電視娛樂節目的策劃書(合集9篇)
時光匆匆，我們在忙碌中奔走，一段時間的工作已告一段落，我們的工作又迎來了一個新層面，當然也要定下新目標，這時候十分有必須要寫一份策劃書了。寫策劃書需要注意哪些問題呢？下面是小編幫大家整理的電視娛樂節目的策劃書，希望對大家有所幫助。
電視娛樂節目的策劃書1
概述隨著資訊時代的來臨，人們對生活有了更新的詮釋。時尚、休閒、娛樂成了生活的代名詞。這些也隨處可見於身邊的點點滴滴。我們需要有一個娛樂的空間，讓身心得以放鬆，而大家主要的娛樂方式不外乎於電視電影等媒體，所以中國的明星效應是很強的，而人們平時的談論也都會和近期熱播的電視劇電影和娛樂節目為主，談論的物件也會以明星為主!所以我的新聞節目會報道娛樂圈的影視，音樂，明星生活以及一些明星事蹟等相關新聞。具體節目策劃為下：
一，節目主旨
本節目本著“我娛樂我做主”為宗旨，為觀眾帶來精神愉悅，滿足觀眾的窺視心理，減小工作壓力，調整生活的狀態。本節目將重點圍繞娛樂圈進行，讓受眾更深入瞭解圈內的新聞動向。節目並不是純粹的娛樂報道，而是重在新聞性，娛樂性和知識性的統一，在娛樂的基礎上獲得新聞和知識，跟上時代的步伐。
二，節目定位
1，觀眾定位：在年齡上，受眾人群主要有中，青，少三個群體。中年群體注重關注公眾人物的動向，青年群眾比較關注一些大明星和新拍攝的影視劇等，少年關注則比較喜歡一些少兒明星，其中青年群體佔受眾人群的主體。
2，內容定位：針對受眾觀看本節目的目的，節目內容主要設計娛樂圈影視音樂方面的新聞以及明星的生活及參與的活動等，內容要有鮮明的新聞性和趣味性。
3，形式定位：節目以雜誌形式呈現在觀眾面前，分三個板塊，每個板塊角度不同，都有各自的側重點，更大程度的滿足觀眾的需求心理。
三，節目內容
第一板塊：主要涉及電影電視和音樂等方面的最新動向，包括拍攝製作期間發生的事情，發行後的相關新聞以及音樂歌星新專輯等內容，類似於新聞陳列播報，但不和正式新聞那樣嚴肅拘謹，播報環境比較輕鬆，具有一定的新聞性和趣味性，簡潔明確，觀眾容易接受。
第二板塊：該板塊的內容主要包括明星的個人生活以及參與的活動等內容。本板塊內容主要源於生活，真實體現生活，比如明星參與的公益活動和家庭生活等。
第三板塊：該板塊的內容主要是成功影視明星成功事蹟，或是最近影星比較大的明星，該內容應該較為詳細，每期一名明星。該板塊要求具有人情味，表現的內容可感人動情，予以啟發或鼓勵，對觀眾起到一定激勵的作用。
四，節目特色
1，輕鬆娛樂，內容豐富多彩，形式靈活，本節目無論是內容還是形式都比較輕鬆，而且豐富多彩，容易滿足觀眾的需求。
2，集新聞性，趣味性和知識性於一體，本節目不僅要表現出新聞性，還要表現出趣味性和知識性，吸引觀眾，使觀眾感到新鮮不厭煩，風格鮮明。
3，涉及內容總體統一，觀眾針對性強，本節目主要報道娛樂圈內的事情，而且受限於那些比較關注娛樂圈的中青年，具有較強的針對性。
4，有較強的時代感和衝擊力，對年輕觀眾有吸引力。
五，品牌建設
1，做好獨家新聞，在題材上走在最前面。主播、記者獨家深入電視劇、電影拍攝的第一現場，將看到的、聽到的明星幕後不為人知的故事精心挑選、編排後奉獻給觀眾。
2，以話題為依託，講述娛樂圈的故事，將熱點話題一網打盡!娛樂圈內你想看到的、你所關注的該節目會為你一一送上。
電視娛樂節目的策劃書2
一、節目簡介
1、節目名稱：激情娛樂無極限
超級早（夜）二人
無限好清晨（夜娛樂）
1/2清早（子夜）好心情
2、節目時段：根據音樂臺所做的幾次節目收聽調查,本人發現,音樂臺目前的收聽群中，大學生佔有相當的數量。經過對大學生生活作息行為的定量分析，我們可以發現大學生收聽廣播的最有效時間是在早晨的7點之前以及晚間22-23點以後。一般學校的晨練時間以及他們對電臺節目轉播時間正好是早晨的6點左右；熄燈時間是晚間22：30-23：30之間不等，晨起以及熄燈以後，聽廣播成為在宿舍就寢的學生最主要的活動。雖然在總收聽人群上，這兩個時段的絕對收聽率遠遠落後於其它時間段的節目，但是，就大學生群體的收聽率而言，以上兩個時間段有獨到的優勢。對於致力於大學生群體市場培育的客戶，這個時段的有效千人成本比較低，具有較強的價效比。此外，早晚時段的聽眾對於節目的專注程度總體上來說高於白天，更有利於品牌的深度傳播。對於大學生來說一個專注聆聽的時段，讓大學生在第一時間就能夠聽到和他們有關係的歌曲、時尚資訊或者是一些娛樂內容，首先恰恰正是他們所關心的。而對於節目質量上的要求也更高，節目素材方面，也要求節目前期所準備的各類資訊都需要符合廣播節目的播出質量。
3、節目概述：這是一檔面向在校學生，推薦最新流行音樂、傳遞最新校園流行資訊、散播校園娛樂方式的節目，時長60分鐘。我們希望這樣一檔節目能夠成為高校學生或者是剛剛走出校園的職業青年每天必不可少的一餐娛樂早餐或者娛樂消夜，同時反映高校學生生活面貌，豐富校園文化。
二、收聽群定位：
節目的主要收聽群體為在校大學生和剛剛走出校園的青年職業者。而學生對於與自己有關的事情所擁有的熱情和創作能力一直是一股重要的力量。
三、廣告市場定位：
大學的學生以及剛剛步入社會的年輕人，實際上屬於一個特殊的人群範圍，對於日用消費品，以及吃喝玩樂的需求方向是相對的整齊和統一的，如：手機，CD隨身聽，MD 及其他的數碼產品，電腦附件，飲料，洗髮水，中低檔的護膚，化妝品，這些產品的品牌可以利用這樣一檔節目結合並推廣。年輕人是一個典型的消費群體，往往是感性消費。特點是在有消費能力的前提下求新，求刺激，從廣告的角度來說，節目同樣也是推銷手段。
近年來在年輕人心目中的品牌影響力和潛在購買力已經引起許多廣告商家的重視，比如統一企業和娃哈哈集團等食品行業，以及網路運營商或者通訊器材，IT行業等等都把在校園中或者戶外廣場舉辦各種活動進行品牌推廣作為自己宣傳工作的重要組成部分。實際上如果我們透過節目本身的知名度，同時配合各類在校園或者公園、廣場舉辦的活動，無論是對於產品的促銷或者是對於節目的推廣都有很好的市場前景。
