《登九峰樓寄張祜》杜牧
杜牧是《登九峰樓寄張祜》是杜牧與張祜同登九峰樓。杜牧有感而發寫下的。
登九峰樓寄張祜⑴
百感衷來不自由⑵，角聲孤起夕陽樓。
碧山終日思無盡，芳草何年恨即休⑶。
睫在眼前長不見，道非身外更何求⑷?
誰人得似張公子⑸，千首詩輕萬戶侯。
【註釋】
⑴九峰樓：一作九華樓。清《一統志》雲：“池州九華樓有二：一在貴池縣九華門上，唐建;一在青陽縣東南二里。”張祜，字承吉，清河(今屬河北)人，初寓姑蘇，後至長安，為元稹排擠，遂至淮南，愛丹陽曲阿地，隱居以終。卒於大中年間(849年以後)。據《云溪友議》載：白居易長慶(821-824)年間為杭州刺史時，張祜和徐凝同應貢舉而未能分出誰當首薦。白居易遂出試題《長劍倚天外賦》、《餘霞散成綺詩》，命二人決賽。結果列徐第一，張第二。張以為恥，遂“行歌而返”。公元845年(會昌五年)秋，張祜來池州看望任池州刺史的杜牧，二人詩酒相會，意氣相投。杜牧也聽說過當年白居易重徐輕張之事，頗為張抱不平。此次別後，杜作此詩寄贈張祜。
⑵“百感”句：江淹《別賦》“百感悽惻。”《宋書·樂志》：“憂從中來。”《隋書·房陵王勇傳》：“一事以上，不得自由。”前二句是因果倒裝句，意謂黃昏時聽到號角聲從城樓上淒厲地響起，引起人百感交集。《東巖草堂評定唐詩鼓吹》曰：“入手劈將有感於中不自由作起，真有一段登高望遠、觸景興懷、情不自已之況。”
⑶三四句言面對昔日同遊的碧山芳草，心中有說不盡的離思別恨。屈原《九章·思美人》：“吾誰與玩此芳草?”
⑷五句以目不見睫比喻白居易不識人才，六句稱頌張祜詩藝高妙，有道在身，無須他求。這是為朋友抱不平，也是安慰。
⑸得似：能像，能比得上。
【創作背景】
宋人計有功的《唐詩紀事》載：“杜牧之守秋浦，與祜遊，酷吟其宮詞。亦知樂天有非之之論。乃為詩曰：睫在眼前人不見，道非身外更何求?誰人得似張公子，千首詩輕萬戶侯。”可知此詩繫有感於白居易之非難張祜而發。長慶(821-824)年間，白居易為杭州刺史，張祜請他貢舉自己去長安應進士試。白居易出題面試，把張祜置於徐凝之下，使頗有盛名的張祜大為難堪。杜牧事後得知，也很憤慨。公元845年(會昌五年)秋天，張祜從丹陽寓地來到池州看望出任池州刺史的杜牧。兩人遍遊境內名勝，以文會友，交誼甚洽。此詩即作於此次別後。詩人把自己對白居易的不滿與對張祜的同情、慰勉和敬重，非常巧妙而有力地表現了出來。
【賞析】
這首詩純乎寫情，旁及景物，也無非為了映託感情。第一句用逆挽之筆，傾洩了滿腔感喟。眾多的感慨一齊湧上心頭，已經難於控制了。“角聲”句勢遒而意奇，為勾起偌多感嘆的“誘因”。這一聯以先果後因的倒裝句式，造成突兀、警聳的藝術效果。“孤起”二字，警醒俊拔，高出時流甚遠。一樣的斜陽畫角，用它一點染，氣格便覺異樣，似有一種曠漠、悽咽的情緒汩汩從行間流出。角聲本無所謂孤獨，是岑寂的心境給它抹上了這種感情色彩。彳亍舊地，獨憑欄杆，自然要聯想到昔日同遊的歡樂，相形之下，更顯得獨遊的悽黯了。三、四句承上而來，抒發別情。對面的青山──前番是把臂同遊的處所;夾道的芳草──伴隨著友人遠去天涯。翠峰依舊，徒添知己之思;芳草連天，益增離別之恨。離思是無形的，把它寄寓在路遠山長的景物中，便顯得豐滿、具體，情深意長了。“芳草”又是賢者的象徵。《楚辭·九章·思美人》雲：“惜吾不及古人兮，吾誰與玩此芳草。”即以之比有德君子。詩人正是利用這種具有多層意蘊的詞語暗示讀者，引發出豐富的聯想來，思致活潑，宛轉關情。五、六兩句思筆俱換，由抽繹心中的懷想，轉為安慰對方。目不見睫，喻人之無識，這是對白居易的微詞。“道非身外”，稱頌張祜詩藝之高，有道在身，不必向別處追求。這是故作理趣語，來慰藉自傷淪落的詩友。自此，詩的境界為之一換，格調也迥然不同，可見作者筆姿的靈活多變。七、八句就此更作發揮。“誰人得似”即無人可比之意，推崇之高，無以復加。末句“千首詩輕萬戶侯”補足“誰人得似”句意，大開大合，結構嚴謹。在杜牧看來，張祜把詩歌看得比高官厚祿更重，沒有誰及得上他的清高豁達。
這首詩結響遒勁，由後向前，層層揭起，恰似倒捲簾櫳，一種如虹意氣照徹全篇，化盡涕洟，併成酣暢。這種旋折回蕩的藝術腕力，是很驚人的。
