《蜀道難》作者是誰
引導語：《蜀道難》是中國文學史上一朵璀璨的牡丹，集誇張的想象、於浪漫的神話故事於一身，你知道它的創作者是誰嗎?這篇文章的藝術風格有什麼特點？
問題：《蜀道難》的作者是誰
答：《蜀道難》是中國唐代偉大詩人李白的代表作品
全詩二百九十四字，以山川之險言蜀道之難，給人以迴腸蕩氣之感，充分顯示了詩人的浪漫氣質和熱愛祖國河山的感情。詩中諸多的畫面此隱彼現，無論是山之高，水之急，河山之改觀，林木之荒寂，連峰絕壁之險，皆有逼人之勢，其氣象之宏偉，其境界之闊大，確非他人可及。正如清代詩評家沈德潛所盛稱：“筆勢縱橫，如虯飛蠖動，起雷霆於指顧之間。”本文目前收錄在人教版《語文(必修三)》第四課。
李白(701.02.28——762)，漢族，字太白，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人，劍南道綿州昌隆縣(今四川江油青蓮鄉)人，被後人譽為“詩仙”。祖籍隴西成紀(今甘肅省平涼市靜寧縣南)，生於綿州昌隆縣(今四川江油青蓮鄉)人，一說生於西域碎葉城(今吉爾吉斯斯坦托克馬克)，4歲再隨父遷至劍南道之綿州(巴西郡)昌隆縣(712年更名為昌明縣)。李白父親名叫李客，李白育二子(伯禽、天然)一女(平陽)。存世詩文千餘篇，代表作有《蜀道難》、《將進酒》等詩篇，有《李太白集》傳世。762年病逝於當塗，享年61歲。其墓在今安徽當塗，四川江油、湖北安陸有紀念館。
《蜀道難》的寫作背景
對《蜀道難》的寫作背景從唐代開始人們就多有猜測，主要有四種說法：甲、此詩係為房琯、杜甫二人擔憂，希望他們早日離開四川，免遭劍南節度使嚴武的毒手;乙、此詩是為躲避安史之亂逃亡至蜀的唐玄宗李隆基而作，勸喻他歸返長安，以免受四川地方軍閥挾制，丙、此詩旨在諷刺當時蜀地長官章仇兼瓊想憑險割據，不聽朝廷節制：丁，此詩純粹歌詠山水風光，並無寓意。
這首詩最早見錄於唐人殷璠所編的《河嶽英靈集》，該書編成於唐玄宗天寶十二年(753年)，由此可知李白這首詩的寫作年代最遲也應該在《河嶽英靈集》編成之前。而那時，安史之亂尚未發生，唐玄宗安居長安，房(琯)、杜甫也都還未入川，所以，甲、乙兩說顯然錯誤。至於諷刺章仇兼瓊的說法，從一些史書的有關記載來看，也缺乏依據。章仇兼瓊鎮蜀時一直理想去長安做官。相對而言，還是最後一種說法比較客觀，接近於作品實際。
一般認為，這首詩很可能是李白於公元742年至744年(天寶一年至天寶三年)身在長安時為送友人王炎入蜀而寫的，目的是規勸王炎不要羈留蜀地，早日迴歸長安，避免遭到嫉妒小人不測之手。
李白《蜀道難》藝術風格表現特點
(一)大膽的誇張
在藝術作品的創作中，誇張是最常使用的表現手法，誇張往往會給予讀者心理和生理以極大的刺激，既能使事物的本來面貌真實地呈現出來，同時又產生了強烈的力量和動人的藝術效果。在《蜀道難》這首詩歌中，李白恰恰很好地運用了這種誇張的手法，充分體現了蜀地山川的巍峨險峻，透過誇張手法的運用，對山、水、情、事等進行淋漓盡致的刻畫和描寫，突出了山水的本質特徵，在人們面前呈現出一種比原來的形象更加豐滿和具體的姿態，產生了一種強烈的震撼效果和深刻的感受。現實生活中，其實不存在這種“連峰去天不盈尺”的景象的，但在藝術作品中卻可以採用，這是藝術家們的權利，既不歪曲事物的形象特徵，同時又達到一種“誇而有節，飾而不誣”的藝術魅力，將客觀事物的本來面貌和客觀事物的真實形象，透過誇張的表現手法，生動、真實、立體、鮮明地呈現在讀者面前。
(二)神奇的想象