四、節目資源：
70年代校園民謠，90年代校園民謠、校園原創音樂、最新流行音樂推薦、網路最新時尚資訊、八卦娛樂，校園情感
依託平臺：電話、網路討論版、897網站、信箋、手機短訊
五、節目主持：
主持人對於年輕人來說應該是自己人，要讓各位同齡人在收聽節目的時候感受到這一點，能夠在談吐之間讓人感受到最純潔但卻是最刻骨銘心的感情經歷（但又要高於大學生的心態）。 對於流行音樂、校園話題以及E時代同樣瞭如指掌，三言兩語之間就會就會深入人心，最少也要有所涉及。而相對活潑大方、幽默卻不矯情的主持風格，更能夠在第一時間吸引年輕人的耳朵。這就要求這樣一檔節目相對適合由男女搭檔共同主持。（建議搭檔許揚）
六、欄目設定：
主要欄目：
1、新歌搶先聽由主持人推薦（如果是校園原創歌曲，可以結合對歌手的採訪），提升節目的流行度以及學生的部分歌手的獵奇心理。
2、老歌新唱（遊戲）播出耳熟能詳的老歌，然後要求打進電話的聽眾用另外一首歌曲的音調翻唱，偶爾或許能夠主題:文件 2聽到更好聽的作品，更多的是讓聽眾在爆笑的同時更加了解音樂；此環節可常換常新，可以模仿名演員說話，模仿著名小品相聲片段、用方言唱歌等等
3、民謠時代經典民謠歌曲回顧。
4、非常迅速60秒60秒之內正問反答。可以由主持人發問，節目完全成熟之後可以同時接聽兩路電話，聽眾之間正文反答；此環節也可在進行一段時間之後調整：例如可以不停地報歌名，最後問聽眾一共報了多少歌曲，第幾首是什麼歌曲等等。
5、今天流行傳遞最新時尚資訊，讓國際資訊本地化，本地資訊流行化
6、娛樂聽我說可以在節目裡說一些笑話，也可以接聽眾電話聽他說生活學習當中最尷尬或者最糗的事情。主要目的是娛樂聽眾的耳朵。
7、彩虹心情年輕人的情感故事，透過電波一吐為快。
8、排排坐年輕人最喜歡的歌曲，年輕人心中最流行的事情，一一排名，一目瞭然。
七、推廣形式：
為豐富年輕人文化生活，發現原創新秀，引領時尚流行，推廣娛樂品牌，本節目受眾明確，形式快捷，具有目標人群的最高到達率；
節目成熟之後，可以聯合一些唱片公司或者邀請部分校園原創歌手適當做一些校園巡迴活動。
電視娛樂節目的策劃書3
一、背景淺析
隨著中國電視產業的發展，電視劇已經成為各個電視臺重要搶奪收視率的王牌，每一家電視臺都在針對中國目前的電視行業進行強度性的佔領和擴張。但是，在這種情況之下，中國電視產業的水平和能力沒有針對火熱的市場行情進行自我的提升和改造，而是進行了十分功利化的一位的翻拍和抄襲，使得中國電視劇產量雖然客觀，質量卻是每況愈下，有些電視劇甚至是完全的挑戰公眾的道德底線和接受底線，使得本應該是大眾獲得美的享受和道德情操陶冶的電視劇成為了大眾眼中的文化複製品和文化垃圾。中國各個電視臺並沒有針對電視劇的質量和內容進行嚴格把關，而是講那些宣傳鼓吹的甚囂塵上的劇作，已十分高昂的天價買斷播放權進行了獨家的播放。但是依然無法避免其他電視臺的重播，如此這般的狂轟濫炸一番之後，中國電視熒屏上呈現的都是些千篇一律的題材的電視劇種，甚至是內容完全一致的同一部電視劇。中國電視劇產業在電視臺的哄搶中，逐漸養成了不思進取，坐吃山空的懶惰行業規則，這是電視文化的悲劇也是電視臺的悲劇。可是隨著大眾審美和心上水平的提高，對於電視劇的質量的要求也會越來越高，同樣的強度先機的策略，不會再有效果。如何認真選擇質量優異的電視劇，如何藉助自身的文化傳媒平臺，提升觀眾的審美和欣賞水平是未來電視臺發展的關鍵和未來電視臺發展的關鍵和責任。
二、思路來源
湖南電視臺製作了許多的電視臺的自制劇，獲得了很好的收視反響，也培養了一大批的新的演繹人員。當然，這些電視劇在質量和文化上都是乏善可陳，但是這種電視臺的發展策略是非常值得關注和借鑑的。目前，中國電視傳媒行業中，逐漸開始了對於電視製作和電視播放分離的嘗試，這種製播分離的運作模式是國外電視臺的發展的成功原因之一，而處於逐漸國際化的中國電視行業，面臨未來的發展和國際競爭，採取直播分離的模式是一種不可逆轉的潮流。但是，筆者卻想提出一個大膽的假設，即：電視臺自身製作和播放雙重職能於一體的模式，是否可以在電視劇的領域進行延續和改進呢?縱觀中國電視節目，眾多的節目都是電視臺自身進行製作，然後播放給廣大的受眾，但是幾乎很少有電視臺自己進行製作的電視劇在自家電視媒介上進行播放，湖南衛視的大膽先行，為我們開了一個好頭，也讓我們重新思考，電視劇的製播如果迴歸給自身的電視臺，會不會帶來新的變化和發展機遇呢?因為自家電視媒介製作的電視劇，其他的電視臺是很難進行完全的模仿和抄襲的，這無疑給了電視臺自身一個極大奪命王牌——獨家性。這是真正的屬於自己電視臺的電視文化產品，是隻有自己一家才擁有的電視劇。我們不用看遠的地方，大家都知道的香港無線衛視，為什麼能夠成為香港電視行業的老大，很大的原因就是因為無線衛視擁有自己的演員和編劇，製作自己的臺製劇，有自己的競爭力。但是，拍攝的電視劇如何讓觀眾進行觀賞，如何進行受眾的審美水平的提升呢?我們是否要學習湖南衛視的那種技巧，一味的搞一些不著邊際的炒作和宣傳呢?答案當然是否定的，且不說這樣的炒作宣傳需要多少的資金作為自己的物質基礎和保障，也不說炒作與宣傳的成本最終能否收回，只是縱觀電視行業的整體環境和文化生態，我們就不難發現，這樣的策略正在失靈，中國電視觀眾正在覺醒，中國電視相關法規制度也在不斷完善，這種策略的奏效註定是一種曇花一現的短暫，不能成為電視臺的法寶。而電視媒介本身又擔負著，提升和引導大眾文化欣賞水平和情趣的責任，這樣的自身的道德要求和必然義務讓我想是否可以創辦一個電視節目，專門的針對電視劇進行分析和講解，從而讓觀眾在觀看的時候能夠加深對於電視劇作品的理解和文化認同呢?
