何其的殘忍，何其的心痛，卻也只能是“君王掩面救不得”。可玉環卻似當真怨他一般，竟然“魂魄不曾來入夢”，一次，都沒有。
曾經“在天願作比翼鳥，在地願為連理枝”的簡單甜蜜，這不屬於天家的簡單甜蜜，終於化為了“昭陽殿中恩愛絕”的落寞。天人兩絕，現在只願“天上人間會相見”。可“天長地久會有時，此恨綿綿無絕期”啊！
人生若只如初見。若他當時只是單純的對楊家女一見鍾情，或許這愛便隨著時間流逝了，這悲劇便不會發生了吧。可我相信，若要他們再選一次，結果，定是相同的。
蒙曼長恨歌讀後感 篇13
《長恨歌》這首詩是作者和朋友一起遊覽仙遊時而作。古今中外，談到唐明皇與楊貴妃的愛情悲劇時，心中難免有些感嘆。在這個時候作者官任縣令，對自己的理想和未來充滿了抱負，正是春風得意時，他的思想“兼濟天下”則成為了主導地位，和杜甫詩歌有一脈這承，他認為詩歌應該干預社會，干預政治，主張“文章和為時而著，歌詩和為事而作。”當時作者以前年過中旬，作品中形成了諷刺風格。作品都是以民眾民生為題材，融入了一定的政治色彩的諷喻傾向性。長恨歌的主題思想是以唐明皇與楊貴妃的愛情悲劇為題材，透過寫實與浪漫主義的幻想手法，寫出了自己對唐明皇荒淫昏庸的批判以及對他現實遭遇的的同情和忠貞、專一愛情的褒揚。
本文以《長恨歌》為題目的原因是因為唐玄宗重色傾國，他製造了安史之亂，安使之亂給人民帶來了無法彌補的苦難，得到了人民的憤恨，但是對愛情的痴情，專一所導致的愛情悲劇，自古以來，英雄和美女有很大關聯，何況一個現實的當局者。所以作者寫這首詩歌時的思想是雙面的，既有對現實的批判、諷喻，又有對唐明皇愛情悲劇的同情。
《長恨歌》前半部分採用了寫實手法，諷刺了唐明皇的荒淫誤國，開頭第一句就說明了這個觀點，為下文做了鋪墊，在到“楊貴妃”的君王側，在到“從此君王不早朝，為安史之亂的發生埋下了伏筆，從而可以看出安史之亂的必然性。這裡作者對唐明皇給予了極大的批判。在作者在創作這首詩歌的同時，對唐明皇的愛情悲劇充滿同情以及他對愛情專一大加褒揚。是誰種下的種子，誰就是承擔自己所造成的後果。現實就是給予他的報應，長恨歌的正文在後半部分，作者寫唐明皇在賜死楊貴妃之時的君王掩面救不得，回看血淚相和流”的痛苦。
以愛情悲劇為線索，寫出了自己對唐明皇荒淫昏庸的批判以及他對現實遭遇的同情和忠貞、專一愛情的褒揚。
蒙曼長恨歌讀後感 篇14
情感，是每一個人急需解決的問題，這個問題從亙古就一直延伸至現在，基本上所有人就是因為情感而發生變化，好壞之間雜夾著情感，有的人深陷情感，無法澄清理性，或許下面提出的文章，會給我們一點啟示。
《長恨歌》出自白居易筆下，描寫著一段傳奇而又有著無限傷感的悲劇愛情，是一篇敘事詩歌，所謂這段“傳奇的愛情”的主人公不簡單，是當時的唐玄宗和四大美女楊貴妃。詩中前幾處就描寫到楊貴妃的美貌，最有名的一句就是“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無言色”。只是笑，就如此多嬌。俗話說英雄難過美人關，有哪個男子不動心的？唐玄宗也不例外，立馬封楊玉環為“貴妃”，所以叫楊貴妃。從此以後，唐玄宗連工作也不做了，天天娛樂。朝廷日益昏庸，民不聊生，於是爆發出歷史聞名的——安史之亂。戰亂的鼓聲打破了宮廷的霓裳羽衣曲，皇帝不得不帶著楊貴妃和大臣潛逃，然而守護皇帝的將士執意要殺害楊貴妃，因為是這個貴妃害的國家不得安寧嘛，所以唐玄宗痛心把楊貴妃殺害。當楊貴妃嚥下最後一口氣時，南方的荔枝來了，（楊貴妃喜歡吃荔枝）留下了無限傷感……
從此唐玄宗想著楊貴妃，積鬱成疾，最終也落到一個孤苦伶仃的悲慘結局。從這裡，相信許多人已經有點同情這對特殊的情人了，這是一個悲劇的愛情，紅顏薄命啊！許多君王都是因為美人而把江山丟盡，何況唐玄宗，深陷於情感之中，無法自拔。更重要的是楊貴妃一下子享受盡人生的榮華富貴，人一旦享受如此高的待遇，換做是我，都不想丟開這些財寶啊！但正是這些財寶，才使得人性進一步迷茫，進一步貪婪，迷失了人生的方向。
我把人生的前端比喻成一個走在懸崖峭壁上的小路，人必定要經過這條小路，不斷進取的前進，把小路開闢成陽光大道。然而一路上必定險惡，有許多誘惑，一旦被誘惑，就像唐玄宗和楊貴妃，一下子跌入無窮的深淵，無法回到之前的道路，只能一點一點的被消逝，結局也是如此悲慘，遺臭千古。就說最近，現在許多人也是因為情感紛爭而犯罪，比如南平的小學生流血案件等，許多都是處理不好情感的問題而導致，這首歌雖然是個悲劇，但我們要從悲劇中瞭解到它中間的內涵。
白居易如果只寫到這，這首詩就不可能名垂青史了。筆鋒一轉，於是虛構出一段楊貴妃死後更加悽美的故事：話說楊貴妃死後，唐玄宗日益消沉，找了一個道士，想把自己的哀思轉達給楊貴妃，沒想楊貴妃成為了仙子。一聽到是唐玄宗的使者，立刻熱淚盈眶，把自己的金釵交給道士轉交唐玄宗，以表舊情。人鬼情未了，兩個人是情深深雨濛濛啊！在天願為比翼鳥，在地願為連理枝。這就是愛的最高境界，是一種堅貞、執著的愛。現在社會有多少人能夠像唐玄宗和楊貴妃如此，能互相瞭解對方的心呢？有些人是為了某種利益而戀愛，也有的看到對方美貌而戀愛，這算是愛情嗎？這只是利益愛情。
愛，我們每個人都需要愛，然而這愛，也是情感，不能過度，過度等於溺愛，深陷於情感之中，我們便會找不到人生的“中”，要澄清我們的情感，澄清我們的人生，正確面對自己的情感，這是我們每個人應當記住的最為根本的道理！
再來，《春江花月夜》借景抒情，以月亮來表達自己對家人、對妻子、對親人的思念，相對白居易筆下轟轟烈烈的愛情，顯得更加溫和。舉頭望明月，低頭思故鄉。我們每一個人都有思念家庭的情感，人到異鄉，晚上，在寧靜的河邊見到一輪皎潔的月亮，我們都會想念自己的家人，這也是一種愛，愛其實就在生活每一個角落，每一種愛都有它的特點，都有一個故事。
我們對情感，不能把它看得太重，無法自拔，而是要澄清自己的情感，比如唐玄宗，天天糾結在對楊貴妃的思念，導致整個人神魂顛倒，這個就可怕了。但我們也要有適當的情感，人沒有情感還是人嗎？但情感是要自然地抒發，適當的調節，比如《春江花月夜》，借景抒情，融入自然的情感顯得更加和諧，而不是像唐玄宗不能自拔，對情感要有一個清明的理性和認識。
情感，就是如此，澄清我們的情感，也是人生要學的一件極為重大的事，我們不應當再響起第二首《長恨歌》。愛、情感，正如《長恨歌》的最後一句一樣——天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期……
蒙曼長恨歌讀後感 篇15
兩天時間，跳躍式閱讀，終於把《長恨歌》看完了。感覺王琦瑤的一生就是在驗證一句名言：性格即命運。因為王琦瑤愛慕虛榮，貪戀繁華，所以讓程先生在情感的漩渦中越陷越深，致使他人生的悲劇由此拉開序幕。因為王琦瑤的隱瞞，閨蜜蔣麗莉與她產生嫌隙，她搬出蔣家。正當憤恨好不容易爭取到的“三小姐”的名頭無益之際，李主任出現了。王琦瑤似乎很愛那個軍政要人李主任，往後餘生，似乎也一直不忘。為什麼？真愛嗎？我覺得未必。不過是因為大叔級別的李主任可以讓她過上錦衣玉食的生活!她的虛榮心可以被填的滿滿的。和李主任一起的日子充滿無奈的等待，看似冷清，但養尊處優，怎不是另一種意義上的繁華？再後來，時過境遷，主任死了，她回了鄉下，可是她怎麼能真的耐得住寂寞？即使經濟拮据，身無長處，她也要生活在繁華的大上海。她不是水性楊花的女人，甚至她很良善，還有一些優雅。可是，她討厭嫻靜。只要可以熱鬧，誰都可以陪她玩。她的家成了休閒場所。於是什麼毛孃舅舅，年輕的混血兒，包括後來的老克拉，長腳，這些看似與她八竿子打不著的人竟都演變成她後來生命裡舉重若輕的角色。她曲折又屈辱地生下了敢做不敢當的毛孃舅舅的孩子，拉上年輕力壯的薩沙頂包……當然後來她接受假裝深沉的老克拉的愛戀，也應該和她久做單身女人有關，和人性有關。再後來，長腳謀財害命，王琦瑤死於非命。
設若她安靜本分度日，又怎能引狼入室，招來殺身之禍？其實，王琦瑤性格中特別是在情感問題上，太過懦弱被動，另加上她除卻穿衣打扮，無甚其他愛好，這些因素也導致了她人生悲劇的發生。歸根結底，她應該恨誰呢？應該還是她自己吧。當然，時代變遷一定對她有影響。
蒙曼長恨歌讀後感 篇16
王琦瑤這副乖巧的好樣貌，究竟給她帶來了什麼呢？本應像尋常人家的姑娘一樣平凡度日，偏偏被當時的時代選中，未來頓時顯現出一片輝煌，可惜她沒有與樣貌相稱的頭腦，僅有的一點小聰明倒把這輝煌變成了灰暗。她沒有想到利用那位政要的權勢去往更高更遠的地方，而僅僅是懷著對愛情朦朧的憧憬，甘願守在空房裡作只金絲雀。
