元曲的一些基本術語介紹
元曲是盛行於元代的一種文藝形式，為元代儒客文人智慧精髓，包括雜劇和散曲，有時專指雜劇。下面是小編幫大家整理的元曲的一些基本術語介紹，歡迎大家借鑑與參考，希望對大家有所幫助。
關子——戲曲術語。指故事情節。現代曲藝中的術語“關子”指為吸引觀眾而製造的懸念，當由元劇“關子”一詞得來。
折——戲曲名詞。元雜劇劇本結構的一個段落，每劇一般分四折，每折用同一宮調的若干曲牌組成一個整套，必須一韻到底，不能換韻。這種習慣用法的形成與元雜劇戲劇結構及情節發展的需要有關，也與各宮調的聲情有關。
楔子——戲曲名詞。元雜劇在四折以外所增加的獨立段落，多數是放在第一折之前，作為劇情的開端，也有放在折與折之間，起銜接過渡的作用。
北曲——宋元時期北方戲曲、散曲等所用各種曲調的統稱。北曲源於唐宋大麴、宋詞、諸宮調等傳統音樂藝術，並吸收了金元時期流行的民間音樂，包括漢族以及北方少數民族民歌的曲調。用韻以周德清《中原音韻》為準，分陰平陽平上去四聲，無入聲。清人編訂的《九宮大成南北詞宮譜》所收北曲曲牌581個。
南曲——宋元時期南方戲曲、散曲等所用各種曲調的統稱，與北曲相對。南曲源於唐宋大麴、宋詞和南方民間曲調，用韻以南方語音為標準（主要在江浙一帶），有平上去入四聲。清人編訂的《九宮大成南北詞宮譜》所收南曲曲牌1530個（包含集曲）。
南北合套——戲曲、散曲術語，是在一個套曲裡兼用南曲和北曲的一種體式。
題目正名——戲曲名詞。元雜劇劇本結尾處總括全劇情節的對句。一聯或兩聯。對句的末句為劇名全稱，全稱中擷取前半或後半即為劇名簡稱。
樂府——詩體名。指樂府官員從民間採集來的詩歌，也包括那些文人制作的詩歌。如《樂府新編陽春白雪》、《雲莊休居自適小樂府》、《張小山北曲聯樂府》等，皆以“樂府”指散曲。
傳奇——一是指唐宋人用文言寫作的短篇小說；二是指明清以演唱南曲為主的一種戲曲形式；三指元雜劇，如周德清的《中原音韻》、鍾嗣成的《錄鬼簿》、陶宗儀的《輟耕錄》。
宮調——我國古代音樂中樂律有十二律呂，即十二個半音階；音樂有七聲，即宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮。其中任何一種為主均可構成一種“調式”。凡以宮為主的調式稱為“宮”，以其他調式則稱為“調”。
仙呂宮——古代戲曲音樂名詞，宮調之一，或稱為仙侶調。根據《九宮大成南北詞宮譜》所記載，屬於仙侶調的曲牌，北曲有81只，南曲有294只（包括集曲）。且元雜劇第一折大都用仙呂宮套曲。
南呂宮——古代戲曲音樂名詞，宮調之一。根據《九宮大成南北詞宮譜》所記載，屬於南呂曲的曲牌，北曲有33只，南曲有178只（包括集曲）。且元雜劇第二折大都用南呂曲套曲。
中呂宮——古代戲曲音樂名詞，宮調之一。根據《九宮大成南北詞宮譜》所記載，屬於中呂曲的曲牌，北曲有56只，南曲有144只（包括集曲）。
黃鐘宮——古代戲曲音樂名詞，宮調之一。根據《九宮大成南北詞宮譜》所記載，屬於黃鐘宮的曲牌，北曲有55只，南曲有116只（包括集曲）。
正宮——古代戲曲音樂名詞，宮調之一。根據《九宮大成南北詞宮譜》所記載，屬於正宮（題作高宮）的曲牌，北曲有43只，南曲有120只（包括集曲）。
大石調——古代戲曲音樂名詞，宮調之一。根據《九宮大成南北詞宮譜》所記載，屬於大石調的曲牌，北曲“高大石角”、“大石角”有48只，南曲“高大石調”、“大石調”有160只（包括集曲）。
小時調——古代戲曲音樂名詞，宮調之一。根據《九宮大成南北詞宮譜》所記載，屬於小時調的曲牌，北曲有29只，南曲有74只（包括集曲）。
般涉調——古代戲曲音樂名詞，宮調之一。《九宮大成南北詞宮譜》改入黃鐘宮內。般涉調套曲，使用時間較少，大都在正宮和中呂宮套曲後段，作為該套曲的結束部分。