三、節目動機
以產業一條龍的觀念，製作自家的電視劇，為電視劇進行解構和剖析，從而挖掘電視劇的文化，提升觀眾對於電視劇的欣賞水平。一方面，為電視臺的發展開創出一條出路，另一方面，讓電視臺與觀眾能夠在相互的交流中獲得文化品位和審美情趣的共同提升，提高中國觀眾對於文化作品高質量的需求，進而刺激電視劇行業進行不斷的創新和改革，推動中國電視產業的全面發展。
電視娛樂節目的策劃書4
一、目的和宗旨
沭陽是一個有200萬人口的大縣，伴隨著改革開放和打造中等城市的強勁步伐，文化產業的滯後和經濟的快速發展已經嚴重不協調，擔當宣傳文化主陣地的廣播電視，更是亟待改革的洗禮，急需開闢一個能展示沭陽普通群眾才藝的電視舞臺，這無疑是一次有意義的探索和創造。為此，我臺擬策劃創辦電視綜藝娛樂欄目《快樂星期七》（暫定），向全縣的電視觀眾提供一個能充分展示個人才華和創造力的機會，使他們的人生價值得以體現，業餘生活豐富多彩，為我縣發現和挖掘演藝新人做好基礎工作，為繁榮我縣文化事業做出積極的貢獻。
我們的宗旨是：用先進的文化影響大眾，用大眾的智慧豐富熒屏。達到社會效益和經濟效益共贏之目的。
初擬欄目的名稱有：《我“行”我秀》、《快樂星期七》、《才藝大比拼》、《花鄉新秀》、《演藝新人榜》、《魅力新人榜》等（僅供參考）
二、收視與市場
據粗略統計，沭陽城區人口近40萬人，接近一個地級市的標準，市區企業院校眾多，超市、廣場人氣很旺，雙休日和節假日更是呈現飽和狀態。據統計沭陽僅城區的在校生就達到萬人。應該說，從電視收視情況和觀眾參與的情況來說，青少年是主體，在家庭中有其特殊的地位。他們參與節目和
和收看節目，都必定會帶動家庭其他成員共同關注此類節目，形成一定的收視群體。這對開拓收視市場和欄目經營市場，都是極為有利的。
這是一個熒屏娛樂化、全民娛樂的時代，據摸底瞭解，不論是哪一個層次的觀眾對參加和收看娛樂節目較為踴躍，但我縣尚未開辦此類節目，大家反響熱烈，都急切希望有類似節目在本臺播出，所以說市場前景是看好的，對將來欄目的經營操作也是十分有利的。
三、形式與結構
形式：
如臺裡演播廳安裝到位，本欄目可實現在演播廳內直播或錄播。如條件不成熟，可考慮搭建臨時舞臺，把欄目辦到企業、商場，增加互動的效果。這將加大電視錄製和現場排程的難度，對主持人的表現要求也會更高，要求主持人要具備歡快、活潑、機智、有趣，具有一定的親和力和表現欲。整體節目情緒高昂、節奏明快、內外結合、上下一體，觀後饒有趣味。
參加表演的選手需自願報名，經過選拔和培訓，參與外景錄影和現場競賽。由現場觀眾和嘉賓（明星）評出周冠軍、月冠軍和季冠軍。分別在重大節日或年末舉行年度總冠軍總決賽，獲得較好名次的選手，可獲得可觀的獎金和實物，可作為演藝新人，推薦參加更高級別的比賽和競技，或推薦給文藝團體、演藝經紀團體，同時作為我縣各類晚會和對外演出活動的儲備演員。
結構和內容：
（一）年齡限制：13歲到55歲的所有人，均可報名參加。可以是個人參加，也可以是多人組合參加。每期選出4名（組）選手參加現場錄製。
（二）結構程式：待定，可以模仿中央臺、省市臺的成功經驗和做法。
四、包裝與宣傳
欄目的自我宣傳和推廣，是一項十分重要的手段，建議每天黃金時間不少於3次自我宣傳（比如在新聞中進行預告和渲染）。本欄目要體現個性和特色，就必須在包裝上下功夫。諸如片頭設計要明快，富有吸引力和時尚化，片花短小精緻、有感染力。主持人的包裝與節目同步進行，形象個性定位，要有超前意識。各類字幕要當作藝術創作來考慮，為整體節目的包裝增加氣氛和特色，形成風格。欄目在開辦後，要逐步改進、提高和完善結構，要經常更換內容和活動專案，求新求變，不斷進步。
對參與的選手，可根據本身的特點，請有關形象設計室一同造型，使節目多姿多彩。
本欄目每週一期，每期45—60分鐘，建議每個星期天晚8:00首播，次日中午12:00和次週三晚17:00重播，可設節日系列和寒暑期系列的特別節目。
本欄目還可與電信部門合作，設電話熱線和語音信箱，節目進行中增加電視機前觀眾的參與專案，擴大收視層面，提高收視率。
五、經營與運作
本欄目是一檔大型的綜藝娛樂節目，其組織工作、編導工作和攝製工作等都是較為繁重的，且生產欄目的基本經費也較大，為能辦活辦好欄目，鼓勵欄目創作，調動大家的工作積極性，同時為能爭創經濟效益，為本臺作貢獻。擬選擇採用如下模式：
1.製片人負責制。
計算成本，自負盈虧，賦予職權，承擔責任。
2.準製片負責制。
計算成本，收支掛鉤，賦予職權，經費報批。
3.承包人負責制。
確定目標，收支脫鉤，撥款生產、獎罰分明。
4.總導演負責制。
撥款生產，經費報批，獎金取半，獎勤罰懶。
但為了更好地利用經濟槓桿，最大限度地激發潛能，還是適宜採用大包乾的形式。根據各地經驗，結合我臺情況，承包人需向臺裡申請5—10分鐘欄目內廣告時段。如果另外開闢頻道，欄目的廣告經營權應該全部歸屬欄目組所有。另外，現場裝飾廣告和獎品、禮品徵集也可作為廣告資源加以開發，用小的投入換取較大的經濟回報（在此不展開敘述）。
基於欄目的實際狀況，建議在雙休日進行拍攝和直播，週一至週五策劃準備、培訓人員及後期製作，平時員工休息可以對調，如不休息可考慮發放假日加班補貼。
六、裝置和人員
演播廳為主要場地，考慮到欄目
直播或錄播前要進行必要的培訓和排練，需使用其他場地，且製作量也較大，故對裝置使用提出如下要求：
1.演播廳（含大螢幕、攝錄系統、音響、燈光等），待能使用後再定。
2.會議室或演播廳附屬用房作為培訓場所，每週用2天。
3.考慮製作的保密性和連續性，需單機版非編一臺，合成製作機房一間。
4.非線性字幕特技機一臺（欄目包裝尤為需要）。
5.攝像機3-4臺、廣播級拾音話筒二套。
6.舞美製作和景片道具設計製作等另行考慮。
本欄目日常工作人員組成設想如下：
導演（執導拍攝和導播）1人
責任編輯（現場導演及剪輯宣傳片等）2人
培訓教師若干人（可臨時選聘）
攝像 攝像助理5人（專職2人、3人兼職）
製片1人
劇務2人
主持人2人（一男一女）
營銷經理（對外營銷）2人
