《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》賞析2篇
晏殊的這首詞婉轉有致，對人物的描寫細緻入微，從不同方面濃墨重彩，表現出獨到的形象感，韻味無窮。全詞如下：
浣溪沙·玉碗冰寒滴露華
玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花。
鬢嚲欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。一場春夢日西斜。
賞析一
此詞寫夏日黃昏麗人晝夢方醒、晚妝初罷、酒臉微醺的情狀。全詞婉轉有致，猶如一幅別具韻味、濃墨重彩的油畫。
首句寫室內特定的景物—— 玉碗中盛著瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。古時富貴人家，嚴冬時把冰塊收藏在地窖中，夏天取用，以消暑氣。一“寒”字正反襯出室中的熱。接著，作者筆觸寫到室中人的身上：她粉汗微融，透過輕薄的紗衣，呈露出芬芳潔白的肌體;晚來濃妝的嬌面，更勝似豐豔的荷花。
二、三句設喻。用意用語均似“花間”。“粉融”，謂脂粉與汗水融和。不點出“汗”字，正是作者高明之處。“香雪”借喻女子肌膚的芳潔，雖亦古詩詞中常用之語，但在本詞中卻有特殊的意義，它跟“冰寒”句配合，在盛夏中得清涼之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，襯托“妝面”之紅，寫夏日黃昏女子妝罷的情景，真如一幅優美的彩照。過片寫她那下垂的鬢髮，已靠近眉間額上的月形妝飾;微紅的酒暈，又如紅霞飛上臉邊。
四、五兩句寫女子微醉的情態，豔而不俗，細而不纖。古時女子的面飾，有以黃粉塗額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱“眉際月”。李商隱《蝶》詩之三“八字宮眉捧額黃”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容絕妙。不獨刻畫之工，且見詞人欣賞之情。“月”與“霞”，語意雙關，既是隱喻女子的眉和臉，也是黃昏時的實景。可以想象這位美豔的姑娘，晚妝初過，穿著件單薄的紗衣，盈盈佇立，獨倚暮霞，悄迎新月。
末句“一場春夢日西斜”，方始點明，原來上邊五句所寫的，都是晝眠夢醒後的'情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妝。“春夢”，謂剛才好夢的短暫。慵困無聊，閒愁閒恨，全詞之意，至此全出。末句倒裝，“日西斜”三字，與上片“晚來”接應。
賞析二
首句寫道：“玉碗冰寒滴露華。”“露華”就是露珠，但比露珠更富有詩意。這是一個很富有特色的細節描寫。詞人描寫了玉碗中盛著瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。可以說，美的意蘊十分濃厚。一個“玉碗”，不但表面了美，也藉以暗示了這是一家很富有的人家。“冰寒”，在古代，一些富有人家在嚴冬時把冰塊收藏在地窖中，夏天取用，以消暑氣。這就是夏天，因為下句中“荷花”一詞。詞人在此運用了反襯手法，透過“冰寒”來反襯出室中之熱。
接著，詞人寫道：“粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花。” “粉融”之粉脂與汗水融和。“香雪”借喻女人肌膚的芳潔，通常代指女人的身體。“妝面”就是化了妝的面容。這兩句是押韻的，所以之間是句號，但即使是句號，意義卻是緊密聯絡的。這裡，詞人寫了室中的人，說她粉與汗稍微融合，透過輕薄的紗衣，顯出芬芳潔白的肌體。晚來濃妝的嬌面，更勝似嬌豔欲滴的荷花。這裡要注意一點，首句突出來夏日的熱，但這兩句承接而來，寫了這樣的環境下的女主人的美貌。詞人沒有點出因熱而“汗”，但自然也寫了熱，寫了“汗”。詞人在描寫人物時候，抓住了“粉”、“雪”之白，與“妝面”之紅相映襯，真與“人面桃花相映紅”有異曲同工之妙。
接著下片開始寫道：“鬢嚲欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。”“嚲”即下垂。“鬢”指臉旁靠近耳朵的頭髮。“眉際月”，古時女子的面飾，有用黃粉塗在額上而成圓形的為月，因位置兩眉之間。詞人還是在寫女子的美貌。在詞人筆下，女子那下垂的鬢髮，已靠近眉間額上的月形妝飾;微紅的酒暈，又如紅霞飛上臉邊。兩句明顯寫女子微醉的情態。可以說，豔而不俗，小處落筆而顯大氣。其中，“月”與“霞”可謂絕妙，表現了女子的眉和臉的，美，有形有色。特別是“欲迎”和“初上”，不但表現出剛剛顯示時候的恰如其分，也把靜態之物動態化，真可謂“濃妝淡抹總相宜”的可人狀態。
最後寫道：“一場春夢日西斜。” “春夢”即好夢，美妙之夢。這裡，寫出了夢醒的時間，也引出了這夢是白日夢。其中，詞人用“春”字，不但表明了夢之美好，也暗示了青春之美。然而，這一切均是“夢”境，而且還是白日夢。所以，我們看到詞人著力描寫美好的夢境，更好地突出了這如同“夕陽無限好”的“日西斜”一樣燦爛的美景。這樣的美景不能不勾起女子對時光易逝，青春不再的傷感，在女子看來，這時候在美，也不過是“只是近黃昏”了。