日常生活中的慢設計理念論文
摘要：我們處在一個標新立異、發展越來越快的時代，“慢設計”理念是對當今社會高速發展的一種反思,主張在快與慢之間找到一個合理的平衡點，注重考慮人、社會、生態的全面發展。透過對產品的設計分析，總結產品運用“慢設計”理念的具體方法，以引導人們減緩生活節奏，與產品進行情感交流，最終養成一種環保生態的生活習慣，對未來慢設計理念的應用實踐具有很重要的現實意義。
關鍵詞：慢設計；產品設計；慢生活
一、“慢生活”理念的產生
1986年由義大利人卡爾洛佩特里尼(CarloPetrini)引起“慢生活”的開端，是針對現代社會興起的一種運動。其本質是慢節奏生活，體味日常生活的細節,關注生命的本質、尊重自然、生活環境及傳統文化，享受真實生活的樂趣。引申到設計上就是崇尚綠色和自然環保，追求天然簡樸的生活方式，強調人與自然和諧相處的“慢設計”理念。“慢設計”透過溫暖、簡約的造型、豐富的文化內涵達到返璞歸真的狀態。
二、“慢設計”對當今生活的影響
（一）“慢生活”對當代設計的影響
當代社會處於一個資訊爆炸、新鮮產品換代速度等不及使用者理解的時代，大眾逐漸失去了放下手中工作，放慢速度僅僅沉浸在自己思想中的藝術體驗。當代的人們彷彿放棄一切刺激，就會煩躁，就會恐慌，進而放棄了深入思考問題的機會。中國傳統設計思維與“慢設計”理念的出發點相通，對中國傳統設計思維方式而言，基本思維框架“三才觀”就已經辯證地認為“天、地、人、萬物之本也”，萬事萬物都是“天生之，地養之，人成之”的結果。古人認為，與人類實踐活動發生聯絡的一切事物，都必定受到天時、地利、人和的影響。而這三大要素的統一，不僅表現為時間對空間的統攝，也有人對自然的利用和平衡，同時也是研討一切具體事物所共同使用的理論原點。“慢設計”並不簡單地反對“快設計”，設計師的時間不是被愚蠢地剝奪，而是節省下來做更有意義的事情，更冷靜地來看待快與慢的相對關係。在當代生活節奏過快的現實生活中，人們厭惡嘈雜，慢慢開始渴望一種更接近自然狀態的生活方式。在此時提出“慢設計”理念具有非常積極的意義，透過“慢設計”理念的獨特方式來舒緩人們所受的壓力。
（二）“慢生活”影響下的設計理念
“慢設計”不是一種風格，而是一種理念。它不是指設計時間的長短，而是強調設計師在設計創作中一種耐心、謹慎、深思熟慮的態度，同時也增強了人們與作品之間的情感交流。“慢設計”主張設計師在設計創作中應處於一種平和、放鬆、隨性的感知狀態，即遵從內心最率真的.狀態。在這樣的狀態下,“慢設計”的作品以一種令人驚訝又可親的形象展現出來，且其內在意蘊意味深長。“慢設計”揭示了在日常生活中，我們常常錯過或忽略的經歷，包括對材質的接觸和操作過程，以至於很容易忽視我們周邊事物的存在，更難以認識到它們的變化。因而設計師對我們現有的生態價值提出了質疑，開始關注產品的感性情感經歷。隨著時間的推移，每件產品都留下了使用者的明顯痕跡，人與物的互動關係就在緩慢的時間演變中產生。對產品的生活新體驗，其層次之豐富含義遠遠超出了單純的功能和便利而使用者也更為珍惜這一經歷。因為隨著時間的推移，每件物品都會低聲地說出一段生活故事，它們含情脈脈，訴說著它們與使用者共同度過的歲月，它們彷彿不是一個沒有生命的物體。在“破碎的白色”這一專案中，荷蘭設計師西蒙海登斯設計的陶瓷餐具可隨著時間的推移揭示使用者的個人痕跡。隨著人們的使用，光滑的白色的盤子、杯子和碗開始微微裂縫，慢慢地揭示覆雜的花型圖案。每個不同的物品上的不同的痕跡反映了該物品與使用者的關係，其涵蓋的意義遠超出單純的功能性。西班牙工業設計師馬丁魯伊斯阿蘇阿設計的初衷就是合作，他設計的椅子，一組人坐在對方的膝蓋上,可以象徵友誼，或者是一種依賴。在任何時刻,“椅子”可能崩潰，但它能很容易地被重新複製或允許更多的朋友加入。當使用它的人與之共同創造出友好和趣味,這個設計物件即被賦予意義。