繁華落盡時，她終於回到她原有的命運裡。說她沒有看人的眼光吧，看別人倒是很準，到了自己這兒全失靈了。這四十年來，圍繞在她身邊的男人從未間斷過，可是真心待她的一概被拒之門外，不負責任的反而輕易贏得她的垂青。
話說回來，王琦瑤身邊的每個男人都象徵著人生中不同的事物，而她的選擇則代表著她對自己人生的追求。她嚮往的是說一不二的權勢，是奮不顧身的愛情，還有鏡花水月的幻夢，而她所摒棄的，恰恰是平常人嚮往的，溫馨和睦的家庭和清澈如水的心境。
生在小戶人家，卻因著好樣貌滋生出了傲氣，可是僅憑一副皮囊能得到多少好運呢？王琦瑤終其一生都固執地追求著不屬於她的繁華，看不清也不相信自己是被這歌舞昇平的景象愚弄了。臨了臨了，還是不明白自己的付出為何一再付之東流。儘管怨不得旁人，但終究是無限抱憾
蒙曼長恨歌讀後感 篇17
一生長恨，一曲哀歌。
昔日的“滬上淑媛”，曾經的上海“三小姐”，那榮光與華美的樂章才起了個高亢的初調，竟然就急轉直下，戛然而止。那餘音似乎還在耳畔，那句號就已畫在紙上。一口氣讀完王琦瑤的一生，心頭只覺感慨萬千。
王琦瑤的美是特別的，所以前有程先生和李主任，又有阿二和康明遜，最後還有個老克臘，都甘心沉迷其中。王琦瑤的心是驕傲的，所以她讓老上海記住了她這個“三小姐”，即使平安里的巷弄再陰暗，她依然固守風雅，讓那磚牆掩不住她溫和卻堅定的光芒。但王琦瑤的命又是淒涼的，所以她成了“愛麗絲”公寓的金絲雀，成了動盪時局下的犧牲品，成了別人口中的談資，最終成了一縷含恨而終的冤魂。
然而卻無法因此對她升起什麼同情，人們初時的選擇終會鋪向最後的歸途，也只能說是她自己慢慢種下的因，最後結出了那樣的果。她雖然有她的處世智慧，但沒有一顆足夠堅韌的心，一直都像美麗的藤蔓一樣纏繞著其他的樹木而活，那麼風雨降臨時，自然免不了飄搖凋零的命運。
但王琦瑤身上有很多值得學習的品質，她的謙遜，她的細緻，她的不貪不求，她的安之若素，即便時代變遷，依然可以成為一個女孩子身上美好的一部分。若她有來生，我願那是一曲歡樂頌。
蒙曼長恨歌讀後感 篇18
王琦瑤的一生有許多朋友，但這些朋友都是蜻蜓點水，是她生命裡的過客，這同樣是可悲的。
小說中把這種友誼稱為“小姐妹”情誼。這種情感雖沒有親情，愛情那樣穩固，但對一生缺乏情感慰藉的王琦瑤來說，卻又算是人生中的一點溫暖。但這種情誼似乎在她的人生中只起到了一種點綴和推進的作用。作者塑造了吳佩珍，蔣莉麗，嚴師母，張永紅這些角色以朋友的身份出現在王琦瑤的生命裡，這些朋友統統映照了王琦瑤身上的某一點。就如《紅樓夢》中曹雪芹寫林黛玉，不僅正面寫林黛玉這個人物形象，還透過寫薛寶釵，晴雯，襲人等形象來映襯。作者用吳佩珍的粗心，豁朗單純，謙虛的個性來映襯王琦瑤的敏感，有些小心機，又有些自傲的性格。小說中蔣麗莉長得並不美麗，站在王琦瑤身邊不過是王琦瑤的一個陪襯。蔣莉麗在那個並不溫暖，甚至有些冷清的家裡，讓她的性格有些自閉，殷實的家境又讓她的性格有些霸道，在蔣莉麗身上我們甚至看到了一點“男子氣概”，後面她甚至捲起袖子幹起了革命。這些都是與溫柔嫵媚的王琦瑤形成對比的。再如嚴師母的驕傲與高高在上，對舊時的懷念，她和王琦瑤一起坐在平安里的房子裡打牌，下午茶，懷念舊時的種種。還有張永紅對時尚的敏銳觸感和愛慕虛榮以及她的愛情觀，這些通通都透著王琦瑤的影子。王琦瑤的這些朋友不管富貴貧賤，但都比不上王琦瑤的美麗和優雅。在這些朋友的映襯下展現在讀者面前的是一個光鮮亮麗的王琦瑤，但也正是這些朋友把王琦瑤帶入深淵。
吳佩珍帶王琦瑤見識了片場，讓王琦瑤初次強烈感受到了自己的美麗，拍了照片，成為“滬上淑媛”點燃了王琦瑤內心不安分的焰火，蔣莉麗讓王琦瑤登上了“上海小姐”的選美舞臺，改變了王琦瑤的人生，見識了上流社會那種紙醉金迷的奢華生活之後，王琦瑤甘願成為李主任的情人，由於嚴師母，王琦瑤結識了康明遜，卻也是竹籃打水——一場空。透過張永紅她認識“老克臘”，展開一段“忘年戀”， 一直到了晚年，王琦瑤的家裡也從不缺少朋友，家裡經常舉行聚會，最後張永紅的男朋友為了金子結束了王琦瑤的生命。從中我們可以看出王琦瑤的朋友們似乎並沒有給王琦瑤帶來什麼好處，卻成為王琦瑤悲劇人生的幕後推手。但我們更應該看到王琦瑤的悲劇最主要還是她性格上的缺陷，小姐妹的推波助瀾，只是外在因素而已。
蒙曼長恨歌讀後感 篇19
清脆的鳥鳴帶來了爛漫的春光，嫋嫋春風是大自然的美容師，皎潔的月光寄託著遊子的萬里鄉愁。我在書本中跨越千載，結緣唐詩。
每當夜幕降臨，我都會捧起一本沉甸甸的唐詩，在靜柔的燈光下細細品讀那字裡行間帶給我的無限樂趣。
唐詩是詩人用情感、智慧、想象結合而創造，如畫卷一般美麗，如推理一般有趣，如音樂一般耐人尋味。生活中如果沒有唐詩，豐富的情感無法表達，複雜的情緒得不到釋放。唐詩中蘊含著幽靜的世外桃源，包羅永珍。唐詩三百首，每一首都是那麼豐富飽滿，每一首都是那麼含蓄雋永。這其中我最喜歡的就是白居易的《長恨歌》。
一曲《長恨歌》，寫盡了唐玄宗和楊玉環這對身在帝王家的才子佳人的浪漫與悲情。天生麗質的楊玉環，美得驚心動魄。當她回眸一笑，六宮粉黛頓時都失去了顏色，只能像瓦礫一般襯托楊玉環明珠一樣的美貌。後宮佳麗三千人，唐玄宗只寵愛楊玉環一個人，令天下的心中不再重視生男孩，都希望生個如楊貴妃一樣漂亮的女兒，為家族添光添彩。
可這是，漁陽反叛的鼓聲驚天動地而來，驚破了宮中如仙樂一般優美的《霓裳羽衣舞》。京城裡硝煙瀰漫，成千上萬的車馬護擁著皇帝逃往西南。那曾經威儀萬千的車架如今飄飄搖搖，行進中走走停停，兩天才走了短短一百餘里。最終，大軍不發，集體要求賜死誤國奸相楊國忠和紅顏禍水楊貴妃。可憐傾國傾城的絕代美女，竟成為了昏庸皇帝的替罪羊，溢死在了馬嵬坡。
叛亂平定後，回到都城的唐玄宗日夜思念楊貴妃，想了許許多多的辦法想召回她的魂魄來相見，最終在傷心絕望中死去。只留下了一首筆鋒犀利悽美浪漫的《長恨歌》，千古傳唱著。
這就是唐詩的魅力。那純淨可愛的文字，如涓涓細流滋潤我的心田，令我如痴如醉；猶如浩瀚的汪洋，激勵著我去奮進，去創造。天長地久有時盡，我對唐詩的熱愛綿綿無絕期。
蒙曼長恨歌讀後感 篇20
“她扮錯了角色。起首一句錯了，全篇都錯。信心是錯，希望也是錯的。”這是王安憶寫於一九九五年的長篇《長恨歌》一書中讓我感觸頗深的一句話。雖說這句話形容的是將麗莉，卻無疑也是對書中主人公王琦瑤悲悽命運最貼切之形容。但源於骨子裡的叛逆讓我覺得太過貼切的東西反而沒有說服力。對，王琦瑤是扮錯了角色，起首一句就錯了，可就應該全篇都錯嗎？為何她的信心和希望皆是錯的呢？
她是王琦瑤，可卻也不是王琦瑤。她不僅是當時上海弄堂的女兒的典型代表，也是待字閨中女兒的典型代表，更是具有超越時代的長相出眾女生的代表。因此我不願也不想讓她的命運走向悲劇，更不希望她人生的主旋律終於一個“恨”字。畢竟愛恨一曲，又何以當歌？當王琦瑤還是中學生的時候，就被冠以“上海小姐”這樣的殊榮。得到了一個好的開始，誰還會甘於平凡呢？哪怕自己願意，可外界也會無時無刻提醒你不應甘於平凡。因此王琦瑤成為李主任的“金絲雀”看起來也是一個順勢之舉了。淮海戰役中李主任不幸遇難，王琦瑤亦只能被迫迴歸平凡生活。人是不得已迴歸了，可心又談何容易能停止追尋呢？與程先生、康明遜、老克蠟幾個男人的情感糾葛皆沒有得到一個好結果，最後還被長腳失手打死，命喪黃泉，何其可悲！但王琦瑤到底從哪裡開始就走錯了呢？為什麼她又會一步錯步步錯呢？
我想之所以她最後以悲劇結束，其性格中隱藏的人性之弱點無疑是主導因素。而性格最初當然是在環境的影響下形成的。
