走進你,十有八九愛上你散文
一直以為自己是一個很挑剔的人，不會輕易對某個人或某個東西一見鍾情，我聽歌尤其如此。身邊有朋友聽歌酷愛旋律，只要旋律足夠感染他，所以也就不在乎歌詞的優劣，也有朋友最愛歌詞，美麗的歌詞打動了她，旋律的差點也都無所謂了，而我聽歌，兩者都不能將就，歌詞與旋律都征服我，我才會死心塌地地愛上，一旦愛上，就終生不渝。這也許就是我的個性。所以流行樂壇，讓我鍾愛的歌手並不是太多。所以大部分時間我都在聽那些經典懷舊的老歌，我喜歡羅大佑，喜歡齊豫，喜歡潘越雲，喜歡林憶蓮等。而如今，我喜歡方文山的詞，天馬行空，或纏綿悱惻或橫空無忌，我也喜歡林夕，他的詞細膩的滲入你的身體和靈魂裡，而對於周杰倫的旋律加上方文山的詞，也就讓我對周董的歌曲有了好感。
而基於這種感覺，我喜歡上了後弦。
聽後弦的歌純屬偶然，對於一個並不是特別火的歌手來說，並不時常逛音像店的我是不會太注意他的。現在的歌手太多，新的專輯也良莠不齊地出著，所以我只是在網上搜羅著一些歌曲來聽，無意間聽到了《西廂》。歌詞寫得也不錯，有點方文山的味道。乍一聽旋律還以為周杰倫又出了新歌，再一看歌手的名字原來是後弦，一個陌生得不能再陌生的名字。
好奇欣喜之餘，就在網上逐個找來後弦的歌來聽，從《西廂》到《橋段》，再從《小白》到《給安娜》，每一首歌曲都透出一種古典與玄幻的色彩，聽到《十有八九》，我決定跑到樓下的音像店點去尋寶了。
拿到手裡的唱片，封面有些復古的味道，英俊而酷酷的小夥子穿著紫色體恤牛仔褲面帶憂鬱而懶散的表情靠在一堵牆上，專輯的名字是《古玩》，很古典的字型，下面寫著玩轉“古”流行，“古”與“流行”的結合用一個“玩”字突出了味道，我喜歡這個封面。
然後一首首的仔細聽過去，乍一聽後弦的音樂還真有點像周董的風格，但是當你細細品味，你會發現兩人之間還是有很多的區別，周董帶動了流行音樂的新風潮，也將R&B、Hip-Hop、Rap的音樂風格進行了融合，對華語流行音樂來說是至關重要的。後弦的音樂更為傳統，更有古典韻味，非常地道的中國風，在曲風上有一種古色古香的味道。
之後，就開始關注後弦，也陸續地聽到很多他的`報道，最多的無非是關於他與周董的相似之處，他一度被成為“大陸周杰倫”，很多媒體對他或褒或貶的宣傳，有人說他超越周董，也有人說他在模仿周董，總之，這樣的話題可謂是宣傳的噱頭和焦點。
他的全創作專輯《古·玩》，從詞、曲到後期的編曲、製作，全由後弦一人包辦。據說這是一張應該與中國古典文學讀本共同擺放的唱片。“整張專輯曲風的骨子裡都繼承著古典宮調式音樂的脈絡，從詞、曲上會讓大家強烈地感覺到一股青花陶瓷的味道。”給R&B上一層青花瓷，就是眼前這個比周杰倫和林俊杰眼睛都要大的男孩最特別的本事。
“他有著偶像的潛質，更具備全能創作人的實力。當然最吸引大家的還是那種輕哼低唱、時尚古風的曲風。”《古玩》的文案如是說。據說他的《橋段》在電臺打榜時有歌迷將歌曲放在網路上試聽，一時間在網上瘋傳。《橋段》的受歡迎程度加上後弦獨特的R＆B味道，居然讓盜版商將這首歌誤作為周杰倫2005年的最新專輯主打歌，並非法制作發行。於是市面上出現了以《橋段》為名的周杰倫“新專輯”多個版本。
而我總以為，我們都應該靜下心來聽聽他的歌，關注他的音樂要比追逐他和周董的相似更為貼切，就如後弦自己所說：“周杰倫是周杰倫，後弦是後弦。”他這樣與周董劃清界限。
“音樂就像物種，我的起源於JAY，但僅僅是進化的開始，我跟的是一個時代，而不是一個人。”——流言蜚語在他的眸子裡呈現的是純粹的坦然，一個堅定的真我足以抵擋外界的紛擾。
此時，後弦就坐在《星登陸》的現場，凌亂的頭髮半遮住眼睛，臺下是一群群興奮的小粉絲們，空氣裡瀰漫著他的“宮調R&B”，懶懶的節奏，婉約的意思，讓人想跟著搖擺。
初聽後弦之音，有種玩世不恭的無謂；初看後弦之人，有種鄰家男孩的羞澀——究竟哪一個才是真實的自我？再聽後弦之聲，有種濃厚另類的底蘊；再看後弦之貌，有種卡通人物的率真——究竟哪一個是錯覺，哪一個是明理？百感交集中，一切變得清晰明快－－驚人的頭銜後卻是一種難得的親切和謙遜；置身於現代都市中卻有一份反鏷歸真的真實；偶像的外表下卻透露著如無風海水般平和的內心。
附：後弦，原名鄧文彬。廣西柳城人，1979年生，1997年就讀廣西大學，曾任短路樂隊鼓手，後成立“B2B”組合，獲廣西最受歡迎學生創作組合。作品《灰玫瑰》獲得2000年廣西10大原創歌曲和最佳新人。2001年畢業後，到廣州從事廣告策劃，如今簽約北京東昇唱片。