柳永詞的雅和俗
柳永在我國文學史上佔有重要地位。帶有濃郁市民文學色彩的柳詞,無論是思想工藝術形式,都比他以前的詞作前進了一大步,尤其是他創作的大量的慢詞,為宋詞的繁榮開創了一個新局面,對於詞體文學的發展起了巨大的推動作用。
柳永詞的雅和俗
摘 要：柳永是宋朝著名的詞人，是北宋婉約詞派的代表人;他留給後人很多膾炙人口的詞，像《樂章集》等;文壇和詞壇有很多關於柳永的詞風的定位問題，從古至今，這個話題一直是歷代文人爭議的焦點問題;大家從不同的角度，不同的理解都詳細闡述了自己的觀點。定位為“俗”的人有一大堆理由;定位為“雅”的人有一大堆理由，而至於到了最後，乾脆有人走中庸之道，說柳永的詞風非俗非雅，或俗是或雅。在筆者淺學看來，對於柳永的詞風不要用片面的觀點去描述，從歷史和從柳永生活的環境，以及詞文化氛圍去全方位的包圍，擴大視野去理性看待他在詞界的雅俗成就，這樣才是最穩妥的評價歷史的方法;本文列舉例項來說明柳永詞的雅和俗，望拋磚引玉，以求智者精言。
關鍵詞：柳永;詞;雅和俗
1.前言
中國古代文學最鼎盛輝煌成就毋庸置疑是：唐詩、宋詞;而宋詞是中華五千年的歷史上更顯得獨樹一幟，直至今天都在影響著人們的風格和內涵意境的延展。至於柳永，在宋朝的詞壇上更是名聲鼎沸、家喻戶曉、無人不知;他是當時最受歡迎的詞人，在長達有三百多年的宋朝歷史上，他的詞可以叫做風靡一時、極為流行。“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”這句話就是對柳永的詞的風靡程度的一種真實評價。但歷史上對柳永的褒貶不一，有些人倍加欣賞、有些人不屑一顧;說“俗”者，將柳永一腳踏翻拋棄路邊;說“雅”者，扶上正座推崇之極。我們僅從字面上分析得出：雅俗雖只是兩種風格，但在歷史上他們的地位是不同的;如何來評判柳永的“俗性”還是“雅性”，筆者認為，“雅俗共賞性”應該是對柳永最中肯的評價。
2.論俗
對柳永詞的評價，很多人如：南渡初王灼、陳師道、黃昇以及李清照的《詞論》，都將柳永毫不留情的歸於卑俗類;他們甚至不反對柳永詞在創新上的巨大成就;也不否認其詞音律的高超手段之和諧，但“……大得聲稱於世，雖協音律，而詞語塵下。”這些人對柳永“俗”的評論主要依據以下幾個方面：
2.1內容俗
柳永詞，許多作品中都有內容“俗氣”的特徵;基於這一點，也是歷代文人將其定位成“俗霸天下”的主要依據。如：“百態千嬌，再三偎著，再三香滑”，寫出女子的風情萬種;《鳳棲梧》中的“旋暖燻爐溫斗帳，玉樹瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪。”寫出男女之間的交歡之態，雖含蓄不奔放，卻難辭“俗氣”之格調。柳詞仕途不利，一度沉迷醉酒香豔之中，尤其對女性身體著迷，如：“英英妙舞腰肢軟” 與“……洞房悄悄，繡被重重，夜永歡餘，共有海約山盟 ”。這些詞雖“俗”到每個人都細細品味的地步，但其實對詞類的發展和進步是沒有任何意義的，藉助“戀妓”情節而營造的“如削肌膚紅玉瑩，舉措有，許多端正”、“ 雅態輕盈，嬌波豔冶，巧笑依然，有意相迎”、“ 妍歌豔舞，鶯慚口舌，柳妒纖腰”內容實在不敢“恭維”，何況男尊女卑的思想，讓女子毫無地位而言，更別說袒露心裡秘密的直白;所以這類“庸俗”作品也就是的古代一大部分士大夫對柳永之詞不屑一顧的主要原因。
2.2語言俗
有人將柳永和白居易的相比，比的就是語言的“俗”;從詞外部的形態上考究，白居易和柳永是存有相似的寫作手法和藝術表達特色。白居易之“老嫗能解”與柳永之“皆能歌之”確有異曲同工之妙。但，無論是《煮海哥》，《題中峰寺》，柳永所表述出來的“俗”卻不如白居易白話般“通俗”;白居易的“俗”是貼近於生活細節的“俗”，而柳永詞的“俗”，卻是掩藏在大多數人的“隱諱”之後的“低俗”。也正是這點，用詞講究的柳永詞，耐不住世人的推敲，而被評論家低拋在“庸俗”的角落，一度“抬不起頭。”其一生性格就是生性浪漫之人，對仕途的失望，轉而形成了自己頹廢以及自嘲般的無拘無束的“放蕩”行為;風花雪月是柳永排解內心鬱悶的一種最佳的精神和思想轉移選擇;
“自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩雲嚲，終日厭厭倦梳裹。無那!恨薄情一去，音書無個!