首先，她是小門小戶人家的女兒，在上海弄堂這樣嘈雜混淆的地方長大，加之還有大戶人家的閨閣與自己閨閣所產生的強烈對比，便由不得怨艾之心生起，慾望之心生起，此二者皆為閨閣大忌，禍根一樣的東西。此外，其亦為雜糅的閨閣。在新舊文化的相互影響下，便使她一顆心倍受撩撥，充滿著不切實際的幻想。當然，花一樣的年紀誰又不曾有個許許多多不切實際的幻想呢？但如若離幻想遠遠得還好，可無奈王琦瑤外貌出眾，曾一次次與自己的幻想觸手可及。片場的試鏡經歷，題為“滬上淑媛王琦瑤”照片的刊登，和有錢人家將麗莉的交往，上海三小姐的名號，這一件件的事情無疑使她那顆不切實際的少女心得到了莫大的滿足。按照她外婆的話說“人心是最經不起撩撥的，一撥就動，這一動便不敢說了，沒有個到好就收的。”當她發現自己做主角的日子過去的時候，心裡不免就有些跌入谷底了。恰巧這時候代表權利和靠山的李主任的出現了，他就如一根救命稻草，有著虛榮之心的她又怎能不緊緊抓住呢？其次，她可不是天真無邪的小白兔。在複雜環境和家庭環境的雙重影響下，她成長為一個知人情世故，善於抓住人心的聰明女孩。但正如《紅樓夢》中“機關算盡太聰明，卻反誤了卿卿性命”的王熙鳳一樣，難以得到一個好的結局。有一句話說的好“只世故而不世故”，但卻不是人人都能做到。王琦瑤在與吳佩珍，蔣麗莉交往過程中足以見證她籠絡人心的強大能力；在接踵而至的晚會中，她快速的適應能力讓人驚歎；在與程先生等幾個男人的情感交戰中，亦顯得遊刃有餘……和王熙鳳相比之下，雖是小巫見大巫，但她悲慘結局無疑也倍受這個原因的影響。再者，其看似堅強的外表下藏著的那顆軟弱之心也推動著她走向悲劇。試鏡失敗不敢直面只想著淡忘，甚至不惜與最要好的朋友吳佩珍疏遠；害怕失敗不敢輕易參加“上海小姐”的競選，卻又渴望站在高處；哪怕參加了“上海小姐”的競選卻不敢表現得太過認真，怕自己的那一顆自尊心被打擊；李主任出事後她選擇了逃避，到鄔橋去療傷……這一次次的軟弱使她只能侷限於自己的一隅之地難以逃脫。當然，無法否定她亦是個堅強，努力生活的女子，可最後終是落了個竹籃打水一場空的命運。也許是造化弄人，也許是性格使然，誰知道呢！
當然，悲劇的形成往往是外界與個人的相互作用形成的。因此，除了其性格中的弱點之外，遇人不淑又何曾不是一個促使她一步步走錯的原因。
第一個影響她命運的人無非就是李主任。李主任是軍政界的大人物，四十歲的他在女人的事情上總是當機立斷，不拖延，也不迂迴，直接切入主題。因此，李主任是沒有愛的，當然也不需要女人愛他。他只需要將人的命運拿過去，一一給予不同的負責的同時，讓自己暫時逃避現實的苦惱。他有正房的同時也有兩門妻室，這說明了他無法給予王琦瑤婚姻的承諾。他除了給予王琦瑤物質與榮耀以及一點點的愛惜，其實什麼不能給她。所以，隨著李主任的離去一切也只能如雲煙一般消失地無影無蹤了。李主任能給她留下的除一些物質之外就只有一個不能消除的汙點了……重回上海之後，遇到的康明遜可謂真愛。然而，這樣一段郎有情妾有意的戀情最終卻還是以失敗告終。我覺得王琦瑤在這段感情中是沒有什麼大過錯的，她已經拼盡全力去爭取了，至於得沒得到都是命運使然。康明遜出生於一個傳統舊式家庭，父親是一箇舊廠主，他是二太太生的，可卻是全家唯一的男孩。家庭的特殊使他集嬌寵於一身的同時又須眼觀六路，耳聽八方做人，從小到大都是一個乖順的男孩。綜上所述，無論是封建家庭的傳統觀念還是他自身的處境及性格中的軟弱，但無法讓他與一個有著不太美好過去的女子走到一起。他自己也明白，王琦瑤再美麗，再迎合他的舊情，再拾回他遺落的心，到頭來，終究是個泡影。但他明知不行，卻又不捨得放下。自私地為了眼前的快樂，禍害了王琦瑤終身。後來關係被家人知道，卻不敢與舊家族正面迎戰；王琦瑤懷孕卻逃避責任，由著王琦瑤為自己找薩莎作為掩護。這般軟弱無能的男性，自己都不知如何為自己負責又怎麼能給王琦瑤一個承諾呢？而對於後來有著巨大年齡差的老克蠟，我覺得是難以冠以“愛”的名號。老克蠟只是一個懷舊的人，他遇見王琦瑤才讓他覺得真正觸及了舊時光，同情之心也就油然而生。至於後來的種種能否構成愛我也難以明白，我只知道老克蠟的出現使王琦瑤看到了生活的寄託，人到老年也許求的就是一個安穩和依靠了。可無奈，老克蠟還是辜負了王琦瑤。當老克蠟看到了王琦瑤將要碧落黃泉之時，卻害怕了。哪怕他再崇尚四十年前，心卻還是一顆現在的心。所以當王琦瑤託付終身的時候，他害怕了，用力地掙脫逃走，心裡想著這地方再也不能來了。也許是因為年輕，所以無法承擔如此重任，才選擇逃離。可他終究還是留下了王琦瑤孤身一人。只能怪遇人不淑，王琦瑤在這三個人身上都錯付了青春。在錯誤的人身上哪怕我們再用力也依舊難逃命運的枷鎖，可似乎也沒能為力，因為我們無法預知未來。其實王琦瑤所遇見的人並非都是錯誤之人，程先生就是一個夢寐以求的物件。只可惜，王琦瑤自始自終都沒有愛過程先生。程先生可以說是陪王琦瑤最長的男人，在幾個男人中他出場最早，陪王琦瑤度過了許許多多重要的時刻。程先生對王琦瑤可謂一見鍾情，第一次給王琦瑤拍照就發現了她的美，欲罷不能。他終其所有幫助王琦瑤摘得“上海三小姐”的桂冠，卻始終被王琦瑤當成墊底的，也就是所謂的備胎。在王琦瑤的心裡，程先生是她小世界的一個俘虜，而李主任是大世界裡的人。正因為這樣，程先生哪怕一片痴心卻抵擋不了王琦瑤一步步走向李主任的步伐。再次遇見之時，王琦瑤挺著大肚子，懷著康明遜的孩子出現在他面前。可程先生沒有猶豫，毅然決然地承擔起了這不屬於他的責任。我以為程先生終於守得雲開見月明瞭，可是我卻忘了，程先生要的是王琦瑤的愛啊！可王琦瑤心裡對他只有恩和義，唯獨沒有情。這樣心有不同的兩個人又如何能有一個好結局呢！我想，假如王琦瑤曾經沒有得到那些所謂的殊榮，她也許能和程先生走到一起。可如果沒有如果，後來也沒有後來。
排除所謂的內因再細究外因，不難發現，其實家庭和時代的因素又都是王琦瑤以悲劇收場的原因。
在書中，細究王琦瑤的家庭，我發現，王琦瑤的父母始終都是缺席的。王琦瑤出場時，提到了她的家庭。父親是個懼內之人，自己則因為在家中最為年長小小年紀就做了母親的知己。在王琦瑤選擇李主任之時，父母皆沒有極力反對，給予正確的引導。王琦瑤母親是個勢力的人，過去並不把程先生放在眼裡。由此可見，其父母並沒有盡到教導責任，反而促使了王琦瑤形成了功利之心。王琦瑤家人再次出現的時候就到了王琦瑤生產的之時，其母親對程先生、嚴師母、康明遜的態度都不無說明其家庭教育的失敗。此外，其家人再也沒有出現過，家庭角色的缺失顯而易見。而當我們把目光移到時代的大環境，又會發現時代造就了王琦瑤也毀了王琦瑤。王琦瑤代表的是上海弄堂的女兒，因此她無非就是時代的產物，身上帶著的只能是那個時代的印記。
這一個又一個的原因都成了毀了王琦瑤的原因。我無法挽救她，因為是時代促使她終究走向悲劇。她已經以她的人生譜寫了一曲長恨歌，但愛恨一曲，又何以當歌？我想，正如王琦瑤外婆的話，帶著一顆平常心，才能尋到真好處，真快活。莫要像王琦瑤一樣沒了這平常心，只剩顆走了樣的心，領會的也只能是走了樣的快活。王琦瑤的時代已然過去，而我們的卻還在繼續……
蒙曼長恨歌讀後感 篇21
在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。天長地久有時，盡此恨綿綿無絕期。
一開始讀《長恨歌》，我就被李隆基和楊玉環之間唯美淒涼的愛情故事深深吸引，一位是至高無上的君王，一位是傾國傾城的美人，一段刻骨銘心的不倫之戀，彼此相愛，卻終究不能長久相守，天人永隔。
他們也曾幸福過。在那個君恩薄如紙的朝代，楊玉環無疑是幸運的，她生得美麗，雲想衣裳花想容，春風扶杆露華濃”，所以“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。”“後宮佳麗三千人，三千寵愛在一身”試問哪一朝代的百姓曾不重生男重生女。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來，不惜一切代價，只為博得美人一笑。
《長恨歌》，歌長恨。自古多情空餘恨，此恨綿綿無絕期。他也曾是一代明君，勵精圖治。在他的治理下，唐朝政局清明，社會穩定，經濟持續發展，商業繁榮，國力空前強盛，開闢了開元盛世的局面，直到遇見她，芙蓉帳，度春宵，玉樓宴，夜專夜。
無奈，這種幸福並沒有持續下去，安史之亂爆發。馬嵬坡前，六軍不發。那夜的馬嵬坡，在祭奠絕代的紅顏。貴妃離開了，落得“一抔黃土收豔骨，數丈白綾掩風流”的下場；明皇落淚了，只得“君王掩面救不得，回看血淚相和流”，身為天子，也有致命的無奈與遺憾，江山，美人，不能兼得。蜀地的傷懷落寞，回宮後的睹物思人，纏綿悱惻的思念之情，蕩氣迴腸，酸楚愁慘。曾經甜蜜的愛情如流星般轉瞬即逝，再看眼前的落葉梧桐，可謂此情難了，此恨難消。
而後的故事，上天入地，蓬萊仙山，含情凝睇，梨花帶雨，託物寄詞，重申前誓，七七相會，比翼連枝，此情此恨，了無絕期。可能只是普通人對於他們愛情缺憾所做的一點慰藉罷了。
不論旁人的言語，不管之前的經歷如何，她只願一生一世一雙人。不料結局卻是成為一場悲劇的犧牲品，什麼紅顏禍水，什麼嬌媚恃寵，不過讓帝王在感慨自己的國度走遠之時，給後人一個開脫的藉口罷了。經歷千年，洗淨鉛華，她還是她，一個心思單純的女孩，喜歡美麗，渴望寵愛，享受愛情，訴說著永恆的美麗與哀愁。
蒙曼長恨歌讀後感 篇22
