唐宋詞十七講：柳永
柳永(約984年—約1053年)，原名三變，字景莊，後改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。對宋詞的發展產生了深遠影響!
唐宋詞十七講：柳永
北宋社會上至達官貴人，下至販夫走卒，每個人都唱詞寫詞。可是，專力寫歌詞的柳永，卻是平生落拓不得志的。因為他生活浪漫，不檢點，就被那些自命為正人君子的所謂官場的社會所擯棄了。有一天柳永見晏殊，晏殊就說，賢俊作曲子嗎?他的意思是說，你的品格不太好，怎麼總作那些歌曲呢?柳永不服氣說宰相先生你不是也寫歌詞嗎?晏殊說某雖作曲子，不曾道“針線閒拈伴伊坐”呀。柳永所寫的是勾欄瓦舍之中的階級層次比較低的歌伎酒女。所以他的詞，曾經被很多人譏諷詆譭。那些文人詩客不喜歡他，說是市井的人，不讀書的人才喜歡他。說他雖脫村野，而聲態可憎。認為他寫的是俗濫。這是大家共同看到的柳詞的缺點。
一般看到柳詞的長處在那裡呢?因為他既然寫的是長調，就不能夠像馮延巳，李後主把感情凝聚在一起的,他要鋪排敘述，不能夠只以一個重點的感發為主。關於長調的鋪敘，我們要看《夜半樂》這首詞：
凍雲黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。渡萬壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風乍起，更聞商旅相呼，片帆高舉。泛畫鷁、翩翩過南浦。
望中灑旆閃閃，一簇煙村，數行霜樹。殘日下、漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗遊女。避行客，含羞笑相語。到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。嘆後約、丁寧竟何據。慘離懷、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。斷鴻聲遠長天暮。
他有時間，有地點，出發了。因為他要鋪排，一段一段地寫下去。他是扁舟一葉，渡過了萬壑千巖，經過了越溪深處。。。聽到有商人旅客彼此在在船上相呼。片帆高舉，乘著有畫的船翩翩過南浦。從江水中經過，來到了一處村莊，看見岸邊浣紗的遊女。“到此因念。。”後邊是他的感想。他說我懷念起我離別了的可愛的女子，像水面上的浮萍，沒有辦法留下來。我嘆息臨行時有一個以後見面的約言，叮嚀囑咐。可是，將來是不是真的能見面呢?
以前一般詞人所寫的相思離別是從女子的角度寫，柳永是從男子的角度寫的;而且，因為是在外的遊子，所以他看到高遠的景物，結合了志意的追尋。柳永的詞，往往前邊寫得很現實，平俗。但是他忽然間會出現一兩句，就把全篇的氣格都振起來了。
他常常寫到帝都，這是帶著雙重感情的。一重感情是懷念他當初在汴京歡樂的生活，懷念他曾經愛過的女子。另外一層感情，就是他在帝都追尋仕宦的志意，希望有所成就。但他平生不得志，都是奔波在道途之上。所以他的詞寫羈旅行役也寫得好。
向深秋，雨餘爽氣肅西郊。陌上夜闌，襟袖起涼飆。天末殘星，流電未滅，閃閃隔林梢。又是曉雞聲斷，陽烏光動，漸分山路迢迢。
驅驅行役，苒苒光陰，蠅頭利祿，蝸角功名，畢竟成何事，漫相高。拋擲雲泉，狎玩塵土，壯節等閒消。幸有五湖煙浪，一船風月，會須歸去老漁樵。---《鳳歸雲》
“向深秋。。閃閃隔林梢。”他寫所見的景物，真正的眼中所見，真正的身體所感。不因襲陳言，這是柳永的成就。他走在小路上，黑夜將要過去了。涼風吹在衣襟兩袖之中。飆，是狂風。抬頭一看，天邊有幾點殘星，明亮的流星的光線就在樹林的那邊沉沒了。多麼真切的`形容和描寫!他在路上奔走已不是一天，今天又是破曉的雞聲唱過。烏，是神話傳說太陽裡有一隻三足烏，管它叫陽烏。太陽的光影慢慢透出來，在破曉的光影中，才逐漸地分辨出要走的崎嶇的小路。迢迢，還有那麼漫長的一條路。