一首詩裡表現出這麼複雜的感情，有紛挐的棖觸，綿渺的情思，氣類的感憤，理趣的闡發和名士所特具的灑脫與豪縱。風骨錚錚，窮極變化。喜怒言笑，都是杜牧的自家面目。小杜的俊邁、拗峭，深於感慨的詩風，於此也可略窺究竟了。
拓展閱讀：《齊安郡中偶題二首》杜牧
齊安郡中偶題
其一
兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中
多少綠荷相倚恨，一時回首背西風
【白話譯文】
站在溪橋遠眺，落日西斜，距地兩竿，對岸楊柳含煙，淡影朦朧。水面上，荷葉亭亭、相簇相擁，一陣西風吹過，滿溪荷葉隨風翻轉，似含無限愁情。
【賞析】
這首詩標明“偶題”，應是一首即景抒情之作。
詩人在秋風乍起的季節、日已偏西的時光，把偶然進入視線的溪橋上、柳岸邊、荷池中的景物，加以藝術剪裁和點染，構成一幅意象清幽、情思蘊結的畫圖。
在作者的妙筆下，畫意與詩情是完美地融為一體的。
詩的首句“兩竿落日溪橋上”，點出時間和地點。
時間是“兩竿落日”，則既非在紅日高照之下，也非在暮色蒼茫之中。在讀者眼前展開的這幅畫中的光線和亮度是柔和愜意的。地點是“溪橋上”，則說明詩人行吟之際，既非漫步岸邊，也非泛舟溪面，這為後三句遠眺岸上柳影、俯視水上綠荷定了方位。
詩的次句“半縷輕煙柳影中”，寫從溪橋上所見的岸柳含煙之景。詩人的觀察極其細緻，用詞也極其精確。這一句中的`“半縷輕煙”與上句中的“兩竿落日”，不僅在字面上屬對工整，而且在理路上有其內在聯絡。正因日已西斜，望中的岸柳才會含煙;又因落日究竟還有兩竿之高，就不可能是朦朧瀰漫的一片濃煙，只可能是若有若無的“半縷輕煙”;而且，這“半縷輕煙”不可能浮現在日光照到之處，只可能飄蕩在“柳影”籠罩之中。
這前兩句詩純寫景物，但從詩人所選中的落日、煙柳之景，讀者自會感到：畫面的景色不是全部的明快，而是略帶暗淡;詩篇的情調不是完全開朗，而是略帶感傷。這是為引逗出下半首的綠荷之“恨”而安排的合色的環境氣氛。
詩的三、四兩句“多少綠荷相倚恨，一時回首背西風”，寫從溪橋上望見的荷葉受風之狀。這兩句詩，除以問語“多少”兩字領起，使詩句呈現與所寫內容相表裡的風神搖曳之美外，上句用“相倚”兩字托出了青蓋亭亭、簇擁在水面上的形態，而下句則在“回首”前用了“一時”兩字，傳神入畫地攝取了陣風吹來、滿溪荷葉隨風翻飛這一剎那間的動態。在古典詩詞中，可以摘舉不少寫風荷的句子，其中最為人所熟知的是周邦彥《蘇幕遮》詞“葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉”幾句。王國維在《人間詞話》中稱讚這幾句詞是“真能得荷之神理者”。相比之下，杜牧的這兩句詩把風荷的形態寫得更為飛動，不僅筆下傳神，而且字裡含情。
這裡，詩人既在寫景之時“隨物以宛轉”(《文心雕龍·物色篇》)，刻畫入微地曲盡風荷的形態、動態;又在感物之際“與心而徘徊”(同上)，別有所會地寫出風荷的神態、情態。風荷原本無情，不應有恨。風荷之恨是從詩人的心中呈現的。詩人把自己的感情傾注到無生命的風荷之中，帶著自己感情色彩去看風荷“相倚”、“回首”之狀，感到它們似若有情，心懷恨事，因而把對外界物態的描摹與自我內情的表現，不期而然地融合為一。這裡，表面寫的是綠荷之恨，實則物中見我，寫的是詩人之恨。
南唐中主李璟有首《攤破浣溪沙》詞，下半闋換頭兩句“細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”，歷來為人所傳誦。王國維在《人間詞話》中卻認為，這兩句不如它的上半闋開頭兩句“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”，並讚歎其“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感”。而原詞接下來還有兩句是：“還與韶光共顦顇，不堪看。”這幾句詞以及王國維的讚語，正可以作杜牧這兩句詩的註腳。聯絡杜牧的遭遇來看，他表現的就是這樣一種芳時不再、美人遲暮之恨。杜牧是一個有政治抱負和主張的人，而不幸生在唐王朝的衰落時期，平生志事，百無一酬，這時又受到排斥，出為外官，壯志難酬，所以在他的眼底、筆下，連眼前無情的綠荷，彷彿也充滿著哀愁。