表現事物形象的基本手法就是想象，它是藝術構思的靈魂，所謂“規矩虛位，刻鏤無形”，就是將藝術形象從無到有，透過豐富的想象力，成功地表現出來。杜甫曾給予李白的詩風以極高的評價“白也詩無敵，飄然思不群。”唐人殷瑤也曾這樣評價李白的《蜀道難》，可謂是“推奇又之奇”。二人都認為在李白的詩歌中，具有非常奇特的想象力，可以用“縱逸”來形容，簡直是超乎人的想象力，層出不窮、變幻莫測，他的想象空間遼闊深遠、無所能及、忽而白晝、忽而月夜、忽而深谷、忽而高山，詩人縱橫馳騁，藉助於這種奇特、自由而又豐富的想象力，將蜀道山川間的黃鶴之飛、六龍回日、歷史傳說、神話故事等超乎尋常的藝術形象，淋漓盡致地呈現在讀者面前，同時在自己的詩篇中，透過對這些藝術形象的組織和再現，很好地詮釋了作品主題，詩歌也因此產生了一種飛騰神奇、直抵九霄的氣勢。
(三)濃烈的感情
想象和誇張的表現手法，都是在詩人的駕馭和主觀情緒支配下進行的。作家對生活的細微觀察，必須達到一種“觀海則意溢於海”、“登山則情滿於山”的意境，這樣藝術作品的創作，才能達到一種鮮明、強烈的感情色彩的境界。縱觀《蜀道難》全詩，字裡行間都有一種驚異、讚歎的情緒流露出來。如詩的開始，就發出一聲驚歎“噫――籲喊!危乎――高哉!”這種震撼人心的效果非常強烈的。其後透過描繪每一段具體的事物，每一句詩句都是詩人主觀感受的抒發。先描繪，後感嘆，在讀者心上產生了強烈的共鳴，能更加清晰地認識自然事物的風貌。
(四)語言形式的靈活多變
作為樂府古體，《蜀道難》這樣的詩歌主題，並沒有嚴格限制韻腳、平仄、句數和字數，採用靈活多樣的表現形式。李白對這種詩歌體裁的特點能充分地掌握和靈活地運用，使詩歌的語言風格和形式更加流暢生動、行雲流水、活潑自由。全詩的'句型長短錯落有致，這是根據內容而定的。長句的運用，是前半部分詩的主要特色，透過運用誇張手法，形象地表現出蜀道的高山險峻、氣勢恢宏、暢達奔放。而後半部分多用四字短句來描寫劍閣的險象環生、跌巒起伏、跳蕩有力，透過這種語言節奏來釋放作者緊張驚恐的情緒。詩人正是透過這種千句一律、平平板板、縱橫崛奇的語言形式，表現出變化多端、動盪起伏、充沛強烈的情感，將內心豐富的情緒淋漓盡致地體現出來。
(五)詩歌節奏的和諧靈動
《蜀道難》這首詩，讀起來朗朗上口、抑揚頓挫、音律和諧，從開篇的“使人聽此凋朱顏”到詩歌的後半段，韻腳都在隨著內容表達需要而發生改變，讓整首詩讀起來都動人、雄壯、極具詩歌的音韻美。七言句是句式的基本句，句式靈活多變，既有駢體，有著散文筆意，極好地服務於主題。詩人為了將蜀道之難更加突出的表現出來，寫下了“蜀道之難難於上青天”，同時在詩首、詩中和詩末反覆三次運用，言有盡而意無窮，讀來蕩氣迴腸、低迴哀婉，寄寓了詩人對人生的無限感慨。
(六)鋪述中融入傳說和神話，使詩歌的縱深感增強
李白的詩歌，具有“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的藝術魅力，在對蜀道的描繪時，將傳說和神話融入進去，使詩的意境更加豐滿，開篇連用一個誇張、兩個驚呼、三個感嘆，出語不凡，強烈地表達了詩人在面對險峻蜀道時所發出的由衷的讚歎。繼而詩歌又峰迴路轉，開始鋪設蜀道的傳說和神話，“蠶叢及魚鳧，開國何茫然”。詩人將筆觸伸向遠古時代，對秦地溝通、蜀國開國的歷史進行描述。“黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援”，詩人以空間為序，對中段的高峻險惡、北段的盤旋曲折進行了鋪述，最後集中筆墨對劍閣進行描繪，體現了天下雄關的恐怖崢嶸，既使詩的意境進一步拓寬，又涇渭分明，使詩歌的縱深感進一步增強。