王安憶的《長恨歌》和張愛玲的文筆有些相像，都是繁華里的微塵，帶著微涼和綿綿的恨。
四十年的故事都要從上海講起。這裡有著形形種種，聲色各異的弄堂；有旁枝錯節，如蜂般嗡嗡嚶嚶的流言；也有閨閣，滿裝的都是女兒的心思。鴿子從這片混沌不堪的世界裡，從波濤連綿的屋頂飛上天空，穿雲破霧。
從這一切裡浮出的影子，就是王琦瑤。王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，她就是上海，夜夜歌舞，高興得不知怎麼辦才好，其實大喜總是難免虛張聲勢，再大的熱鬧也是一瞬間。從去片廠，照相，競選“上海小姐”，王琦瑤平步青雲，最終理所當然的在眾人眼光中當了交際花。可一切終究過去，她失去了依靠，成了平安里的一名護士。又經幾番糾纏，最終死於他殺。
“王琦瑤原是白絹，後來就漸漸寫上了字，字又連成了句，成了歷史。”和吳佩真在一起的日子是沒有字的輕盈自由的日子，李主任則給她留下了濃重的墨跡，雖是華麗，卻終究讓她的一生走上了不歸路。李主任的死，是將王琦瑤這段有關青春的歷史剪下帶走的，剩下的全是混亂不成章節。與康明遜雖是真心誠意，但不得不形同陌路，再從薩沙到老克臘，雖是咫尺之間，卻遙如天各一方。
這歷史是苦澀而回味無窮的，她愛過恨過，最終只落了白茫茫一片真乾淨。在生命最後的幾秒鐘裡，她的思維穿越時空隧道，在怨恨些什麼呢？也許自己也無法左右自己的命運，一個手無縛雞之力的女子，只是風中飄散的柳絮，在時代的風中掉落。
王琦瑤是千千萬萬的。天生麗質的是愛麗公寓中的王小姐，長得好其實是騙人的，又騙的不是別人，正是自己，以為花好月好，便長聚不散了。等到人事皆非，夢醒了，才知道來不及了。想著過往，滄海巫山的，是曲終人散後沒落的王琦瑤。古往今來，多少紅顏變嘆息。唐時楊貴妃的歌舞再美，最終成了馬嵬坡下的空留恨。六朝如夢，鳥只空啼。
我想我漸漸懂了長恨歌的意思。“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。”人生本是將錯就錯，臺上的人依依啊啊，百轉千回，臺下的人歡呼喝彩，皆是逢場作戲。曲終人散，餘聲繞樑，只剩長恨不息。
蒙曼長恨歌讀後感 篇23
無意在書攤借到一本王安憶的《長恨歌》，為著一份好奇心，我花了兩天時刻一目十行的讀完了。從開初的漫不經心讀起，讀著，讀著，竟然迷了進去，再讀下去，開始夜不睡覺。為了看看故事的結尾，從書的中部起我就成了很為忠實的讀者。
原來小說也能夠寫成這樣。散文一樣的筆法，處處帶著作者的成見，一篇篇的相對獨立的主題，連綴到一齊，成了一部小說。時刻跨度是一個人的一生，三重的時代，半個多世紀的回望。人物也是相對獨立的成篇，隨著女主人公王王琦遙的人生經歷，漸漸的展現出來。立足地是上海，彷彿一個上海的繁華的舊夢。
處處看到了張愛玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫的帶著上海的特色，每一處的繁華都是一場最終要收尾的夢。
看完小說，我還是沒能明白，這部小說為何要叫《長恨歌》。正因它但是寫了一個人的一生罷了，但是展現了上海的三個時代罷了，它為何要叫《長恨歌》？
無論為何這樣叫法，我還是時時看到驚奇的語句，一絲小小的針刺，觸動神經最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。
整站讀完，我發現了一個不完滿的人生。或許，正因書中所有的人都沒有一個完滿的人生，因此就應長恨罷。不論是這個當年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個有權有勢的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個與她以前相識相遇並愛她一生而不得的程生生；還是那個處處都是有著面子的卻獨獨沒有情愛的嚴家師母；還有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。
面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣？恩與義，情與愛，你要哪一樣？結髮夫妻多是恩與義，卻最少情與愛，能夠舉案齊眉、百頭到老，卻也會是路是路，橋是橋。妻子當然還是放在家中的，是為了面子的思考。情愛也還是要的，如果不是正因中國社會的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會是合法的。
命運總是不由著自己主張的。弱小者，如王小姐之流，以一生的等候來成全人生。對於一切的命運，只是堅忍的自衛，別無它法。以前繁華一夢，以為終身有靠，原來最後能夠安身立命的只是李主任死前留給她的幾塊金條。她守著那幾塊金條，守到了老，沒想到最後卻為它送了命。強者，如李主任之流，有權有勢，呼風喚雨，名利場中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運的人，也主張了王小姐的命運，結果還是更大的看不到的命運之手，主張著他的命運。書中安排飛機出事，他入土為安了。他的命運原來也不是他自己的主張。留下的王小姐在風雨人生中漫度著時光。
命運也許根本就是命運，是誰也不能主張的。繁華後面原來是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯著位，從開始就錯起，一向就只得這樣錯下去，錯到後面成了長恨了。
我不知道我讀懂這本書沒有，只是驚奇其中的一些句子，還有整站書讀完的悵然。寫的是上海，也現的是上海，因此還是有著生活的氣息，雖然作者寫得很繁華，但是其實讀到後面我只在為著書中的人物著急了。這件事，這樣安排就應多麼好啊，那件事，為何這樣發展。
漸漸地明白了長恨歌的意思。正因人生本就是這樣，並不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，因此，只會是錯著走，難道不是長恨嗎？好象除了嘆氣，就只得長恨了。
蒙曼長恨歌讀後感 篇24
正因白居易的《長恨歌》，更讓我對獲得茅盾文學獎的《長恨歌》感興趣，趁著暑假的空閒最後拿起了這本書。
“精緻”一詞是我讀著《長恨歌》一書時最深的感觸。
小說的語言是精緻的：對上海特色景物的描述運用的是極其細膩絢爛的筆觸，不是詩卻勝似詩，參差交錯的長短句，整齊劃一的排比句，生動形象的修辭，打造出了全書精緻的語言。作為語文老師，深感受用，心中想著必須要推薦給學生看看，學習其中精緻的語言。
主人公王琦瑤是一個極其精緻的人兒：她的容貌是精緻的，她的梳妝打扮是精緻的，她所營造的小資生活是精緻的，這樣一個精緻的人兒，命運卻是不濟的。正因選美成為了大上海知名人物，也是正因選美使她的人生從此走上了不歸路。這與白居易詩中所寫的楊貴飛的遭遇是何其相似。不一樣的是楊貴飛是紅顏薄命把長恨留給了唐明皇，而王卻是壽命極長，經歷了三代世事變遷，終身被恨纏繞著，直至死也是含著恨。
王琦瑤對自己命運的選取是身為女生的我們所不可取的，但她對美的追求，對生活的營造方法卻是值得我們一學的。俗話說：女生要上的廳堂，下的廚房，王就是這樣一個女生，她經歷過大世面，無論走到哪，她都能夠得心應手，應付自如；她也能在自己家中在生活條件極其艱苦的狀況下為朋友們帶來諸多歡樂，諸多愜意，讓大家獲得了一種精緻的生活。
精緻的語言，精緻的王琦瑤都來自作者精心的創作，想象著作者王安憶也就應是個精緻的女子。
蒙曼長恨歌讀後感 篇25
這首先要說上海灘，每每提到老上海，我又會第一個想起張愛玲。在近現代文學史上，幾乎沒有任何一個女作家堪與張比肩。然而我是不喜張的，從張的文字中總會讀出太多的事故太多的人情，給我一種隱晦、枯燥、煩悶之感。<長恨歌>裡我讀到了張愛玲的影子，老上海的故事都發生在深深的弄堂裡，發生在影子裡，見不得人的。生活在那個時代的上海，就是生活在燈紅酒綠與紙迷金醉裡，活在飄泊中，活在奔波里。—
王琦瑤就是在這個世界出場的，學生時代有兩個要好的知己，好到不好，正因男生，正因事故。吳佩珍離開的莫名其妙，蔣麗莉卻又走的太狠。當王琦瑤被程先生推上雜誌封面，就註定了王的杯具、自己的杯具。競選上海小姐，滿足了她的虛榮心，架空了她的心，她的寂寞也是從此開始的，我想故事的最後，程先生是再明白但是了。遇見李主任是必然的，社會使然。王選取李主任既是主動也是被動的，李主任畢竟有那麼多另女生心動的東西，而王更是要強要虛榮的，更重要的是她內心深處的寂寞與空乏。但我們不能不承認，他們之間是有愛的，那視窗的無數個等待，那遠處一次次的鳴笛聲，那一個人的愛絲麗公寓，蒼老了王琦瑤的青春，冷卻了王琦瑤的愛。李主任終歸是死了，空了王琦瑤，彷彿整個上海只剩王一個，從此連等待都沒有了。這也本是李主任要給的結局，他給不了她足夠的幸福，他有政務，他有家，他們永遠都不可能有果。—
