戴望舒《雨巷》的古典詩歌情結
戴望舒《雨巷》成功地繼承中國古典詩歌的傳統藝術特徵，並形成了自己獨特的藝術風格，在內容和形式上給人一種連續性的審美感受，堪稱傳承古典詩歌藝術的現代精品。以下是小編為大家推薦的戴望舒《雨巷》的古典詩歌情結，希望能幫到大家，更多精彩內容可瀏覽(www.ruiwen.com/wenxue)。
戴望舒是中國現代詩歌史上具有鮮明特點的詩人，《雨巷》是他的早期代表作之一，既採用了歐洲浪漫主義的寫作手法，又保留著中國古典詩歌的傳統韻味，體現出了豐富的民族特色。
《雨巷》是戴望舒的成名作，發表後廣受好評，詩人也因此獲得了 “雨巷詩人”的雅號。這首詩能風靡一時並經久不衰，不得不說，有很大一部分歸功於詩人對於古典詩歌傳統的巧妙繼承和現代運用。作為深受中外文學薰陶的現代詩人，戴望舒在創作中融合了中國古典詩詞的藝術審美，創造出了獨特的藝術風格，具有濃厚的民族特色。主要表現在以下三個方面：
一. 中國古典詩歌的意境形象
《雨巷》對中國古典文學進行了大膽的繼承，最有代表性的就是大家熟知的“丁香”意象。在中國古典詩詞中，常常用丁香結來比喻愁心不展，象徵人們的憂愁狀態。如李商隱《代贈》詩中的“芭蕉不展丁香結，風向春風各自愁”，李璟《攤破浣溪沙》裡的“青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁”等，都用“丁香”來比喻愁心。《雨巷》中“丁香一樣的結著愁怨的姑娘”，很明顯是繼承了古典詩詞中描寫愁怨的意境和形象，正如卞之琳所言：“《雨巷》讀起來好像舊詩名句‘丁香空結雨中愁’的現代白話版的擴充或者‘稀釋’。一種迴盪的旋律和一種流暢的節奏，確乎在每節六行，每行長短不一，大體在一定間隔重複一個韻的一共七節詩裡，貫徹始終。用慣了的意象和用濫了的辭藻，卻更使這首詩的成功顯得淺顯、浮泛。”
二. 中國古典詩歌的音韻美
卞之琳的話也表明了《雨巷》對於中國古典詩歌音韻美的繼承。與同時代的其它新詩相比，《雨巷》具有更鮮明的音樂節奏感。全詩七節，每一節六行，字數長短不一，卻呈現出古典詩詞的特點，在古板詩律和鬆散的自由詩之間找到了一個最佳契合點。詩歌首尾呼應，主調統一，語言的不斷重現，詩行的不斷蟬聯和復沓，營造出迷惘和感傷的氛圍。如古典詩歌般宛轉悠揚的旋律，低迴淺唱的歌吟，更加重了全詩的愁緒，賦予了作品飄忽蘊藉的音韻美。可以說，《雨巷》是一首典型的`古典韻律化了的現代詩，也難怪葉聖陶譽之為“替新詩底音節開了一個新紀元”。
三. 中國古典詩歌的憂鬱個性
二三十年代的新詩大部分以表現詩人的寂寞、敏感、憂愁為題材，或消極迷茫，或憤懣慷慨，然而戴望舒的《雨巷》卻抒寫了優美的一抹愁緒。與無意義的亂呻吟相比，《雨巷》體現得更多的是中國古典詩歌中文人的憂鬱個性。古典傳統中的憂鬱也是一種審美形態，為了強化這一審美，詩人在《雨巷》的抒情結構中，有機地把主人公換成了“我”，同時透過人物在典型情境中的行動，表達出淡淡的愁怨，情景交融，動靜結合，使人產生言有盡而意無窮之感。這種需要慢慢品味的意蘊，也符合了現代藝術思維下知識分子的閱讀習慣。
戴望舒《雨巷》成功地繼承中國古典詩歌的傳統藝術特徵，並形成了自己獨特的藝術風格，在內容和形式上給人一種連續性的審美感受，堪稱傳承古典詩歌藝術的現代精品。
拓展知識：
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍著
冷漠、悽清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過
像夢一般地，
像夢一般地悽婉迷茫。
像夢中飄過
一枝丁香地，
我身旁飄過這個女郎;
她默默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬牆，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲裡，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。