（三）“慢生活”影響下的設計產品賞析
以日用陶瓷產品為例，日用陶瓷產品造型的設計過程是以決定產品的形態特徵為目的的創造活動。它的造型應該是功能與美感的統一，科技與藝術的結合。根據現實生活的實際需求，利用不同的原材料、採用相配的工藝流程設計具有一定審美價值的日用陶瓷用品的造型樣式。德國本土設計創作的“風趣”咖啡具（圖1），在形與體的一致性追求上別具一格，它清晰、精確、和諧的形式感受，表達了設計師對新時代深刻的體會，並將其轉化為特有的陶瓷藝術語言。國際品牌愛馬仕於2011年推出的限量版咖啡具（圖2）以晶瑩光潔的白瓷為材料製成，造型秀麗，咖啡壺口線條呈波浪狀，有一種流動的形式感，把手部分的曲線方向有所轉換，引起韻律的變化，產生一種跳躍的動感，富有生動的情趣，從固態靜止的造型中，表現出一種強烈的生命形式。人們經常會依照自身所受的文化薰陶、生活體驗，將一定的形態與相應的情感相關聯，也可以說是不同的形態有它各自的象徵語言。在中國傳統文化中就有觸景生情一說，在日用陶瓷用品中所沉澱的情感也是透過每時每刻的日常生活細節來完成的。在圖3所示的這套日用陶瓷產品中就有充分的體現，它是由丹麥皇家哥本哈根陶瓷廠製作的唐草藍花茶、餐具。陶瓷餐具上採用鈷藍色的唐草手繪圖案，器形方面採用了西方傳統餐具的常見元素，主要體現在頂蓋的造型上，以及在形體主幹部分的壓紋上。唐草元素的陶瓷產品已經融入丹麥人的日常生活中，它寄託了丹麥人的豐富情感。當地的丹麥人從小就生活在有唐草的環境中，很多家庭以使用唐草餐具為榮。這一傳統圖樣已有兩百多年的歷史，在不同的時代會有不同的裝飾風格，但唐草圖樣和諧柔美、清閒雅緻的特色一直傳承了下來。在延續傳統的同時，設計師抓住時代的特徵，依據慢設計原則設計出了符合現代人們審美需求和情感寄託的新一代產品。慢設計理念的日用陶瓷產品設計風格並不約束在某一特定的範圍內。慢設計理念的日用陶瓷產品應該引導人們發現日常生活的美好，觀察曾被大眾忽視的生活細節，養成健康、平衡的生活方式及正確的價值觀，迴歸自然，迴歸真我。
三、結論
設計來源於生活，設計為生活服務。作為設計者放慢腳步，給自己時間去思考、去觀察，瞭解自己的處境，那麼將會更清楚設計工作存在的意義。有了明確的想法之後做出更明智的選擇，而不是匆忙之中的草率決定。慢的力量在於把握節奏、維持平衡。“慢設計”理念引起了一個廣泛的公眾對話，這也預示著緩慢的積極影響正在傳播。“慢設計”的原則鼓舞和激勵了無數的創新思維。其應用過程是高度的個人化反思過程，在設計工作中的運用來詮釋設計師的身份、反思設計過程，以此評估設計工作所取得的具體成果並展望新的場景。這種認真而持續的自我質疑挑戰了設計師的潛能，並使我們認識到作為一個設計師的核心作用。
參考文獻:
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