視音訊技術和音響、燈光、舞美等人員請有關部門抽調配合，後勤保障、車輛調配，請辦公室配合支援（或對外租賃）。
七、潛在危機和應對措施
欄目組在籌備欄目時，要首先考慮到節目源問題，要針對沭陽的實際，降低參賽門檻，簡化報名程式，對於參賽物件不限制年齡，不限制性別，最大限度爭取大中專院校學生的參與。但是隨著參賽基礎群眾情緒的慢慢冷卻，以及選手受演藝水平限制，很難進入節目的最終錄製等現象的發生，節目源將面臨短缺危機，節目內容和形式也將面臨挑戰。經費方面的壓力也將是困擾欄目組的一個問題。沒有錢就邀請不了明星，沒有明星，節目的吸引力就會降低。欄目組要承擔創收任務、人員工資、場地費用、獎品及獎金費用，再加上邀請明星出場費用、製作宣傳冊等費用，資金方面的壓力將是欄目發展的最終困擾。
節目的推陳出新，是對製作人員能力智力的挑戰，其中製片人和主持人承受的壓力最大，因此全臺上下應給予全方位的支援，從而保證欄目的健康執行與不斷髮展。
當然欄目組也可以透過做專場節目、改善舞美效果、增加互動環節、加大對欄目的包裝等，延長節目週期，翻新節目花樣。
第八節概算及廣告資源開發待電視欄目改革、欄目重組進入實質性階段另案提供。此章略寫，特此說明。
總之，一個新上的電視文藝欄目，一定會讓沭陽的電視文化掀起一股風潮。我們期待這檔節目讓沭陽的老百姓娛樂起來。
電視娛樂節目的策劃書5
一、背景分析：
根據市場調查分析，娛樂節目是目前電視上最常見的一種節目形態。它透過一定的中介形式和大眾參與，在相互交流中形成一種娛樂氛圍的節目形態。眼下的娛樂電視更是以遊戲娛樂的模式出現，如湖南衛視的《快樂大本營》，選秀類節目《快樂男生》、《超級女生》、《加油!好男兒》等，脫口秀節目《實話實說》、《天天向上》等。湖南衛視的娛樂精神一直走在前線，其娛樂風格一直是得到社會認可的。對於我們其他地方衛視有很大借鑑。但是我們要以創新思維取代克隆思維。現有的娛樂節目市場基本已經形成了成熟的模組，發展空間較小，所以更要求我們獨樹一幟，搞好創新。
另據一份對北京青年女性收視情況的問卷調查表明，75.7%的遙控器掌握在受訪女性或是其女性友人手中(參見張同道等，《北京青年女性視野中的電視娛樂節目(調查報告)》，載《當代電影》20xx年第3期)。面對這樣一個龐大的收視市場，各大電視臺使出了渾身解數爭取女性觀眾。幾年間，各類女性專題欄目紛紛上馬，專業化的女性頻道也開始湧現。媒體對女性生活的關注和介入，首先固然是出於商業利益的考慮，但同時也在一定程度上潛移默化地改變著現代女性的生活方式和價值觀，在破除男性中心、維護女性權益、關愛女性生活等方面起到了積極的推動作用，而女性訪談節目便在其中扮演了重要的角色。如《天下女人》、《美麗俏佳人》、《情感方程式》、《夜來女人香》。但是這類節目也有自身的侷限性。
如楊瀾主持的《天下女人》，出於主持人楊瀾自身的角色定位，該節目自然是面向高階女性市場。雖然楊瀾宣稱從《天下女人》開始，她的節目將不再那麼"高階"了，但我們看看節目嘉賓：蔣雯麗、樓乃鳴、畢淑敏、姜培琳、胡因夢、蔣方舟……無不是具有高知名度、在各自行業具有較高成就、同時具有較高知識背景的精英女性，節目主題也是圍繞這些成功女性的奮鬥歷程和情感生活展開。同時，節目還邀請相對固定的女性文化學、社會學等領域的知名專家到場，《天下女人》的精英意識和文化品位已經不言自明，受眾較小。
由李靜主持的《美麗俏佳人》，像明星一樣美麗，是其節目宗旨。以白領成熟女性為主要收視群體，集各路時尚為一體，為現代女性提供榜樣，打破傳統資訊類時尚節目規範，為愛美麗的大眾和商家提供學習和推廣的平臺，讓在紛繁時尚中手足無措的女人拿捏尺度閃亮升格。節目涉及服飾、美容、娛樂家居、旅遊等，含蓋面廣，資訊量大，是專為都市女性打造的電視時尚雜誌。名牌主持人、當紅明星、時尚專家三大節目亮點的強強連手將我們帶進最有效、最直接、最娛樂、最幽默的時尚課堂。很明顯的把男性受眾拒之門外。
中國第一檔智性電視職場節目是由湖南電視臺衛星頻道推出的《新青年》。《新表年》主要觀眾定位為青年(45歲以下)，同時延伸到廣大關心青年在民長的人們;內容定位以社會廣泛關心的"青年擇業"問題為依託，結合成功人士的訪談，著力闡述青年成功哲學。還有中央電視臺已經停播的招聘類節目《絕對挑戰》，是國內做的比較成功的節目。但同時，這兩類節目都是以提供職位為目標，當然《新青年》也有一定的娛樂性。我們所策劃的這檔節目並不是單純的講述職場故事，也不像前兩檔節目提供招聘機會。專門針對白領的節目市場還有很大的需求，進入市場的空間還是很大。
小資是90年代就開始在中國大陸流行的名詞，原本為"小資產階級"的簡稱，特指向往西方思想生活，追求內心體驗、物質和精神享受的年輕人。小資情調應該是一種追求生活品味的人。小資一般為都市白領，在社會中有一定的地位和財富，又與"中產階級"相差一定距離--主要在經濟方面。過去小資"往往是一個貶義詞，甚至成為頹廢情緒的象徵。這種人不思進取，不考慮國家大事，只是追求個人生活的舒適。所以一直被認為是一種腐朽的生活方式，是無產階級不能容忍的。但是近些年，小資的生活方式一直被人們談論和羨慕，特別青年階層。小資情調也一直被年輕人所追捧。25歲-45歲是收視的主要群體，眾所周知，媒體的競爭就是受眾的競爭。什麼是小資?小資到底是怎樣一種生活?他們是怎樣的一群人?小資情調又是個什麼東西?什麼人被稱為小資?什麼人又自稱為小資?掀起小資們的蓋頭來，讓我們看個清清楚楚明明白白真真切切。我們策劃這檔節目的目的就是還原小資的職場內外，引領時尚潮流。
二、企劃動機：
我們內蒙古電視臺籌建於1960年4月，1969年10月1試播成功，是中國比較悠久的電視臺之一。我臺是一個具有強大實力，富有責任感和充滿希望的頻道。由於我們地理位置和經濟水平的劣勢，致使我們和湖南衛視和浙江衛視等一些南方大臺還有很大的差距。策劃這檔節目，我們以湖南衛視為學習的模板，但又不是簡單的克隆。我們充分發揮創新思維努力做到商業利益和社會利益的雙贏，提高我臺在全國的知名度和收視率。
三、節目名稱：
今天你小資了嗎?