離開了上海，鄔橋似乎成了最美的地方，那時的王琦瑤就應是安靜的，如水的江南，恬淡到象山水畫，還有個可愛的阿二。如果王就將此生付在此間，也許沒有長恨了，最多是短恨或是憾失。然後她不屬於鄔橋，她已經是上海的一部分了，遲早要回去。
再次站在上海的街頭，我能想象到王琦瑤蒼桑與無助的樣貌。到那裡我已經讀不下去了，我不知道這個女生還會有怎樣的不幸。最後她還是跟康明遜睡在一張床上，她甚至沒對他報多少幻想了，誰會娶自己這樣一個女生呢？唯有長恨，唯有長恨。懷孕了，這個該死的逃開了，嫁禍給可憐的薩莎，那些個黑暗的日夜，那些個空房裡的清冷。那些跟自己睡過說對自己好的男生都哪裡去了！也許，男生的本質就是負心。在某一個時刻，王琦瑤心裡是有恨的，但無論怎樣，無奈有之，嘆息最多。時過境遷，唯有嘆息一點。
之後，程先生，這個最痴心人的出現，帶給了她多少鮮活的成份呢。長恨，唯有長恨，還是長恨。許多年有意無意的錯過，誤會了痴心人兒許多許多，看看落滿塵埃的相機，剝落陳舊的牆壁，以前的王琦瑤、過去的程先生都已經不在，不再回來。這算不算一對苦命人？這是不是命苦的人生？長恨啊，唯有長恨！—
時隔多日，重續此篇，讓人厭惡，也正應了<長恨歌>的後半部分。專業評論家說王琦瑤死的唐突，我個人覺得程先生之死亦是如此。薇薇的描述過多，阿二的結局也少了交代。貫穿故事始終的唯有王琦瑤，唯有老上海。
蒙曼長恨歌讀後感 篇26
因為白居易的《長恨歌》，更讓我對獲得茅盾文學獎的《長恨歌》感興趣，趁著暑假的空閒最終拿起了這本書。
“精緻”一詞是我讀著《長恨歌》一書時最深的感觸。
小說的語言是精緻的：對上海特色景物的描述運用的是極其細膩絢爛的筆觸，不是詩卻勝似詩，參差交錯的長短句，整齊劃一的排比句，生動形象的修辭，打造出了全書精緻的語言。作為語文教師，深感受用，心中想著必須要推薦給學生看看，學習其中精緻的語言。
主人公王琦瑤是一個極其精緻的人兒：她的容貌是精緻的，她的梳妝打扮是精緻的，她所營造的小資生活是精緻的—————這樣一個精緻的人兒，命運卻是不濟的。因為選美成為了大上海知名人物，也是因為選美使她的人生從此走上了不歸路。這與白居易詩中所寫的楊貴飛的遭遇是何其相似。不一樣的是楊貴飛是紅顏薄命把長恨留給了唐明皇，而王卻是壽命極長，經歷了三代世事變遷，終身被恨纏繞著，直至死也是含著恨。
王琦瑤對自我命運的選擇是身為女人的我們所不可取的，但她對美的追求，對生活的營造方法卻是值得我們一學的。俗話說：女人要上的廳堂，下的廚房，王就是這樣一個女人，她經歷過大世面，無論走到哪，她都能夠得心應手，應付自如；她也能在自我家中在生活條件極其艱苦的情景下為朋友們帶來諸多歡樂，諸多愜意，讓大家獲得了一種精緻的生活。
精緻的語言，精緻的王琦瑤都來自作者精心的創作，想象著作者王安憶也應當是個精緻的女子。
蒙曼長恨歌讀後感 篇27
這恨是老電影一樣的舊，是有質感的，能順藤摸瓜的恨；王安憶用一支絢爛的筆，把一個女子四十年的故事寫成一首長恨的歌。這歌，也是偃息了霓虹的夜上海，淡淡的，水岔開似的流。這是一個大手筆，而王安憶傾力塑造的都是些些小小的人物，要用一個個點標記出上海這張斑斕圖紙的佈局美，著實是不易的，而王安憶簡便的做到了，甚至，有點玩味的味道了。她在淋漓盡致的給“王琦瑤”冰清玉骨的同時，把一座孤獨的城，一段熨去顏色的歷史，濃縮的不露聲色，卻蕩氣迴腸。
剖析王安憶的筆法，我臆想她該是水樣的女子，明眸啟齒間，便覺流螢迴雪，這樣的女子，在她筆下的方塊字，是帶著江南的香味的，讀起來，異常有韻律。她善用排比，也喜歡長短句的結合，所以，每每讀的不是詩，但總有詩的淡淡氣息。白白的一句話，在她的精心修飾下，就成了潺潺一流水，渺渺一束煙，鬱郁一朵花，絲絲一樹柳，可讀性極強。她像瓷器家，在窯洞裡燒自我的青花瓷，摸上去，如同押韻的月光，乾淨，直抵你心，優美，拂動一切的芳草連天，幾乎，能夠入夢了。
《長恨歌》是王安憶燒製的藝術，提名為淺淺的印象美。說它淺淺，那是因為它的文字輕盈，不是濃稠的雲劈頭蓋臉的擁著你，彷彿是披在你鼻翼的一層氧氣；說它具有印象美，是王安憶下筆從不寫盡萬物，她只聰明的揭示你一點點，剩下的，就需讀者的想象，她把一個山坡的鮮花剪下一個殘缺的角，送給你，待你自我體會個中的情意。當然，我從中讀出了迤邐的味道，左右逢源的文字，順暢的把故事娓娓道來，寫了山，寫了水，寫了上海，寫了上海的變遷。
王琦瑤這類女子，總是叫人憐惜的。她嫻靜溫柔，知書達理，凡是總留有餘地，彷彿，她是不食人間煙火的，是花瓶一樣的，是叫人捧在手心裡的月牙泉，是寫在紙上的無悔的詩，她有她花開一樣的美麗，也有她花落一樣的安靜。我感覺，她是生錯了年代的千年前的那一嘆，她本該有她的金風玉露，她有她的未來向她招搖，可是不，她生在了滬上，偏逢在時代的分水嶺，那麼陰暗的關係網硬生生地把她捆著，那麼多誘人的華麗的把她燻著，將她推入了畸形的地步，乃至之後，她已不再是多少年前，彷彿看透了一切的那個王琦瑤了。
蒙曼長恨歌讀後感 篇28
王安憶的《長恨歌》30萬字，我看完用了兩天。雖然是比較少有的能稱為文學作品的東西，但可讀性並不算強。文字華麗、擁擠而嘮叨，不順暢，轉彎抹角的。整篇故事晦暗曖昧，有點腐敗的氣息。故事的寫作手法很獨特。一點一點地描述，逐漸連綴起來，成為一個完整的故事，象一個個珠子連成的項鍊。
讀後，總體感覺是一個對舊上海往昔情懷、情境的遙望和追憶，雖然描述的是人物的經歷、命運，但這命運是滲透在背景中的，是給這背景作點綴的。就象開篇對弄堂的描述——“站在一個至高點看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸此刻它之上，是一些點和線，而它則是中國畫中稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。”主人公王琦瑤曲曲折折的命運便在對往日上海灘禮貌的描繪中，一步步展開來。故事時間跨越半個世紀，從琦瑤豆蔻年華開始，一向到她60多歲被害至死止。
感覺主人公王琦瑤寫得並不可愛，一個20年代舊上海的小女子，正當好年華的時候，因命運的緣故輝煌了一次，然後，就墮入無邊的黑暗中。彷彿莫泊桑的小說《項鍊》裡的路瓦栽夫人。
書中人物不多，都是琦瑤的女朋友和男朋友，及琦瑤的女兒的女朋友男朋友。也不看重歷史背景，只是在走女人的心路。
琦瑤的幾個男人，李主任、程先生、康明遜、老克臘、薩沙。除了落花有意流水無情的程先生，其餘的都辜負了她。她便在這辜負中坦然地做著女人，最終死於謀財害命。由此畫了句號。
琦瑤16歲競選上海小姐後，被李主任看中，做了李主任的情婦，李是軍政界要員，不久死於飛機失事；程先生是琦瑤的仰慕者，追隨琦瑤終生；康明遜是個顧首顧尾的紈絝子弟，給了琦瑤一段沒期望的感情，始亂終棄；老克臘是琦瑤女兒一代的男人，給了琦瑤愛的期望，也導致了她的死。
人物刻畫最成功的，倒是神龍見首不見尾的配角李主任。血肉豐滿、躍然紙上。“在女人的事情上，李主任總是當機立斷，不拖延，也不迂迴，直接切入正題的。是權力使然，也是人生苦短。”
“李主任上了車坐在她身邊，身材雖不高大，可那威嚴的姿態，卻有一股令人敬畏的氣勢。李主任是權力的象徵，是不由分說，說一不二的意志，唯有服從和聽命。”
“李主任並不問王琦瑤愛吃什麼，可點的菜全是王琦瑤的喜愛，是精通女人口味的。”
琦瑤是恬靜美麗的，也是堅強的，她的堅強體此刻她作為一個女人的命運的不掙扎、不抱怨、坦然承受，以及對生命中男性的溫柔和體諒。
《長恨歌》裡的感情也是影影綽綽若有若無。似乎僅有程先生對琦瑤的感情是實打實的。如果說王安憶與張愛玲相像，可能就是描述感情態度上的相似了。細緻入微的冷靜客觀，甚至本應當驚心動魄的活力都是冒著冷氣的。
蒙曼長恨歌讀後感 篇29
這本書前面大部分是寫景的，不得不佩服作者描繪的真好，如果不喜歡閱讀的風景類的，就很容易棄書的，還好我堅持看完了，因為不想看到四分之一就不看了。