“驅驅行役。。漫相高。”這是柳永的悲哀。相傳柳永死後連埋葬的費用都沒有。他一生生活在這種貧窮困苦的奔波之中。年華消逝了，得到卻只是蝸角功名。蝸角，比喻極微小的境地。我也希望將來功成名就，可以隱居，終老在林下。我有這樣的資格嗎?沒有!當年偉大的理想和抱負，就這麼隨隨便便地消磨殆盡了。然而會有一天，我不再奔走，歸去終老過漁樵的生活。
柳永平生都是不幸的，不得意的。他用世的志意跟他浪漫的性情及他音樂的才能互相矛盾，而由於這樣的原因，使中國詞的發展達到了一個新的開闊的境界。把詞裡的感情從“春女善懷”變成“秋士易感”。中國有一個“秋士易感”的傳統。悲秋是因為草木的搖落想到生命的短暫，想到自己的才華不能夠有所完成。這是有才志的人共同的悲哀。柳永以一個男子寫旅途，登山臨水，登高望遠，開闊博大。
宋人筆記詩話記載：“東坡雲：世言柳耆卿曲俗，非也，如《八聲甘州》‘漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓’，此語於詩句不減唐人高處。”唐人詩的高處何在?唐詩最具特色的毫無疑問是盛唐的詩歌，而一般說起來，盛唐的詩歌是以氣象取勝的。中國早期的詩寫景的不多，《詩經》的草木鳥獸，是比興的發端;《楚辭》的香草是喻託，都不是敘寫的主體。詩開始寫山水大自然，是在六朝時代。可是那些都是一個個圖畫，客觀地刻畫描寫。把山水自然的感發和自己的感情結合在一起的是唐人的詩歌，特別是唐人近體詩歌。
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝眸!---《八聲甘州》
讀詞時一定要注意音節頓挫，第一句八個字，“對”字要停頓，“對--瀟瀟暮雨灑江天”。詞裡有時要用一個領字，帶出一個段落，一段一段向前鋪展，才能敷衍成長篇慢詞。“漸霜風悽緊”。“對”是一個領字。後邊的“漸”也是一個領字，又貫串下來一大排的句子。柳永更妙的一點，是他寫秋天，寫日暮，寫雨，寫雨後。為什麼呢?所謂興象，興是一種感發，什麼引起你的感發呢?鍾嶸《詩品》說的“氣之動物，物之感人”，是陰陽之氣感動了萬物，而萬物的變動感動了人的內心。“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”寫的是景物的變化。因為是雨，好像是雨沖刷過了，是秋天了，所以是洗清秋。經過一番雨的沖洗，那秋天的景色就更加顯得蕭瑟淒涼了。
“漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。”清霜以後的秋風，一天比一天強勁和寒冷了。於是詩人就引起了一種“關河冷落”的感受，山上的關塞，河中的流水，都冷落了。所有的草木，山巔水涯的花草都零落了。人站在高樓上，面對著落日，那種時節的消逝，苒苒光陰消逝的悲哀，都從“殘照當樓”四個字表現出來了。
“是處紅衰翠減，苒苒物華休。”“是處”是每一個處所的意思。每一朵紅色的花，每一片翠綠的葉子都凋零了。“苒苒”是慢慢地移動，慢慢萬物的芳華都過去了。“惟有長江水，無語東流。”所有有生命的都改變了，不改變的惟有現在樓前的流水，默默地向東流去。柳永寫得好，完全是景物，完全是形象，帶著這麼多的感發，而且興象高遠。
接下來他說：“不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留!”他想的是他自己的男女間相思離別的悲哀，對家人妻子的懷念，“不忍登高臨遠”，一方面是我落拓無成，年華老大，生命落空的悲哀;一方是我為了蠅頭利祿奔波在羈旅道途之上的悲哀。所以，不忍登在高處，望見遠方的山水，我的故鄉那麼遙遠，我想要回去的懷想真是難以收拾。為什麼我一直漂泊在外邊?
“想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。”想我的妻子在妝樓上舉首遙望，盼著我坐船歸來，每次看到天邊有船出現，就希望船上有我。結果都錯認了。“爭知我、倚闌干處，正恁凝眸!”她以為我不思念家人，為什麼不回來?可是，她怎麼知道我，正是如此凝望遠處，懷想家人。