四、節目類別：
綜藝娛樂類節目
五、節目宗旨：
有夢最美，希望相隨。活潑不失嚴謹，鮮活不乏深度。重視人文關懷，突出文化品位
六、節目定位：
把鏡頭聚集於社會中最大的一部分階層：工薪階層。也就是我們現在所說的白領。以成熟的白領階層為主要收視群體，尤其是以70、80年代的白領引起共鳴的綜藝類節目。在大背景中尋找小人物，在大事件中敘述小故事，以透視時代的發展的脈絡，折射社會發展中的問題。集當代社會各路時尚為一體，為現代人提供榜樣，打破傳統資訊類時尚節目規範，包括現代職場，都市白領的休閒娛樂生活。用影響紀錄這個群體在這個特定歷史時期的生存狀態與生命價值。主持人應該輕鬆幽默，睿智理性並且有較強的現場調控能力。
七、節目特色：基於背景分析，該型別節目有較的受眾群和市場空間，相對來說競爭較小，因為同類型節目較少。不僅講述職場故事，還會告訴你怎樣吃喝玩樂，不僅告訴你怎麼獲得更好的升遷機會，還會告訴你怎麼省錢。該節目並不是單純的講述職場故事，不但會還原一個真實的職場，例如告訴你怎麼更好的獲得升遷的機會，還會告訴你一些職場上的輕鬆趣事，例如上班該怎麼做些和上班無關的事。也不像《天下女人》，侷限於女性受眾的參與，她同時囊括的還有成熟時尚的男性受眾。也不像《天下女人》定位高階。我們的節目是把鏡頭聚集於普通人身上，講述普通人的生活和工作。也不像《美麗俏佳人》侷限於女性受眾，把男性受眾拒之門外。我們也會告訴大家上班改穿什麼，改畫怎樣的妝，辦公室的護膚等和美容有關的話題，但我們不侷限於女性。
八、節目播放時段及原因：
在內蒙古衛視播出，首播：週六晚上9：00-10：00，重播：週日下午2：00-3：00.每週一期。
選擇內蒙古衛視的原因是：內蒙古衛視是衛星頻道，覆蓋全國和周邊地區和國家，以現代感、時尚感和民族地域特色贏得了廣大區內外觀眾的好評，有固定的受眾群。
在這個時段同類型的各大電視臺的綜藝節目較少，並且這個時間段受眾大多會選擇休閒放鬆，因為我們主要受眾是工薪階層。並且有首播和重播，分兩次播出，有利於擴大影響。
九、節目具體操作及相應的選題：
每期時長為45分鐘，主持人串聯，邀請普通人(或普通人中較有特色的人)作為嘉賓。每期選擇一個話題進行討論。例如上班簽到的變遷，由簽名到現在的打卡，上班應該穿什麼，休閒娛樂方式的變遷等。可透過VCR進行現場還原。根據不同的主題有不同的環節設定。
1、上班簽到的變遷
2、金融危機下的職場
3、上班穿什麼
4、度假去那
5、吃喝玩樂
話題應選擇和現在白領息息相關的話題，應包括職場內外，生活中的吃喝玩樂等等。有較強的時尚感和社會感。
十、節目宣傳方式：
1、片頭一個，長度15"
2、宣傳片一個，長度20"
3、板塊的而過濾片花各一個，長度10"
4.觀眾參與的標版一個，長度30"
5、片尾板塊，長度15"
十一、節目可行性預測：
基於背景分析我們可知，娛樂節目是電視最常見也是最受歡迎的節目形態。而白領階層的工作生活也被受眾所關注，在人們越來越多的議論和關注小資的時代，關於他們的一切也被大眾期待獲知。彌補我臺娛樂精神不夠，缺乏娛樂節目的不足，這臺節目的開辦必會給我臺帶來可觀的商業效益和社會效益，提高我臺在全國的知名度，這臺節目在我臺必定大有作為。
十二、人員安排：
製片人1名;
執行製片1名;
主持人1名;
3名編導;
3名攝像;
2名後期技術製作人員。
電視娛樂節目的策劃書6
大學四年即將閉幕，在這四年裡，我們有很多事情值得回憶。有痛苦、有心酸、有甜蜜、有苦澀，箇中滋味，只有我們自己本人才能夠體會。但是在這即將畢業的時刻，相信大家都會有依依不捨但又不可避免，既想踏入社會，又想和同學們一起的矛盾心理。是的`，在四年裡也許會有很多事情發生，但這都已成為過去式了。在這裡，我們就一起回憶一下，我們四年的疾苦求學歷程。
一、欄目宗旨
以再現四年的學習,生活,令大家在歡樂中回憶起點點滴滴,彌足珍惜剩下不多的日子.把想說而沒有說過的話說出來,把想做而沒有做過的事情做過.四年就這樣悄無聲息的過去了，不要給自己留下遺憾。
二、欄目風格
文明,健康,溫馨，甜蜜
三、欄目內容
1.一名兩名主持人,一男一女，要儘量年輕。
2.演繹在圖書館上自習的戀人,在食堂吃飯的同學,教室上課的學生,下雨撐傘的男孩女孩,遞情書的羞澀男生,女生。在一起逛街時的男孩女孩。
3,主持人組織八男八女互相說一句想對某一男生或女生想說的話.儘量越大膽越好。
4做一件想做而沒有做的事,比如表白
5.即將畢業,大家說一句祝願對方的話
6觀眾選出的戀人,獲得今天的獎品,筆記本一臺.兩人自己下去分了.
7觀眾參與說出想對臺上臺下某一人要說的話,無論是敬佩的,欣賞的,愛慕的,討厭的,都可以暢所欲言.
四、欄目形式
演播室主持人串聯,娛樂節目,觀眾參與,表演形式結合，有樂隊伴奏
五、欄目意義
大學四年是整個人生中、最幸福的時刻；上面沒有老師家長的嚴厲管教，下面又不愁吃喝。在沒有工作的日子裡可以盡情享樂，無拘無束。這四年是我們在踏入社會和走出校園的緩衝期，有著很多的事情可以發生，值得回味。
推出這個欄目就是可以使更多的大學生和已經畢業的大學生重新回憶起這四年的難忘經歷，或者是憶苦思甜，又或者是別的憶甜思苦；這都不重要。重要的是我們的大學四年真的可以值得回味，使更多的人接受這一欄目。
在這裡我們推出的平臺，可以使大學生無所顧忌的說出這些年來藏在心中的秘密，也幫助他們能夠解脫出去。
電視娛樂節目的策劃書7
一、電視綜藝娛樂節目的界定
電視綜藝節目是以娛樂大眾為目的，運用各種電視化手段，對各種文藝樣式以及相關可提供娛樂的內容進行二度加工與創作，並以晚會、欄目或活動的方式予以螢幕化表現的節目形態。
節目宗旨：提供娛樂
節目物件：大眾
節目手段：所有電視化手段
節目內容:一是各種文藝樣式的二度創作;二是能夠提供娛樂的非文藝性內容
二、電視綜藝節目分類
(一)按節目要素分類：
1、娛樂資訊類
節目內容：以報道近期或當日發生在大眾娛樂圈的新聞資詢為主
呈現方式：演播室的主持人播報+現場報道
節目特點：輕鬆、自如、活潑新聞節目
代表節目：《影視同期聲》《娛樂無極限》
2、娛樂談話類
節目特點：是談話類節目的分支
代表節目：《藝術人生》《康熙來了》
3、綜藝表演類
節目基本模式：主持人串場+明星表演
代表節目：《綜藝大觀》《同一首歌》
4、娛樂遊戲類
節目表現手段：才藝表演、雜耍、滑稽表演等
節目基本模式：明星+遊戲
代表節目：《我猜我猜我猜猜猜》《快樂大本營》
5、益智競技類
純粹益智類節目基本模式：知識+財富
在基本模式上後又融入了遊戲，真人秀和談話等節目元素
節目特點：競爭性、真實性、刺激性
6、“真人秀”娛樂節目
代表節目：前期野外生存挑戰類