王琦瑤一個美人，有追求者當然正常，第一個為她照相的程先生，對她的愛是尊重的，也是我比較敬佩的角色，在女主懷孕無助時幫助她，直到生下孩子。但同時他也是不幸的，永遠都不能擁有王琦瑤的愛，選擇了終身未娶！
軍官李主任給了王琦瑤想要的的，不管是精神上的還是物質上的，雖然是個見不得人的妾，但他們才算的上是正真的夫妻了吧，但是因飛機失事遇難……
王琦瑤結識了沒落的舊式大戶人家的子弟康明遜，經過反覆的試探之後，兩人終於接納了彼此。但康明遜卻不能將王琦瑤所盼望的東西交付給她，他們同樣生活在沒有將來的絕望之中，但我覺得他也是最不負責任的一個男人，和王琦瑤有了孩子確沒有表現出應有的擔當而是選擇了逃避！
老克臘我一個不能理解的人，一個那麼年輕的人，會喜歡上長輩年紀的王琦瑤，想著和她在一起，得知王琦瑤的故事之後又沒有了勇氣，又變成了第二個康明遜！
女兒薇薇也是一個不懂事的孩子，為了自己的幸福離開自己的母親，同男友前往美國後再無音訊。就算和母親百般的不合也不應該如此。
張永紅薇薇的女友變成了王琦瑤的女友，可笑的是王琦瑤最後被她的男友殺害，是為了自己的金條，真是交友不慎。從此上海的三小姐就此魂歸恨離天！
造成王琦瑤悲劇本身的我想不只是她自己本人，她的母親從小對她態度不好，父母對她像是可有可無的人，所以她寧願在朋友家。當然她的性格決定了她的命運，她渴望過上好日子，最終兜兜轉轉還是落得如此下場實在令人唏噓。
我想一個人長的美不是她的錯，長的好看的人追求者多也是很正常的，但美人更應該自重自愛，讓自己活的有尊嚴，老的更體面！
蒙曼長恨歌讀後感 篇30
王安憶在《談話錄》裡說自己寫的其實不是上海，也許她想說她不是隻寫上海。從《長恨歌》中，倒真能窺見那個時代上海的風貌。
新舊迴圈，愛恨交織。每一個人都被時代裹著往前，而似乎王琦瑤是能夠選擇停駐的。王安憶也著實賦予她太多偏愛，似乎她生命中的每個人都將她視作那一朵樸實又明亮的花。不刺目，香味卻也沁人心脾。是偏安一隅的溫暖，是熱鬧與她無關的靜默。
是一個人，縱然身邊來來往往那麼多，最後仍然是一個人。
從程先生，到李主任，到阿二（不知道為什麼後來沒有再出現了），再到毛毛孃舅，到薩沙，又到程先生，最後是老可臘。命運卻讓她終結在長腳手裡。
人世間來來往往，做不到不在乎，做不到風平浪靜。
可這一腔的熱情，終究是錯付。倒不如緬懷那段同李主任擠出來的平淡安逸。
文字很淡，像是與你我無關；那真的無關嗎？
蒙曼長恨歌讀後感 篇31
長恨歌，一個老上海名媛四十年的`情與愛，由絢爛到凋零，由繁華到落寞的生命姿態，交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的時代的時代變遷。
這個女人，對映著一個時代的人，一個時代的事，一個時代的文化。她在我心中是優雅的，美麗的，充滿詩意和浪漫，有著薛寶釵的柔滑性子和豁達心態，兼有大家閨秀的容儀和老上海交際名媛的曼妙與女人味。從年輕到老去，都保有那份子時髦與優雅。
然而，生死，起落，開謝，以新革舊是世間萬物永恆的規律。王綺瑤要死，那個上海的時代要去，是它自然的規律。可是一個遠去的時代無論好壞，總是深深刻在那曾經被這時代印記所深刻烙印的人兒心上的，那丟失的要不回來，只能在回憶裡緬懷回味，然而記憶會模糊，會淡去。所以用筆，把那還許些清晰的記憶與體會記錄下來，保留下來。很感謝作者給我們展現的我們後人無從經歷的老上海的一隅――這一隅的軟紅香土、殘敗零碎。老上海的燈紅酒綠，荒敗與緋靡對比，昭示著於工業社會新與舊、內與外的縱橫變革下，普通底層人（保留著老上海的一代老紳士名媛，和新時代的上海青年）的孤獨與寂寞，不正也對映我們當代許多青年人的一個心理層面麼？
這弄堂，許多人家還保留著，這閨閣中的花事綢繚是從古至今都有的，這流言也像，凡是有婦女有角落的地方，就有數不盡的流言蜚語，這鴿子大底是城市中一個窺探者的意向，見證無數的醜事和形形色色。這類似的片廠我小時候我到過，然而已記不清，但總覺得這裡有韻味有故事，無數的人兒影像被一瞬定格成永恆，定格在一張照片上，那照片可以存很久很久，久到泛黃，鋪滿塵埃，好像隔久了一揮，是揮掉的一層沉甸甸的歲月似的。可是這些照片很迷人，許多人有有保留這照片的習慣，也算是對自己的一個紀念吧。所以讀片廠的那一段我是很有感覺的，後來程先生與王綺瑤的相遇，都想這片廠照出的老照片般，有種歲月靜好，冬日陽光的韻味，儘管結局不甚好卻不至於感覺悲傷，反倒透露出一種溫情的淡淡的感傷。
對著舊時光，留聲機一樣，有質感的聲音低低發出來，那低沉厚重的聲音輕輕地訴說著從前的密語，靜夜裡你一個人，一個黑色的隔間，一盞昏黃的老燈。
讀這本書好像這樣的感覺。
蒙曼長恨歌讀後感 篇32
午後，閒來無事，衝上一杯我喜歡的卡布奇諾，斜靠在床上，翻開王安憶作品《長恨歌》，享受這靜靜的純美時光。
《長恨歌》是一部慢節奏的作品，它仿若江南的雨，期期艾艾、纏纏綿綿；又像是精緻細膩的工筆畫，一筆一畫都馬虎不得；還是上海人家的大小姐，一點點情調韻致都需要細細品味。
在這部作品裡，無論是有生命的抑或是無生命的物體，都有著豐富的情感和多變的情緒，如一座橋、一個衚衕、一支香菸、一件旗袍、一棵草、一朵花、一隻鳥……它們在不同的場合裡表現出追憶、沉思、寂寞、虛浮、迷惘等不同的情緒。作者用這些意向烘托出人物的頹喪與無奈，追求與憧憬，卑微與孤傲，隱忍與堅持……人與物同步，人與物又進行對比，畫面飽滿，情緒濃烈，讓讀者如置身其中。
王琦瑤是這本書的主人公，她長得十分漂亮，家庭出身卻不太好，但她和大多數美麗的女子一樣心高氣傲、不甘現狀。她心裡清楚，美麗便是她的資本。於是，從片場拍戲到登上摩登雜誌的封面，再到入選上海小姐。她從一個默默無聞的女學生成為大上海的一顆耀眼新星。鮮花、掌聲、派對、燈光、吹捧，這些虛華的東西毫不吝嗇的朝王琦瑤撲面而來。她出盡了風頭，受到萬眾矚目，虛榮心得到了充分的滿足。但這些都還不夠，美麗的女孩身邊怎能缺少風度翩翩、有權有錢的男士？李主任的出現可謂恰逢其時，於是她心甘情願、順理成章地成為了他的姨太太。從此，這朵名副其實的交際花被困在了愛麗絲公寓，表面無限榮光，背地裡卻淒涼哀婉，而她的榮耀也走上了謝幕的道路。李主任飛機失事後，她又和多名男人產生過情感糾纏，甚至還生下私生女薇薇。最後，王琦瑤聲名掃地，死於他殺，結局非常悲慘。王琦瑤的一生將“月滿則虧，水滿則溢”的道理演繹得淋漓盡致。在《長恨歌》裡，有上海弄堂裡消散不盡的流言蜚語和虛張聲勢的愛情；有豪華公寓裡悽迷幽怨的等待和繚繞不盡的寂寞菸圈；有上海歌廳裡永不停歇的靡靡之音和散發著荷爾蒙氣息的渾濁空氣；有盤旋在弄堂上空長長的落寞的鴿哨和望向天空無奈而哀怨的目光；有骨子裡的清新明澈和被世俗所逼不得已的同流合汙……
輕啜一口咖啡，我倏然看見一縷光從簾隙擠進來，輕輕曼曼的從地板爬到床上，彷彿時光在靜靜地流淌。我在這時光的縫隙裡感受文字帶給我的歡樂和憂傷，寧靜和喧囂。在時光的流裡，我彷彿看到王琦瑤在等待李主任的煎熬中日漸枯萎。她愛他，卻留不住他，她只能等，痴痴怨怨地等，漫無目的地等，暗無天日地等。等待讓她消瘦，讓她一次次失去信心，讓她從高傲的峰頂滑向微賤的深淵。她明知和李主任的愛情是見不得光的，卻心甘情願做著他籠子裡的金絲雀，虛榮心迫使她無力遁逃。一座城，一旦跨進去，抽身便很難。她虛無縹緲地等待註定她和李主任的愛情只能以悲劇告終。即便李主任的飛機不失事，他也不能給她一個圓滿的家。她和他的愛情終究不過是一場遊戲一場夢。
命運仿似一個頑劣的孩童，常常捉弄人。緣起緣滅，在她最絕望無助、最落魄的時候，那個始終將她從心裡割捨不下的程先生出現了。他義無反顧、毫無私慾地照顧她和她的孩子。但始終，他沒有在她那裡過夜。不得不說，程先生是真君子，是王琦瑤唯一值得託付終生的男人。可是，王琦瑤終究是不愛他，如果他留下來，她不會拒絕，我想，王琦瑤也這樣想。但他要的，不是施捨的愛情，他心裡始終清楚，她對他，只是友情，抑或親情……他愛她，愛的太純粹，所以他只能不告而別。
細細算來，程先生、李主任、阿二、老克臘、薩沙、康明遜，這些在王琦瑤生命中出現過的男子，不論是真心真意，還是虛情假意，最終都一個個離她而去，而她自己也被竊賊長腳所殺。真可謂一曲終了，繁花散盡，伊人已逝，只餘一聲空嘆。王思瑤的一生確實是一場虛華的大夢。
時間驗證了人心，見證了人性，洗盡了鉛華，淹沒了榮辱。它讓人懂得，再奪目的榮耀也不過是過眼雲煙，再鑽心的傷口也有癒合的一天。愛的甜蜜，恨的痛苦，聚的喜悅，離的悲傷……一切的一切都融在了時間的流裡，都成了遠去的風景，都成了曾經做過的一場夢。