早知恁麼，悔當初，不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲，針線閒捻伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過。”
這首詞采用的`是一種變換主角的手法，透過一個思婦的閨怨來講述男女之間的相思之苦和離別的悔恨;心理活動的描寫可謂很是到位，不僅僅只是體現男女之間的“情事”，更是反映其對幸福生活嚮往追求。在思婦的眼中， “慘綠愁紅”。 “芳心是事可可”。窗外豔陽高照，她卻形容憔悴。原因只是一個——“無那!恨薄情一去，音書無個!”柳永詞藉助閨怨的角度，徹底將“俗”字書寫到底：早知那樣，真應該當初就把他留在身邊——“早知恁麼，悔當初，不把雕鞍鎖。”在兩個人的世界裡，“有他”唸書，有我相陪，也不至於“年少光陰虛過”了。“向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲，針線閒捻伴伊坐。”詞中，用女主人公潑辣、放肆的直白來表達內心的感受，這對於當時的詞壇是產生了巨大沖擊的，這在“高雅”的文人墨客面前，簡直就是“俗不可耐”。
3.論雅
柳永詞並不只是“俗”字當頭，詞中也有“雅”的成分，對此有人多有指出。柳永詞，無論是相聚歡歌詞或是悲愴離別，無不透露著“文人雅志”的語言和結構特色，即使是羈旅、詠史、詠物、戀舊，也是“志在當世”之抒寫，而與“戀妓”之“俗”截然相反。
3.1情感高雅
所謂情感高雅，大到國家興衰，以天下為己任敢為天下先的感嘆;小至個人保家衛國、德才報恩之抒寫。體現出一種大風，我們也許不太清楚柳永何來的這種背景，但我們面對“不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。”、“斜陽暮草茫茫，盡成萬古遺愁。”等等，無不素仰起敬;其情感之深切、內心之渴望的無不打動人心。聯想今日，時隔千年仍有“夜夜姑蘇城外，當時月，但空照荒臺。”之悲慼。這類情雅之詞，是由於柳永的所有人生經歷所衍生出來的;理想與現實的差距，難免使得柳永在無奈的現實面前，用詞來表達、或者用另類幻想來抒發內涵對仕途順達的渴望;儒家的薰陶，使得柳永更是收到 “學而優則仕”的影響，積極“入仕”態度，造就了柳永詞的情感高雅。 3.2語義高雅
語義高雅是眾多文人對柳永詞的一種看法，即便是認為柳永詞“俗”的人，也不得不承認這一點; “楚天闊，浪浸斜陽，千里溶溶。” “衰楊古柳，幾經攀折，憔悴楚宮腰。”等等。細細讀之，我們能體會悽婉或蕭瑟的意境，不僅如此，一字一句之中，我們能瞭解柳永心中的鬱悶情懷，柳永是一個風月之人，喜好風花雪月的氣氛，擅長在人與人之間內心之間捕捉那一絲一毫的情緒，具有非常的高雅不顯現的高遠氣質;“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”“澄明遠水生光，重疊暮山聳翠。”等等;柳永善於曲折委婉，鋪敘展衍，更增添意境美。
“暮雨初收，長川靜，征帆夜落。臨島嶼，蓼煙疏淡，葦 風蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。遣行客，當此 念回程，傷漂泊。 桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。 繞嚴陵灘畔，鷺飛魚躍。遊宦區區成底事，平生況有云泉 約。歸去來，一曲仲宣吟，從軍樂。”
這首詞明確點出了苦要為官去，尊酒不空田百畝，歸來分取閒中趣同調，都是士大夫的典型心態。毫無疑問，這類詞都應屬雅詞，面對如此雅緻之詞，論俗之人又是另一番滋味。
4.總結
無論是“內容俗”還是“語言俗”或者是“情感高雅”或者“語義高雅”，都讓我們從不同的視野看出了柳永的兩面風格，我們既不能說柳永是“俗派”也不能說柳永是純粹的“雅派”，柳永打破了“花間”的窠臼，開創了俚俗詞派。他寫的詞來源於生活的角落的各個層面，努力深入生活的細微之處，吸收和改造了市井俗樂，用通俗化的詞結構和耳熟之言語，使得大眾接受並都非常喜愛他的詞;從而將文人墨客始終認為的推向“高雅”的詞，推向基層老百姓的生活，而回到俗文學的發展軌道上來。他留下的《樂章集》，蘊含著藝術的魅力，我們要從尊重歷史的角度來正確看待柳永詞的“雅俗”性。
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