名家評論春江花月夜
胡應曰：張若虛《春江花月夜》，流暢婉轉，出劉希夷《白頭翁》上，而世代不可考。
王世曰：句句以春江花月妝成一篇好文字。
唐汝詢曰：此望月而思家也。言月明而當春水方盛之時，隨波萬里，所不照。霜流沙白，狀其光也。因言月之照人，莫辨其始。人有變更，月長皎潔，我不知為誰而輸光乎?所見惟江流不返耳。又睹孤雲之飛而想今夕，有乘扁舟為客者，有登樓而傷別者，己與室家是也。遂敘閨中悵望之情，久客思家之意。因落月而念歸路之遙，恨不能乘月而歸，徒對此江樹而含情也。
惺曰：淺淺說去，節節相生，使人傷感。未免有情，自不能讀，讀不能厭。……將春江花月夜五字煉成一片奇光，分合不得，真化工手。 ——《唐詩歸》卷六
譚元春曰：春江花月夜，字字寫得有情，有想，有故。
陸時雍曰：微情渺思，多以懸感見奇。 ——《唐詩鏡》九 盛唐卷一
周曰：語語就題面字弄，接筍合縫，皆稱。伯敬雲“淺淺說去，節節相生，使人傷感，未免有情，自不能讀。讀不能厭。”誠哉斯言也。 ——《刪補唐詩選脈箋釋會通評林》七言古詩，盛唐二 黃家鼎曰：五色分光，合成一片奇錦。不是補天手，未免有痕跡。
王夫之曰：句句新，千條一縷，以動古今人心脾，靈愚共感。其自然獨絕處，則在順手積去，宛爾成章，令淺人言格局，言提唱，言關鎖者，總元下口分在。 ——《唐詩選評》卷一
沈德潛曰：前半見人有變易，月明常在，江月不必待人，惟江流與月同無盡也。後半寫思婦悵望之情，曲折三致。題中五字安放自然，猶是王、楊、盧、駱之體。 ——《唐詩別裁》卷五
管世銘曰：盧照鄰《長安古意》、駱賓王《帝京篇》、劉希夷《代悲白頭翁》、張若虛《春江花月夜》，何嘗非一時傑作，然奏十篇以上，得不厭而思去乎。非開、寶諸公，豈識七言中有如許境界。何大復未之思也。 ——《讀雪山房唐詩抄》卷八，七古凡例
王堯衢曰：此篇是逐解轉韻法。凡九解：前二解是起，後二解是收。起則漸漸吐題，收則漸漸結束。中五解是腹。雖其詞有連有不連，而意則相生。至於題目五字，環轉交錯，各自生趣。春字四見，江字十二見，花字只二見，月字十五見，夜字亦只二見。於江則用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、瀟湘、石等以為陪，於月則用天空、霰、霜、雲、樓、妝臺、簾、、魚、雁、海霧等以為映。於代代無窮乘月望月之人之內，摘出扁舟遊子、樓上離人兩種，以描情事，樓上宜月，扁舟在江。此兩種人，於春江花月夜，最獨關情。故知情文相生，各各呈豔，光怪陸離，不可端倪，真奇制也。 ——《唐詩合解》卷三
春江花月夜書法藝術王運曰：張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家。 (陳兆奎按：《春江花月夜》：蕭楊父子時作之，然皆短篇寫興，即席口占。至若虛乃擴為長歌，不傷纖，局調俱雅，前幅不過以撥換字面生情耳。自“閒潭夢落花”一折，便縹渺悠逸。)李賀、商隱，其鮮潤;宋詞、元詩，盡其支流。宮體之巨瀾也。(陳兆奎按：昌谷五言不如七言，義山七言不如五言，一以澀煉為奇，一以纖綺為巧，均思自樹一幟。然皆原富體。宮體倡於《豔歌》、《隴西》諸篇。子建、欽，大其波瀾;梁代父子，始成格律。相沿彌永，久而愈新。以其寄意閨，感發易明，故獨優於諸格。後之學者，已莫揣其本矣。) ——《王志》卷二，《論唐詩諸家源流》附陳兆奎按語
聞一多曰：在這種詩面前，一切的讚歎是饒舌，幾乎是褻瀆。……這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。——《宮體詩的自贖》
李澤厚曰：這首詩是有憬和悲傷的.，但它是一種少年時代的憬和悲傷，……所以，儘管悲傷，仍然輕快，雖然嘆息，總是輕盈。……永恆的江山，無限的風月給這些詩人們的，是一種少年式的人生哲理和夾著悲傷、悵惘的激勵和歡愉。聞一多形容為‘神秘'、‘迷惘'、‘宇宙意識'等等，其實就是這種審美心理和意識意境。——《美的歷程》第七章