蒙曼長恨歌讀後感 篇33
印象很清楚，開始讀長恨歌時，是個冬天的雨天。讀完的那天，卻是晴天了。模糊了的人物，彷彿陳年的水墨畫，輪廓不清楚了，神態卻分明清晰。如果讓我來勾勒王琦瑤的形象，可能一張側臉的輪廓吧。高高的鼻子，朦朧而微張的眼睛，微微抿起的嘴唇，很上海的髮髻。
我們都是王琦瑤。看完了開篇的群雕象，想象在弄堂里長大的王琦瑤們，我不禁這樣感嘆。一樣的生活環境，一樣的成長背景，我們的血液裡註定流淌著屬於這個城市共同的回憶。
分析一篇小說，很多人說要結合背景，深度挖掘背後的涵義。老師說，應該抓住那些讓自己心動的瞬間。閱讀小說，本來就是一種體悟式的體驗。我很同意後者的觀點。很多分析《長恨歌》的文章著筆於那個時代的命運和個人命運的穿插、糾結，也有不在少數的文章試圖從邏輯的角度給整個故事的發展一個合理的解釋。我都不以為然。首先，這個故事本來就是來於生活高於生活的虛構，如果缺乏了藝術的手法，僅僅是映象發射般地把生活地本貌呈現在讀者的面前，我想可能就會少了很多靈氣。因為它藏了一些，露了一些，編了一些，描了一些，這部小說才能釀出味道來。
理論部分到此為止。就個人感受來說，這部小說對我啟發最大的是兩種感情。透徹而強權，或者，若隱若現而溫婉。程先生愛開始得那麼不設防備，我甚至在想，當程先生第一次從鏡頭裡鎖定那雙眸子的時候，是不是，感情就此開始。我相信，捕捉程先生的遠遠不只王琦瑤本人，更多地是，她身上留下的關於這個城市的不可磨滅的印記。人都是喜歡回憶的動物。回憶和自己有關的一切。特別是看了電影《長恨歌》以後，我更加確定這個想法。梁家輝飾演的程先生，瘦弱而儒雅，彷彿隨時會走入老上海這幅畫，成為一個典型的背景。而王琦瑤年輕，清新而美好，卻不失上海的古典和弄堂裡那種積年累月的精細瑣碎。這些特質在王身上完美地結合，不讓人沉醉其中也很難。比較理性一點解釋，這段感情證明了人是會愛上和自己相似地同類地動物。
而對於李將軍，似乎他的感情沒有那麼簡單。複雜的軍界背景，複雜的社交圈，複雜的愛情關係。然而似乎又顯得簡單。從最開始見面，到最後生活在一起，只是一眨眼的功夫，沒有任何分辯的餘地。這就是軍人的一貫作風吧。我看到這裡一直在懷疑，這是一種什麼樣的感情呢?這讓我想到傑克倫敦的一篇小說中，因為迷路而瀕死的人和受傷的狼之間的故事。在同樣惡劣的環境下，這兩種生物竟然會選擇惺惺相惜。相同的，我相信李將軍在那個戰火紛飛的年代，應該能夠遠見到性命朝不保夕，在他強大的外表下面，承擔的，是民族和國家的命運。然而就在這種情況下，他遇到了她，一朵小茉莉，初來乍到，卻註定浮萍命運。一樣的隨波逐流，一樣的面對命運的不可操控性，他對她是疼愛而憐惜的，亦或是，疼愛憐惜彼此共同的命運?我想，這可能再次證明了，人總是會愛上和自己相似的同類。
當然除了感情的主線外，給我印象更深刻的是上海的懷舊氣息。合上書，可能我不會很清楚地記得，程先生第一次看到王琦瑤時的神態，不會記得李將軍遇見王琦瑤的地方，但這些都不重要，隱去了細節，彷彿水洗過的漂染衣服，樸拙而自然。彷彿洗去了脂粉氣的女子。寫此文時離我第一次看可能已經隔了幾個月，但是上海的氣息還是如小茉莉花的幽香，令人唇齒生津。石庫門是上海文學的標緻性建築，似乎不提到它上海味兒就是出不來。然而，如果為了營造這種氣氛而把場景都設在石庫門裡發生，則不免矯情。王安憶不然。王琦瑤生在弄堂，死在弄堂，她的性格和命運很大程度上離不開弄堂文化的薰陶。雨天細細密密的雨腳，密密麻麻的晾衣杆，精確地量油壺，在這裡成長起來地人，怎麼可能沒有細密地性格。而弄堂狹窄而潮溼地環境，是最適合流言滋生的環境。流言隨著油煙味、菜香、吵罵聲、洗衣聲，滲透在這個麻雀雖小、五臟俱全地地方。然而，這些看似瑣碎的點滴，卻是關於這個城市回憶的主體。是的，瑣碎得讓北方人皺眉，瑣碎得遭來各種謾罵和誤解，瑣碎得連時鐘都要撥快一個小時，瑣碎得忽略這頓飲茶應該誰請卻心裡比誰都清楚。上海是這樣得嗎?某種程度上。可是，我覺得又不全象。或者，這部小說所滿足得，是我們關於上海得遙想。
蒙曼長恨歌讀後感 篇34
七月七日長生殿，夜深沒人私語時。在天願做比翼鳥，在地願為連理枝。
那是一條傍晚夢殘的古道，那是一渺春江花月的清波，那是一驛積累了江楚流香的亭閣。著一條漫卷的愁絲帶，倒映在斜日踏遍碧坪，你輕曼的溫柔，異於北疆的風雪交加，你的妖嬈更有著 確立的江南地區芳韻。江南的水不求回報的將你妝望，綠林陶冶成你的淡雅，天生麗質一朝秀選，卻都化為淺淺的歷史時間傷雲。
夜，靜的出奇。
你踏著唐朝宮殿的紅地毯，吟著那江南的曲賦信步而成。久睡的長安，投下一片卓麗的雲彩，那是江南的水給她織的嫁衣嗎？一枝紅豔露凝香春風拂檻露華濃，這豔容勝於冬季裡貞傲的梅和寺裡的明肌香雪。舞曲也多情了，直要披著霓裳一樣的羽衣去答覆這春來的演唱。君王手上的御筆晃動了。
也許這本來便是中唐的宿命，也許一方愛的曙光即將在冷冬放亮，也許這全是冥冥之中從沒休止的轉動的命弦。雄偉的望朝金殿，一派王國端重的氣韻，也抵不住她輕柔的舞姿，和爛漫季節的回眸一笑。已再沒了她的倩影。漸行漸遠的車跡，回望這雄偉的金殿，天殘害星，月蝕清夜，玉階生怨
那夜的馬嵬驛，在祭奠絕代的紅顏。
那夜的馬嵬驛，著裳的紅樹謝了。
那夜的馬嵬驛，好美，好涼。
明皇流淚了，哭的悽慘，哀惋。窗，開了，缺月無音，門扉裡透著沉沉的鼻息，青松漏著幾段光隙。昨天的記憶力，是車如水流馬如龍；今天確是伊人歸去，此後陽陰。
宮闕里，依然有以前舞動的羽衣，而那影子，在一場浮華以後，悄然離去。夜，確實很孤獨，晚初的村店，僅有一聲時斷時續的幽咽，僅有黑森森的天空下，一襲霓裳濾出的滴滴打車清淚。
紅晝月弭，風輕掠。木積香山雪，冷宮闕。竹懈怠，輕紗妝玉階。伊人眉籠，彤如月。月曳輕波，皎渡仙橋鵲。冷夜誰人解？《長生殿》
有人說：她愛明皇，不喜歡天地。
有人說：她的有著使幹萬群眾一無所有。
有人說：她是紅顏禍水。
我恬淡對曰：歷史時間非柔媚女人所主，大家只見到明皇沉淪在漫舞飄飄的溫柔鄉里，卻看不見他本身的沉淪。
日月變成流年，她總算化作愛的殉鵲，天上一片澈藍。長生殿裡，或許僅有一對仙侶，在黯淡中撫琴，演唱。
蒙曼長恨歌讀後感 篇35
讀《長恨歌》有感:紅塵江山恨無垠
編者按：《長恨歌》寫的是作者讀後對文章的感想，這篇文章寫的是一個悽美的愛情故事，相愛的人最終分離，各自離世的事情。
莫唱當年長恨歌，人間是你，銀河也是你。
願我如星君如月，流光是你，皎潔也是你。
人面不知何處去，桃花是你，春風也是你。
一詩一文，請不要再和真正的鑑賞擦肩而過。
車馬顛簸，窗外如泣如訴的細雨已連綿了數日。蜀道兩旁，山色青碧朦朧，氤氳在一團水霧中，叫人看不分明。側耳細聽，隱約有仙樂鈴音自天而下，於這場淅瀝相倚相和，彷彿那嬰於心頭絲絲縷縷的恨意，永無絕期。
傾國佳人玉殞馬嵬，一代聖主柔腸寸斷。
一曲《長恨歌》使得李楊二人間的愛情悲劇於行間字裡與淺斟低唱中代代相傳，遺後世一聲聲如杜鵑啼血般的“恨”嘆。玄宗應知，自古江山與美人不可得兼，而他又最為不幸，曾四紀貴為天子，到頭來卻兩手空空。
他恨。
他恨紅顏薄命。彼時玉環初入宮，回眸一笑驚為天人。芙蓉帳中，翡翠衾下，美人膚如凝脂，容顏勝雪。玄宗一頭扎進了軟香溫玉的迷夢裡，從此日夜笙歌，無心朝政。如膠似漆的一對璧人，享盡了人世間極度的樂，殊不知，福兮禍之所伏。一舞霓裳未畢，竟被宮外驚雷所斷。當亡命鴛鴦倉皇離京時，怕無人能料，在短短百餘里後，即是天人永隔的死別。馬嵬驛前，陳玄禮代六軍請誅貴妃，面對滔天的憤怨，玄宗無奈妥協。斷翼白蝶翩落之際，他曾於手中緊握著的十丈軟紅塵霎時灰飛煙滅。心頭一空，他四顧而茫然。夜裡輾轉，雨打梧桐之聲，聲聲入耳，化作一柄柄石錘，悶聲擊打在空蕩寂寥的胸腔上，陣陣悲鳴平地而起。此刻難捱，極度的苦痛扼住他的咽喉，幾近窒息。腦海中浮現的往日和樂，皆成為今昔最為致命的瘡口。
他親手葬送了愛情。
他恨保不住的江山。早年的玄宗勵精圖治，締造了壯美的錦繡盛世。而步入中年，不再鮮衣怒馬，亦不願殫精竭慮。他累了，他似乎開始提前享受退休生活，儼然一副忘卻自己身份的心大的樣子。然，皇帝這份高危職業，一旦接手，放下邊意味著死亡。漁陽鼙鼓窺視了數年後動地而來，他狼狽至入蜀避難。戰亂平定，卻又頂著太上皇的高帽返京。入宮不消片刻，即被變相軟禁於甘露殿內，他帝王的尊嚴被人狠狠踐踏。真龍一朝落難，再無回天之力。儘管仍享堂皇富麗，這大唐社稷，這表裡河山，已然易主。
他拱手相讓寶位。
愛情與政治的雙重悲劇，將他重重扯下深淵。他應恨誰?他在恨誰?