後期“海選”“全民娛樂”民間造星為主要特徵的室內真人秀《夢想中國》《超級女聲》
7、泛娛樂類節目
娛樂化成為許多節目型別的共同的選擇，形成從益智、競猜、經濟、真人秀、表演、談話等形態中擇其二三融為一體。
三、國內綜藝類娛樂節目的發展歷程
1、前娛樂階段(1997年以前)：以表演類為主的傳統綜藝節目
特點：
A、小型綜藝晚會，目的是寓教於樂
B、仍然是有電視臺和主辦單位投資，而非市場化的運作模式
C、觀眾參與的成分很少，唱主角的仍然是表演者和主持人
2、遊戲娛樂階段(1997年至今)：以《快樂大本營》為領頭羊，《歡樂總動員》等節目緊隨其後的形形色色的遊戲節目。
兩大王牌：明星嘉賓和現場遊戲
3、益智娛樂階段(1998年至今)：益智娛樂節目表現娛樂節目中難得可貴的教化功能和健康格調，得到了絕大部分觀眾和評論的肯定
4、全民總動員階段(20xx年至今)
四、真正的大眾娛樂——真人秀
(一)歐美的真人秀節目
1、《老大哥》荷蘭電視臺
2、《倖存者》
3、《閣樓故事》
4、《誘惑島》(美國FOx頻道)
5、《美國偶像》
6、《與明星共舞》
(二)定義
泛制由製作者規定規則，由普通人參與並全程錄製播出的電視競賽或遊戲節目
(三)興起原因
1、文化娛樂化：娛樂節目形式都起源於歐美國家
2、契合大眾實現自我的心理需求
3、滿足大眾的好奇心和偷窺視欲
4、觀看的體驗化
(四)社會負面影響
1、導致對拜金主義的過分追求
2、助長了觀眾的偷窺欲
3、真人秀節目道德的缺失
(五)案例《舞動奇蹟》
1、節目策劃的本源：舞蹈
2、關於奇蹟的解讀：奮鬥(明星)舞動(本身型別界限)生命的奇蹟(愛心捐助)
3、節目說明
五、電視綜藝娛樂欄目特別策劃
(一)主題策劃
定義：以主題的方式將欄目的各個板版、環節統一成一個整體。
主題策劃的關鍵：在於確定，並將主題貫串於節目運作的各個環節
主題策劃的優勢：消除欄目的收視疲勞，增加觀眾的收視興趣
(二)特別策劃(狹義)
特別策劃：為製作特別節目而展開的策劃工作
特別節目：是欄目在特定時間或特定地點等策劃並推出的節目或者電視活動
特別時間：包括節日、假期、主題日等
特別地點：包括特別的國別、特別的城市、特別的村鎮等
(三)系列策劃
定義：基於同一個節目模式製作多期節目
優勢：降低節目模式的原創成本：降低收視的積累效應，鞏固觀眾忠誠度
如《藝術人生》“xx再聚首”系列以及“溫暖xx年”系列
六、電視綜藝晚會策劃
(一)電視綜藝晚會定義及特點
定義：是指在舞臺空間演出並有電視轉播的，為取得某種廣大的社會影響而舉辦的綜合性文化節目
特點：一是觀演空間較大;二是藝術門類眾多
綜合藝術門類的表演，藝術性大於娛樂性
(二)電視晚會創意策劃
1、主題策劃
主題是一臺晚會的靈魂，它即是節目創作與挑選的主要依據，也是晚會現場風格與氣氛營造的核心內容
主題的提煉：鮮明，有內涵
晚會主題策劃的思路：
(1)捕捉社會潮流與熱點，提煉具有一定高度和前瞻性的主題
(2)掌握節目、假日與主題日的特點，提煉與時俱進的新鮮主題
(3)把握主辦方的目的與意願，提煉適合電視表現的主題
2、定位策劃
定位策劃是圍繞晚會的主題，對晚會的節目內容，呈現形式。現場氣氛、格調風格等進行確定和設計
(1)內容定位
·樹立精品意識
·處理好雅與俗的關係
·處理好經典與流行的關係
·處理好藝術與時代的關係
(2)形式定位
·運用高科技帶動形式創新，與藝術表現結合
·提高現場效果，保證螢幕效果
1、晚會行進方案策劃
包括節目的搭配、節奏的控制、主持人的穿插等
·突破模式化
·設計高潮點
·嘗試新結構
·用活主持人
電視娛樂節目的策劃書8
定位在綜藝娛樂偏搞笑的美食競技類節目——《美食新世代》
美食新世代烹飪我最愛
一、欄目分析
美食類的節目不勝列舉，但大多分為以下幾類：
1傳授技藝類如天天飲食、貝太廚房等。參與者也多為明星大腕。受眾定位為家庭主夫婦或者喜愛烹飪的人群。
2尋訪類比如那小嘴等。參與者為商家。受眾定位為未必能做好但一定要吃好的吃客。
3廚藝比拼類如中央臺的美味情緣對對碰。參與者為專業廚師或者相對專業的業餘選手。受眾定位相對較廣。
以上欄目各具特點，但是缺點也顯而易見，就是觀眾的參與度不夠，對參與者有一定的條件限制。即使你是專業人士也未必有機會參與到節目當中，更別說普通觀眾。但是縱觀現階段最活的綜藝節目，無不秉承一個宗旨——“人人都有機會”。《美食新世代》就是要做成一款人人都可以參與的綜藝美食節目。
二、欄目名稱
《美食新世代》，意義就在於區別與傳統的美食觀念和美食欄目，“美食新世代，只要你敢來”“美食新世代，蘿蔔白菜各有所愛”“美食新世代，沒人比我帥”。
第一個看點及參與點：口號。每期節目開始，現場觀眾和主持人一起喊出當期的口號，期期不同，只要壓韻，喊“美食新世代，巧克力蛋黃派”都沒關係。當然，這裡就可以由觀眾簡訊參與，一經採用的有獎品相送。隔段時間評選出“最搞笑”、“最有”諸如此類的口號。
三、欄目風格
風格定位在綜藝娛樂偏搞笑。
四、欄目人員：
主持人兩名、專業廚師(首期應有四名，以後一人足矣)、場上參與者(首期四名，以後各期為七名或者八名)、現場參與觀眾若干名(其中有三人或者四人會成為下期場上參與者)、相對專業評委若干。
五、欄目內容及看點：
1、首期：
由四名廚師分別口授四名場上參與者四道菜的做法，時間為3—5分鐘，只能是口授，不能手把手教。這段時間摘取各個參與者的表情畫面或者口授時有趣的話語由主持人進行評說，或者可以利用這段時間介紹一下當天的菜品，比如屬於何種菜系，何種口味等。
時間到，四名廚師和四名參與者背對背對剛才的菜品進行烹製(這裡請不要誤會，本節目並不是一個比拼烹飪技巧的節目)，這裡要加一些搞笑的手段在裡邊，比如廚師這邊和參與者所用的度量器具是不一樣的，比如參與者這邊的蒜有普通的、有新蒜、還有獨頭的，有些人不知道就會混淆(事先不讓他們知道)，這樣就會造成一定的難度。
評判的標準最重要的是相似度，即參與者與傳授他菜品的廚師所做的同一道菜在口味、形狀、擺盤等方面的相似程度，哪怕都同樣的難吃只要味道一樣也得高分。當然，為了防止都把菜品做糊，可以加入一些限制的條件。
評出名次。
然後由場上的參與者在現場觀眾中抽出四名成為下場的場上參與者，與自己共同進行下場比賽。
看點：
a、由於對參與者沒有過多限制(當然考慮到安全因素不能是小朋友)，所以可能有專業的人士參加，但是我們的比賽比的不是你做的如何好，而是與別人做的如何的象，所以在這一點上專業或者是非專業就沒有差別。做出五花八門的菜品自然就是看點，何況在器具和材料上還動了手腳。
b、臨時抽出幾位現場觀眾對菜品進行品嚐然後做出評價，加上專業評委的點評，最後由現場觀眾進行評分，當然要提醒他們慎重選擇，因為他們當中每個人都有可能與場上在下一場成為同伴。電視機前的觀眾可以發簡訊點評。所有這些中搞笑的點評都可成為看點。
