柳永詞中的“霜”意象
柳永(約984年—約1053年)，原名三變，字景莊，後改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。
柳永詞中的“霜”意象
摘要：“霜”這一自然意象在柳永詞中頻頻出現，它不僅代表一種自然事物，更與此人豐富的情感有關，大體上可以分為三類：離別的痛苦，羈旅的艱辛，思婦的愁情。
關鍵詞：霜;柳永;離別;羈旅;思婦。
“霜”，是自然界的產物，本與人的情感無關，但在柳永的詞中卻賦予它豐富的內涵，離別的痛苦、羈旅的艱辛、思婦的愁情……
在柳永的詞中，“霜”這種自然意象經常出現，如： “漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。”(《八聲甘州・對瀟瀟》)“霜天冷，風細細。觸疏窗、閃閃燈搖曳。空床展轉重追想，雲雨夢、任欹枕難繼。”(《婆羅門令》)“嫩菊黃深，拒霜紅淺，近寶階香砌。”(《醉蓬萊》)“偶露悽清，正是登高時節。東籬霜乍結。”(《應天長》)“人寂靜。夜永清寒，翠瓦霜凝。疏簾風動，漏聲隱隱，飄來轉愁聽。”(《過澗歇近》)“雲樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。”(《望海潮》)等21首詞中都存在“霜”這一自然意象。詞人透過“霜”來展現自己的內心感受，表現羈旅行役之艱辛，引發遊子的思鄉懷人之情。柳永也借晨霜經太陽即化隱喻人生短暫，哀嘆自然環境和社會環境的惡劣。
這類“霜”意象的詞從內容上大致可分為三類：
一是表現離愁別緒。霜，出現於秋季，遇太陽而化，自古至今，這一自然意象在古詩詞中就被披上了傷感的外衣。在柳永的詞中，表現離愁別緒是典型的一種型別，此類詞中，“霜”這一意象也經常出現，為離愁更增傷感。如《採蓮令》：
月華收，雲淡霜天曙。四徵客、此時情苦。翠娥執手送臨歧，軋軋開朱戶。千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧。
一葉蘭舟，便恁急漿凌波去。貪行色、豈知離緒。萬般方寸，但飲恨，脈脈同誰語。更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹。
斜月西沉，霜天破曉，執手相送，情何以堪!這首送別詞，既表現了心上人的無限依戀，也抒寫了將行人的感懷。把送別和別後相思的情景層層鋪開，深刻而細緻地寫出了人物的不捨、懷念的感受。上闋將離別的時間定在月落雲收，霜天欲曙之時，離人去去情苦，居人依依不捨，而“霜”這一意象更增加了兩人內心的傷感、痛苦;下闋寫離人別後無限惆悵和不盡的留戀，而無人可與訴說愁苦，只能恨別吞聲，其哀其痛，更是不能忍受，“寒江”，既與上闋的“霜”相呼應，又異曲同工地勾起了詞人內心的思念、不捨，為離別更添了幾分痛苦。
二是傳達羈旅行役之苦。柳永一生仕宦失意，命途多舛，他的羈旅窮愁之詞俯拾即是，這類詞充滿了人生的失意之感，在意象的使用上，也是盡其所能地使用傷感、悲涼者，“霜”意象就是期中一種。《鶴沖天》：“閒窗漏永，月冷霜華墮。悄悄下廉幕，殘燈火。再三追往事，離魂亂，愁腸鎖。無語沈吟坐。好天好景，未省展眉則個。”背井離鄉，羈旅異地，想起往事，內心充滿了離亂、愁苦，“月冷”、“霜華”、“殘燈”，這些外在的事物無不增添詞人內心的愁苦。
三是體現思婦之情。離情別緒是詩詞的傳統題材，這類詞在柳永《樂章集》中也佔有很大的比重，其中體現思婦情感的也不少。這些詞在描述思婦幽怨、思念情感之時也不乏生動的自然意象的.運用。如《鬥百花》：
颯颯霜飄鴛瓦，翠幕輕寒微透，長門深鎖悄悄，滿庭秋色將晚，眼看菊蕊，重陽淚落如珠，長是淹殘粉面。鸞輅音塵遠。無限幽恨，寄情空“歹帶”紈扇。應是帝王，當初怪妾辭輦，陡頓今來，宮中第一妖嬈，卻道昭陽飛燕。
颯颯霜飄鴛瓦：颯颯，本為風雨之聲的象聲詞，此處專指深秋之風聲;鴛瓦，鴛鴦瓦，即成雙成對的瓦。颯颯霜飄鴛瓦，是說深秋的冷風吹動鴛鴦瓦上的霜花，長門宮一派深秋之蕭瑟氣象。
該詞借寫漢武帝時皇后陳阿嬌失寵於武帝，在深秋時的愁苦和怨恨，表達對世上女人的同情。深秋的冷風吹動了鴛鴦瓦上的霜花，冷風吹過綠色的帷幕，吹到陳阿嬌的身上，微微帶著寒意。一個“霜”，一個“寒”，既指明瞭時間，又流露出女子內心的悽清、孤寂、寒冷。靜悄悄的長門宮一直鎖著大門，滿院子的晚秋景色。眼看著盛開的菊花，想起了這是登高的時節，重陽節時卻獨自在長門宮內落淚，淚水常常將臉上的胭脂花粉衝澆得殘缺不全，聽到皇帝的鸞車鈴聲離長門宮都很遠。無限的幽怨與悔恨，只能向紈扇傾訴。當初還怪罪我拒絕與他同坐一輛馬車，卻突然成了現在這個樣子，宮中第一美女，卻是昭陽殿裡的趙飛燕。上闕寫陳阿嬌所居之長門宮的蕭瑟秋景和陳阿嬌的愁苦情懷。秋之蕭瑟與陳阿嬌的愁苦情狀構成了一幅極為淒涼的圖畫。下闕寫陳阿嬌猜測被漢武帝所冷落的原因與自己的無耐和怨恨。
出身於儒宦家庭，卻擁有一身與之不相容的浪漫氣息和音樂才華的柳永，一生都在這二者之間奔波忙碌。他離別的痛苦、羈旅的艱辛、思婦的愁情……這些豐富而又複雜的情感集於柳永一人，如此沉重，恐怕也只有藉助於“霜”這樣傷感的意象才能得以宣洩吧。