雙調——古代戲曲音樂名詞，宮調之一。根據《九宮大成南北詞宮譜》所記載，屬於雙調的曲牌，北曲有113只，南曲有81只（包括集曲）。元雜劇末一折大都用雙調。
商調——古代戲曲音樂名詞，宮調之一。根據《九宮大成南北詞宮譜》所記載，屬於商調的曲牌，北曲有41只，南曲有163只（包括集曲）。
越調——古代戲曲音樂名詞，宮調之一。根據《九宮大成南北詞宮譜》所記載，屬於越調的曲牌，北曲有45只，南曲有110只（包括集曲）。
曲牌——曲調的名稱。有一定調子、唱法；字數、句法、平仄用韻都有基本定式，可以根據曲牌填寫新曲詞，從韻文文體來說，曲牌即為此種文體的格律譜。曲牌與詞牌相似，但比詞牌更復雜，後面我們在深入講解。
套數——也叫“套曲”。劇曲和散曲（小令除外）中，由多種曲調前後連綴，有首有尾，成為一套的，名為“套數”。散曲中的套數，又稱“散套”。套數曲牌的排列次序大致有規律可尋。
小令——散曲體式之一。體制短小，元人又稱之為“葉兒”。普通以一支曲子為獨立單位，但也有例外。如“摘調”、“帶過曲”、“集曲”、“重頭”、“換頭”等都是小令的特殊形式。
重頭——散曲中小令的一種特殊形式。凡是以同一曲調，重複填寫幾遍或幾十遍，甚至幾百遍，用韻互異，首位句法全同的'，謂之“重頭”。
帶過曲——散曲中小令的一種特殊形式。小令本以一支為限，但也可以兩支或三支曲調為一個單位，兩個曲調間的音律必須銜接，故名“帶過曲”。
么篇——戲曲、散曲術語。北曲中連續使用同一曲牌時，後面各曲不再標出曲牌名，而寫作“么篇”或簡稱“么”；南曲中同樣情況則寫作“前腔”。
尾聲——戲曲、散曲術語。套曲中最末一曲的泛稱。
煞尾——曲牌名。北曲黃鐘宮、正宮、南呂宮、中呂宮、大石調均有煞尾，又稱隨尾、隨煞尾。
煞——曲牌名。“煞”是“煞止”。北曲般涉調、黃鐘宮、正宮、南呂宮、商調、越調等都有“煞”曲，字數定格互有不同，都用在套曲的結尾部分，在末一曲尾聲或者煞尾之前。
隔尾——曲牌名，屬北曲南呂宮。據《九宮大成南北詞宮譜》所記載，其字數定格是七、七、七、二、二、七（六句），是南呂宮“尾聲”的一種格式，其作用是既可以將套曲的前後兩部分隔開，又起著轉折的樞紐作用。
正字——詞曲用語。詞譜、曲譜規定的定格字數。正字以外增加的字，稱為襯字。
增句——戲曲用語。據吳梅《南北詞簡譜》，《漢宮秋》第三折中之<梅花酒>共有二十句，增句比定格所規定的句數還要多。
襯字——在曲調規定的字數以外，句中增加的字叫“襯字”。
曲韻——戲曲用語。曲韻與詩韻、詞韻不同。詞韻基本上是詩韻的變通。北曲用的是當時北方話音韻，沒有入聲，而分別歸入平上去三聲，但按照歌唱的需要，有些地方要平聲要分陰、陽，仄聲要分上、去。曲比詩詞韻要密，幾乎句句押韻，而且不管小令還是套數都是一韻到底，中間不能換韻。曲不忌重韻，同一首曲子中可以出現相同韻腳的字。
務頭——戲曲、散曲術語。一般認為是作品中精彩、精闢或動聽之處。
關目——戲曲術語。劇本的結構、關鍵情節的安排和構思，表示劇本情節的新奇，以吸引觀眾。
元曲基本文學知識
元曲是中國文學史上與唐詩、宋詞並立的一座藝術豐碑，包括散曲和雜劇。散曲是興盛於元代的一種詩歌形式，有小令和套曲兩類雜劇，是在前代戲曲藝術和講唱文學的基礎上發展起來的。它的出現，標誌著中國傳統戲曲藝術進入成熟階段，關漢卿的《竇娥冤》和王實甫的《西廂記》是元雜劇的代表作品。
雜劇的語言包括曲詞、說白和科介。曲詞、說白是臺詞，是劇中人物的語言；科介是舞臺提示，是對劇中人物的主要動作、表情和舞臺效果的簡要說明。與詩、詞相比，戲曲的語言通俗，多用口語；與其他戲劇種類相比，戲曲的語言具有以“曲”為形式的詩劇特點。超現實的想象，誇張和借景抒情，是戲曲重要的藝術手法，前者以奇異的情節塑造人物形象，反映生活；後者則繼承了我國古代詩歌注重意境美的傳統，是一種形象化和富於詩意的表現人物感情的方法。