c、專業評委要偶爾加入一些關於烹飪的知識以提高知識性，專業評委當中也可以包括心理專家。
2、以後各期：
由上一場的四名參與者口授自己上場所做菜的做法給新的四名參與者，然後背對背進行烹製，仍然是比相似度。當然，如果上一場的參與者所做菜品有所提高也應獲得獎勵分。
評出名次。抽取下一場場上參與者。
連續2期或者非連續的3期或者最後一名的組將被淘汰，此時由一名專業廚師口授另外一道菜品給新的場上參與者，即重新開始一道菜的延續製作。
每7期或者每10期為一階段，如果一階段中一直堅持沒有被淘汰的一組獲勝，所有在這組中的參與者都將獲得獎品。然後重新開始一道菜的延續製作。
看點：就是看哪一組能延續下去，是“魚香肉絲”組，還是“四喜丸子”組?大可以讓觀眾簡訊竟猜。
3、特別節目
每當有一組獲勝就做一期特別節目。
把所有這一組的參與者召集到一起重新制作他們獲勝的這道菜，不同的是把這道菜品的製作分成若干步驟，每人負責一塊，比如其中一個人就負責放醬油，但是他不能看到其他人放了多少的鹽。然後把製作菜品的菜量提高，這樣就很難掌握調味的比例。這道菜就要評它的色香味形意了，打出專業的評分，拍下照片，記錄下來，年終歲尾再辦一個評比，又是一個看點。
六、欄目的參與
1、觀眾可以發簡訊參與口號的編寫
2、觀眾可以發簡訊參與獲勝團隊的竟猜
3、觀眾也可以發簡訊對場上參與者的表現進行評價
4、觀眾還可以發簡訊參與菜譜的製作
所有的場上參與者和現場觀眾均在以上發簡訊的觀眾中抽取。也可以同步製作節目網站論壇。
七、欄目收入：
1、簡訊收入。
2、廣告收入，包括收視率廣告和酒店贊助廣告以及比賽用具及獎品廣告。
3、如果有網站論壇，如果節目辦的好也會有相應的收入。
電視娛樂節目的策劃書9
在“抄”一字真經流行，選秀類節目完全熾熱化：超級女生、我型我秀、夢想中國……甚至連挑戰主持人也開始了轟轟烈烈的投票拉鋸戰的今天。該如何另闢新路開發出一個受大眾歡迎的綜藝節目呢？
在我們的新綜藝節目定位之前，我們先分析一下現在的市場。
當你採訪一些上班族，年紀在28以上的觀眾，他們最喜歡什麼綜藝節目，他們會告訴你焦點訪談，幸運52，開心辭典，但他們更多的選擇是新聞。
如果你的採訪物件是大學生這個年齡段的觀眾，你讓他們答出腦裡立刻想到的綜藝節目，他們會說：康熙來了、動物世界、我猜、超女、挑戰主持人拉，其實他們看的範圍比較廣，無所謂特定的喜歡。
如果你的採訪物件再往下，開始關注初高中學生時，他們會一臉神往地告訴你，超女！我型我秀！夢想中國！快樂大本營！……
綜藝節目個例分析：
一、情書。
從bt下載情況就知道這個韓國綜藝節目的受歡迎程度。在此，我想就一個普通觀眾的感受來談談我對情書的看法。
大學的時候，總會有比高中多更多更多的時間來關注影視綜藝。一般好看的節目只要一個人或者一個宿舍認同了，就會流傳開了。互相在網上傳遞，或者用bt從網上下載。情書就是別人介紹我看的綜藝節目。然後一發不可收拾，我幾乎把所有的情書都下來看完了。呵呵，當然也沒有完全看完，我最喜歡的是情書的第一季。到了第二季的改版女主角增多，再到後期沒有了申大媽參加節目，我也感覺像網上有人形容的那樣“像上廁所沒有廁紙一樣”，特別鬱悶。現在情書已經第三季了，雖然策劃方努力再改版，申大媽也回來了。但我已經不會再窮追不捨，因為最經典的第一季已經成為過去式了。
情書第一季從第一期就邀請了神話組合去參加，明星的魅力加上搞笑主持人姜東虎、申正煥、千明軒的能力讓整個情書的氣氛好看好玩又融洽。當時是實行“眾星捧月”制。安排九個男藝人擔任追求者，再邀請一個當紅女明星成為這九個人追逐的公主。
我十分佩服這個節目策劃人。他把節目遊戲環節安排得太貼題了，而且也留有了讓藝人能完全展示出自己的空間。
情書做為一檔愛情配對類綜藝節目，在女傑等其他節目的存在下，並不顯得主題新穎。但在第一季中，他只安排了一個當紅女藝人的參與，讓節目形成眾星捧月的格局就十分成功，讓情書有了愛情的味道。
每個女孩子心裡都有一個夢，一個成為愛情公主的夢。在夢裡，她很美麗，有很多的追逐者，這些追逐者很優秀，卻只傾心於她一個人。他們使出各種本事來吸引她的主義，希望來獲取她的芳心。因為由此至終她都是他們眼裡最美麗最傾心的公主，所以他們就算遭到了拒絕也不會放棄，會越挫越勇。但當所有的過程都已經過去的時候，她已經選出了屬於她的小王子，其他落選的追求者又會紳士般地祝福她。——從此大家都過上幸福美滿的生活，呵呵。
而在遊戲環節的安排上，又把追求者的魅力完全展現了出來。
紳士去迎接來從南瓜車上走下的美人兒。看到美麗的公主，他們心動，叫他小寶貝，親愛的，甚至孩子他媽（爆笑ing~），為了她眼神的停留，他們個個都變身成眩舞王子，然後向她獻上美麗的鮮花……
再後面的遊戲互動環節不是每期都相同的，但都十分搞笑、有看頭。不得不說的是集中營的。
公主經過第一輪的篩選選出了兩個和她約會的人後，剩下的愛情勇士心酸又不洩氣地高喊著：愛情會回來的！被姜東虎踢進了冰冷殘酷的愛情集中營來磨練成為一個越挫越勇的男子漢。
集中營環節幾乎是那個號稱韓國顴骨最好肩膀最窄的男子——申大媽的個人展場。
在這裡，申大媽的搞笑能力發揮到了極致。
這個長相併不“偶像”但智慧是神賜予的男人還有著廣闊的心胸和孩子般愛鬧的脾性。
集中營的懲罰是殘酷的。申大媽會毫無保留地貢獻出他32歲的體力以及還是白皙的皮膚，讓做為觀眾的我們暴笑到肚子痛。
情書所有的遊戲環節都安排得很成功。在這裡所有的明星都還原成一起長大的鄰家大男孩。他們沒有了現實世界中的一切煩惱，一起追求心中美麗的公主，一起歡快地嬉戲。他們玩的所有遊戲我都覺得是他們成長過程中出現的遊戲模式的變形。所以已經長大的他們，開始在渾濁的社會中追逐屬於他們的名利的他們在這裡卻是毫無負擔的。
男孩子之間的情素、友情。我們女的未必都懂，但我們總高興能看到他們孩子般放肆、純淨、透明到底的笑臉。
也許上面的點評已經把我“申迷”的身份完全暴露出來：），我承認，但這同時也說明了做一檔綜藝節目，主持人的魅力該有多大。主持人控制了整檔綜藝節目的氣氛，()他的個性也定位了綜藝節目的特點。做綜藝節目，只能是做一個大體的策劃，剩下的一些細節，就要看主持人的急智了。而這些細節，牽引著觀眾的總體感受。
主持人的魅力掩蓋一切的綜藝節目是康熙來了裡的那個率性女人——徐熙娣。寧財神就說過，像康熙來了這樣的綜藝節目完全靠主持人的魅力，大陸做不起來。
我們真的做不起來麼？