恨蒼天無眼?恨臣子反叛?恨奈何一橋阻隔陰?恨蓬萊一山收斂香魂?
其實，他的內心澄明一片。他深知：這一切悲劇的果，皆源於他這個悲劇承受者昔年親手種下的因。他正當恨的是那個沉湎聲色、虛擲光陰的李隆基。這一番“自恨”是他給自我鱗傷的軀體判下的又一道死緩。他被囚禁於天地、歲月的牢籠裡，在悠悠經年中煎熬至生命的盡頭。
逝者已矣，竟忍心棄生者之苟活於無窮無盡的折磨之下?也曾不羨鴛鴦不羨仙，在紅塵的江山裡肆意縱歌。而今朝，只徒留一時明月，一地花黃，一瓦冷霜。
夜涼如水，院中的錦衣人斜倚著石桌，腳旁散亂著幾個空酒罈。清風拂起斑白的髮絲，衣袂簌簌地響著。他的臉上水光一片。倏地又仰天大笑，笑著笑著，卻漸漸嘶啞，如困獸嗚咽。恍兮惚兮間，他喃喃著誰人的名字，於那雙荒忽的醉眼深處，再復昔年兩心初遇的模樣。
長恨入曲，相思化弦，聲聲道不完物是與人非，泠泠訴不盡生離與死別……
蒙曼長恨歌讀後感 篇36
花了四天讀完了王安憶的《長恨歌》，除去上課時間，幾乎書不離手。主人公王琦瑤的一生引著我看盡老上海的風情與豔麗，也讓我看盡一個女人風雨飄搖的一生，就像書中寫的一樣：“上面寫滿的是時間的字樣，日積月累的光陰的殘骸，壓得喘不過氣來的。這是長痛不息的王琦瑤。”我的母親、我的外婆、我的奶奶，她們都是一個個王琦瑤，還有我，也是另一個王琦瑤。
生活在上海這座繁華都市的女人們，受著金錢的薰陶，她們的愛情觀，就是“在心子裡做人，見不得人的，卻是實惠”。既然“面子”與“心子”不可兼得，倒不如瀟灑一點捨棄一邊。但王琦瑤沒有真正學會捨棄與選擇，不管是程先生也好、李主任也好，她一生中選擇的六個男人終究造成了她悲劇的一生。
我之所以認為我的母親、我的外婆，以及千千萬萬的女性都是王琦瑤們正是因為如此：她們有自己的事業，她們無疑是成熟而又智慧的但
生存的環境使得她們在愛情婚姻觀上極度務實和功利，甚至還帶有小市民的那種希望向上爬的心理習氣。
作為女性，我們總是奮力地尋找著男人的堅強和保護，到頭來卻發現自己選擇的男人總是無法承擔這樣的責任，總是他們先被打倒、被擊敗。
李主任倉促間把命都搭上了，康明遜無奈中逃之夭夭，程先生連自己的命運都承擔不起，最後只剩下王琦瑤在風雨飄搖的孤苦境地中繼續這漫長的生命之旅。從表象上看，經歷了風雨之後的王琦瑤總是以一種韌勁在與這個空洞乏味的世界做著抗衡。她努力著不再依憑男性尋找到獨立的生存空間，拋棄世俗的一切來接納曾經被她用物質交換出去的愛情。可實質上她的抗爭總是帶著些婦人性，是躲在狹小的空間裡的小掙扎、小把戲，既沒有和男權社會抗爭的實力，也沒有走出“大世界”尋找出路的信心。女人真正的悲劇便是如此。
王安憶說過《長恨歌》是一部非常寫實的東西，在那裡面她寫了一個女人的命運，但事實上這個女人只不過是城市的代言人，她要寫的其實是一個城市的故事，城市的街道，城市的氣氛，城市的思想和精神。所以王安憶賦予了小說以雙重的悲劇意蘊，它既是一個女人的悲劇，同時又是這個城市的悲劇。在這裡，女人是城市的代言人，城市則是女人的寫照，她們彼此說明，互為參考，兩相映襯。
王琦瑤的上海，說到底還是男權主宰的社會，在男權中心的社會里，女性註定是處於從屬和受傷害的地位，她生命中的幾個階段都無不如此。而現代社會雖然天天喊著男女平等的口號，但男性的社會地位高於女性仍舊是不爭的事實，事業上、婚姻上都是如此。與其說這是女性的悲哀，不如說是這個時代的悲哀！
對於《長恨歌》一書，我有說不完的話、吐不盡的意，但受了文筆與閱歷的限制，總覺得自己所感沒有在點子上，所寫的文字也沒能完全表達自己真實所想，有偏差、有不盡人意。我寫的，只是二十歲的王琦瑤，那個對未來還有幻想的王琦瑤，但在我心中，這便足夠了。
蒙曼長恨歌讀後感 篇37
全詩以“長恨”為中心，通過當時人們的傳說，加上作者的想象，將敘事、寫景、抒情很巧妙結合在一起，以強烈的抒情筆調，再現了一個愛情悲劇。詩中針對唐玄宗重色貪歡，朝政荒廢，楊貴妃恃寵而驕，兄弟姐妹權重一時的情況都進行了諷刺、揭露。由於“重色”才招致安史之亂。在這個悲劇中，楊貴妃是封建統治階級的替罪羊，宮廷鬥爭的犧牲品。其次，他告訴我們，貪圖享樂的腐朽生活，必然導致政治的腐敗，政治腐敗必然是重用奴才而不用人才，奴才掌政必然亂綱誤國導致內亂，給人民帶來災難。
詩的結尾，用“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”兩句點明主題，讓讀者深深感受到無盡的遺恨，不愧為千古絕唱。
蒙曼長恨歌讀後感 篇38
我十分的孤陋寡聞。最近才看到這本《長恨歌》。
光是喜歡喜劇的人，大概不會喜歡這本書。看完之後，一陣鬱悶。深覺時光殘酷，生命中很多東西竟是捉不住也留不住的。一切是那麼現實，現實得難免令人失望。生活充滿失望。
長恨歌這個名字，應該緣於白居易的那首唐詩。白居易的《長恨歌》說的是李隆基和楊玉環的愛情悲劇，這一早就給王安憶的這部小說埋下了伏筆。悲劇原本註定。
如果想在作品裡找到一個理想的女人，十全十美，純潔善良無暇的女人。那麼恐怕是要失望的。裡面有的，不過是一群現實的女人。作為女主角的王琦瑤，更是如此。
王琦瑤，一個弄堂裡出來的上海小姐。她是一個很普通的女人。特別之處，她是位美女。有很多人說那是情愛史，我不贊成。在她一的一生中，她所強調追求的，一直都不是愛情。她選擇某大員，也不過想過一些平順、舒服的日子。就連最後選擇同女兒平輩的男人，也是因著寂寞。
令人遺憾的是，要求如此之低，也要失望。有些人一早對命運妥協，命運安排什麼，就接受什麼。從沒想過爭取和抗爭。可仍然還是要為命運所捉弄。不由得讓人懷疑，命運是不是欺軟怕硬？像我們小時候跟老媽要錢。不要，就什麼都沒有，一要，還得要多點，即使失望，也不過是老媽少給了，一般不會不給。這是不是也是對付命運的方法？哈哈…
吃飯去。無論如何失望，生活卻總要繼續。這又是另一種失望了…