柳永俗詞的意象特徵
柳永作為第一位對宋詞進行全面革新的大詞人，柳永對後來詞人影響甚大。南北宋之交的王灼即說“今少年”“十有八九不學柳耆卿，則學曹元寵”。
柳永俗詞的意象特徵
摘 要：柳永的俗詞主要指其豔情詞，內容纏綿悱惻，通俗之極。與之相應，俗詞的意象也呈現出獨特的特徵。本文以柳永的俗詞為研究物件，為其俗詞的意象分類，並簡要分析了其俗詞的意象特徵。
關鍵詞：柳永;俗詞;意象;特徵
意象是詩歌的靈魂，是詩人抒情言志的手段。袁行霈認為：“意象是融入了主觀情意的客觀物象，或者是藉助客觀物象表現出來的主觀情意”。[1]即意象是客觀物象和主觀情意相統一的產物。柳永《樂章集》中的意象層出不窮，本文僅研究柳永俗詞的意象，從分類、特徵兩方面來研究其獨特性。
一、俗詞的意象分類
柳永俗詞主要描寫男女間的俗情，這就決定了其意象必然要圍繞這種俗情來選取，據筆者分析，其意象大致分為以下幾種型別：
(1)閨閣庭園意象
閨閣庭園意象多集中於閨怨詞及歌妓詞中，主要是對抒情主人公活動場景的描述，又可細分為室內意象及室外意象兩種。
室內意象主要有：枕、衾、幃、被、燈、燭、屏等，以枕、衾為代表。
室外意象主要有：樓、洞房、庭、院、園等，以樓、洞房為代表。
(2)女性體貌情態意象
女性體貌情態意象具體可分為體貌意象、情態意象、衣飾意象三類。
女性體貌意象主要有：眼、眉、臉、唇、腰、發等，以眼、眉為代表。
女性情態意象主要有：嬌、恨、淚、媚、羞、怨等，以嬌、淚、恨為代表。
女性衣飾意象主要有：袖、裙、襪、裳、鞋、釵、鈿、環等，以袖、釵為代表。
(3)天候意象
柳永俗詞中只有個別出現比較頻繁的天候意象，如夜、暮、雲雨、風、煙等，其中最有代表性的就是“夜”與“雲雨”意象。
柳永俗詞中的“夜”意象多聚集在描寫男女歡愛及男子思慕女子的詞中。在男女歡愛詞中，“夜”意象為寫男女床第之歡、雲雨之情營造出一種曖昧、香暖的氛圍.
柳永俗詞中“雲雨”不是純粹的自然現象，而是象徵男女性愛的意象，如：雨跡雲蹤、怯雨羞雲、雲雨夢、殢雲尤雨等，“雲雨”意象是柳詞中表現男女性愛的主要意象。
(4)動植物意象
柳永俗詞中的動物意象，主要有鴛、鳳、燕、雁、鴻等，以鴛、鳳為代表。“鴛”在柳永俗詞中共出現36次，有9次實指“鴛鴦”，其餘為鴛侶、鴛衾、鴛枕、鴛帳、鴛被等，象徵夫妻或情侶間美好的愛情。“鳳”意象在柳永俗詞中共出現28次，如鳳衾、鳳樓、鳳幃、鳳帷、鳳枕等，主要象徵愛情生活。
柳永俗詞中的植物意象，主要有花、柳等意象。柳詞中的“花”意象多達91次，其中有35次用來指代女性或形容美人的風姿，如煙花伴侶、花柳、酒戀花迷、柳腰花態等。柳永俗詞中的“柳”意象，主要用來指代歌妓或形容美人的窈窕身姿，如“見了千花萬柳，比並不如伊。”(《玉蝴蝶》)
二、 俗詞意象的特徵
綜觀柳永俗詞中的這幾類意象，不難發現，這些意象大多同女性或男女間的情愛相關，呈現出香豔的氣息，這是柳永俗詞意象的一大特色。同時，這些意象很少為象徵性或比喻性意象，多是客觀的描寫，即使有的意象有象徵、比喻義，也是歷代詩詞中常用的，普遍為人熟悉的意象，這是柳永俗詞的第二大特色。
(一)香豔的意象色彩
意象是客觀物象和主觀情意相統一的產物，主觀情感的色彩影響客觀物象的色彩。柳永俗詞主要寫豔情，這決定了其意象的色彩首當其衝即為“豔”。但柳永俗詞的意象色彩，不止於此。在柳永俗詞中，以女性或情愛為中心的穠豔意象，往往營造出一種香軟的氛圍，無論別離還是相聚的場景，都充滿了綺豔香軟的辭藻，如“暖”、“香”、“豔”、“媚”等，其中“香”字出現70次之多，與客觀物象組合，構成一個“香”意象群，如香雲、香體、香衾、香被、香幃、香閨等。內容上的穠豔，辭藻情調上的香軟，決定了柳永俗詞在意象上呈現出“香豔”的特色。如：《兩同心·嫩臉修蛾》這首豔情詞，上片讚美歌妓的容貌與才藝，下片描寫詞人與歌妓的歡愛情景，內容上極豔俗，意象的選取也極香豔：有描寫歌妓容貌伎藝的“嫩臉”、“修蛾”、“宮體梳妝”、“舞雪歌雲”等意象，有描寫男女歡愛氛圍的“玉爐”、“燻煙”、“洞房”、“錦帳”、“銀燭”、“低語”等意象，這些意象本無情感色彩，但在這裡卻沾染上濃濃的豔冶氣息，使得整首詞都散發著濃郁的`香豔氣息。
(二) 描述性意象為主
陳植鍔在《詩歌意象論》[2]一書中，將意象分為描述性意象、比喻性意象及象徵性意象，這三種意象在柳永俗詞中皆有，卻以描述性意象為主，其餘兩種意象間或出現，且沒有新奇的比喻和隱晦的象徵。
柳永俗詞中的描述性意象主要由生活中常見的衾、枕、被、燈、眉、洞房等意象組成。如《晝夜樂·其二·秀香家住桃花徑》，這首詞的上片選用了“桃花徑”、“層波”、“明眸”、“素頸”、“歌喉”、“言語聲”等一連串意象，用鋪敘的手法，真切生動地將秀香之美描述了出來。詞的下片選用“洞房”、“簾幃”、“香衾”、“金爐”、“麝香”、“鳳帳”、“紅燭”這些具有香豔色彩的意象群，構成一個香暖、繾綣的洞房花燭之境，表現情人歡娛嫌夜短的心情。詞中選用的這些意象，除“層波”象徵眼神之外，幾乎全是寫實性的意象描述，毫無象外之意，由這些意象所構成的意境也淺顯狹小，毫無蘊藉。柳永俗詞中出現的這些意象，大多隻是作為抒情主人公的的陪襯物而存在，為主人公抒發情感營造出環境與氛圍，多是純客觀描述。
綜之，柳永俗詞中的意象以香豔的意象色彩和描述性意象為主，往往圍繞主人公鋪陳一個或多個香豔意象群，透過香豔意象群來營造抒情的氛圍，直露的表情達意，達到“言盡意亦盡”的效果，與雅詞追求意象的“言有盡而意無窮”截然不同。
參考文獻：
[1]袁行霈.中國詩歌藝術研究.北京：北京大學出版社，1987.p53.
[2] 陳植鍔.詩歌意象論.中國社會科學出版社，1990