完全是康熙來了抄襲版的娜可不一樣在湖南臺與觀眾見面大受歡迎後，我們應該怎麼審視當今的綜藝節目呢？如果只是一味地抄，像湖南臺一樣抄了臺灣香港抄美國韓國，也能大受新生代的歡迎，在全國掀起熱潮，讓嚴肅如央視的老大哥也按耐不住要改風格搶觀眾眼球。但中國綜藝節目什麼時候才能走向國際。讓韓國他們也抄抄我們，追追中國星呢？
綜藝節目的開發，針對人群不同，定位就不同。全國人民口味不同，綜藝節目肯定是多樣化呈現的，不能一概而論地說什麼樣的節目一定會大受歡迎。但我們只要有能釣住部分人胃口的噱頭，印上時代特徵，就會有了成功的希望。
成功的綜藝節目的關鍵字除了一個種植靈魂的主持人還有什麼？
*主題策劃合理*定位準確*屬於自己的獨有特色魅力*配合的嘉賓*有時代特點*感動*知識性*有看頭*娛樂感強*明星參與……
如果要節目還能更商業化一點，有簡訊收入和更多的贊助商
那關鍵字就要增加*觀眾參與*揉和觀眾心中的夢*親切平民化又能給平凡人夢想實現的希望*塑造出能讓全民動員的號召性人物……
那現在我們策劃一檔新的綜藝節目，一定要抽取一些上面的關鍵字，創新之外應用一些綜藝節目成功的因素來減低風險性。
以前見很多綜藝節目都是照抄成功綜藝節目的遊戲環節。但我始終認同一句話：民族的，才是世界的。就像韓國情書裡的遊戲環節，之所以一推出就能讓觀眾接受並愛看，除了有一幫能快速上手把這些遊戲玩會的智慧男孩以外，我覺得還可能因為這些遊戲都是韓國的男孩子小時候自發玩的遊戲的變形，所以讓人有親切感，容易讓觀眾接受。
所以說，照抄抄得了噱頭和新鮮感，抄不到神韻。
我們的綜藝節目要成功，就一定要有超前的理念和創新，還要不落俗套地加一句“走中國特色綜藝主義路線”。
好了，現在我們開始進入我們的新綜藝吧。
在整體策劃上，我首先選擇的切入點是當代大學生。
他們有思想，愛搞怪，喜歡新事物，敢於嘗試。
他們是新生兒，屬於獨生子女的一代，父母以他們為生活重心，在孩子離家在外求學以後，他們渴望多瞭解他們的生活，知道他們接觸的事物，迫切希望拉進父輩和子輩之間的距離。
他們是初高生等小孩眼裡的榜樣，這些小孩會在他們身上尋找他們未來的影子。
他們是青春的代表，有一切踏入社會的人不斷捨棄的純真、銳氣、朝氣。
他們是網路的新寵兒，不自覺地在現實社會以外的虛擬的世界裡遊弋，而這個虛擬世界以後將會成為媒體的主平臺。
他們有太多的理由成為新綜藝節目的主角。
新生代綜藝節目是完全讓網民“當家做主”，順應民意的一檔綜藝節目。
現在一些連續劇已經採用邊寫邊拍的模式，劇情的延伸採取了網民的意見來編寫。我想綜藝節目也能以這樣的模式來迎合大眾口味。
已經成為新生一代的印記。電腦已經越來越普及化，電腦滲透了各個領域。電視已經滲入到了網路，而網路思想、語言已經成為了時代特徵。
現在，一些傳統綜藝節目已經跟不上了新生兒的思想。魯豫有約是著名的訪談類節目。但在採訪“網路紅人”那期，讓我看到了兩個時代的分水嶺。
“網路紅人”的採訪物件是後舍男生和非常真人。這些採訪物件都是大學生，他們搞怪，真實，敢於尋求不同的方式展現自我。雖然陳魯豫一頭幹練的短髮，但她問題的不到位讓我覺得她的思想與接觸的事物已經與新生一代脫節了。
做為新生代的一員，我們渴望關注的目光，我們要一個展現自我的平臺，我們要與思想一致的人對話。
新生代綜藝節目具體方案：
節目的名字就決定了這檔綜藝節目的多樣性。它每期的主題都可以不同，由網上、社會新關注的事情來決定主題。但“好玩、時尚、代言新生代思想”是它的特色。
比如說現在漢服又重新流行，我們可以安排一期節目為漢服秀。由漢服的愛好者穿著他們設計的服裝來講述他們的故事，策劃模擬穿越失控的遊戲環節。
又比如說香港翡翠臺的美女廚房這檔綜藝節目大受歡迎，我們可以來一期是“我的廚房我做主”的創新菜式廚藝比賽。這些菜式可以像小燕子的“狗血噴頭”一樣有著奇怪的名字，菜式可能是一些戶外愛好者一次肚子餓極後的大雜燴。
又又比如在網上鬧得熱熱鬧鬧的對立追星族，“黎姿派”和“佘詩曼派”。我們可以開一個明星辯論會。
再比如我們可以訪談新職者：漫畫同人誌、網路歌手、彩鈴編寫者。
還比如在現在大學生就業困難的情況下，我們可以邀請大四生，學校老師來談一下院校、專業和就業的關係。建議一下高中畢業者應該怎麼樣選院校選專業。
反正我們的主題都是新的，是潮流的，是最新流行的事物或者最熱門的事情。我們希望展現自己，也希望輩看了會更瞭解我們，和我們有共同話題。
除了每期的主題是由網上、社會新關注的事情來決定以外，還有主持人，是我們的主持人。主持人方面實行“1+1”模式。
其中的“1”可以是當紅明星，著名主持人，也可以上往期主持得好的主持人。而這些主持人能主持得幾期就看網民對他的支援聲高不高，會不會讓他下臺。
還有一個“1”是根據每期的主題不同由網民自我申請，最後由簡訊平臺票數統計來決定的主持人。比如主題是漢服興起的一期節目，就要有一個熟悉漢服裝，漢服裝愛好者的主持人。只要你認為你自己夠資格，你就可以在網路上申請成為這期的主持人（節目主題一般預先在網上告示）你可以用文字、圖片、音樂、或者FLASH等等方式來說明你要申請成為主持人的理由，然後由投票和節目總策劃方來決定。
由於“1+1”其中一個“1”是能把握大局的比較老練的主持人，另一個“1”位置永遠空缺，可以讓每一位不是明星的你來填補。
那這個綜藝節目就能成功進行商業轉型。
簡訊平臺已經是電視臺贏利的重要渠道。但並不一定每個節目都要成為超女一樣的選秀節目。因為無論賽制有多長，總有比賽結束的一天。簡訊平臺又得另劈新路。
那新生代主持人“1+1”的模式就給節目組提供了一個固定的簡訊收入平臺。明星夢的更平民化會讓很多人躍躍欲試，“平民明星”總有親友團，崇拜者來幫他拉票。
節目與網路的嚴密結合也可以促進網站的盈利。
網路電視已經逐漸成氣候，網路電影也已經產生，相信不久，網路電視就不只是轉播電視節目或者是循播熱門影視、節目而會有網路電視臺自行製作的影視綜藝節目。我們這款綜藝節目的新穎性因素，就可以成為網路電視的領頭軍。
在內容安排上，人們總會喜歡關注熱門的事物，而且相信節目氣氛也會十分放得開。新生一代，特別是大學生中不缺乏主持人材（尉遲林嘉就是一個案例），如果主題是他們熟悉的，那他們會更放得開。並不一定每檔綜藝節目都需要明星來充場，在節目的起步，我們肯定給不起出場費。我們學生（新生代人物中）就有很多有明星氣質的人（比如後舍男生）。他們也能控制局面，瘋起來，用他們的獨特魅力帶動節目。但我們也不完全排斥明星。當節目主題涉及到明星，需要到明星的時候，我們節目又成熟起來給得起出場費，我們也可以邀請明星來增加噱頭。
策劃是節目成功與否的決定因素。在節目有總體策劃的同時，又有熱心的網民免費給我們提供點子，我相信可以參與會讓他們更關注。
總而言之，實行起來就會不斷改善。行動起來就會有進步。
因為我們都是新生代，所以，新生代綜藝節目完全可行。