蘭陵王春恨詩詞鑑賞
原詩：
卷珠箔，朝雨輕陰乍閣。
闌干外、煙柳弄晴，芳草侵階映紅藥。
東風妒花惡，吹落梢頭嫩萼。
屏山掩、沉水倦燻，中酒心情怯杯勺。
尋思舊京洛，正年少疏狂，歌笑迷著。
障泥油壁催梳掠，曾馳道同載，上林攜手，
燈夜初過早共約，又爭信飄泊。
寂寞，念行樂。
甚粉淡衣襟，音斷絃索，瓊枝璧月春如昨。
悵別後華表，那回雙鶴。
相思除是，向醉裡、暫忘卻。
作品賞析：
詞題“春恨 ”，在宋黃昇《花菴詞選》中為“春遊 ”，實際上是作者親身經歷喪亂之痛，藉以寄託對國事的憂愁與痛苦。全詞分為三片，意脈貫通。明吳從先《草堂詩餘雋》引李攀龍雲：“上是酒後見春光，中是約後誤佳期，下是相思如夢中 。”從整篇詞的結構而言 ，這樣理解是可以的，但還只是表面的理解。
如果透過含蓄曲折的筆墨，從表面深入到內部，就會發現詞人在南渡以後所渡過的黍離之悲，所以不能僅僅拘泥於“春恨”。
詞的開頭“卷珠箔 ”二句，點出了環境 。“乍閣”，即初停。這是化用王維《書事》“輕陰閣小雨”句意。一個春日的清晨，詞人登樓捲起了珠簾，窗外看去綿綿的陰雨剛剛停止，和煦的陽光已照樓臺。外面一片溫暖全詞的情與景由此生髮鋪展 。“闌干外”以下寫從樓上眺望的種種景象：如煙的柳條，在晴光中搖曳；階下綠油油的青草，映襯著芍藥，呈現出一派生機盎然的春意 。好一派詩情畫意“ 煙柳弄晴”，並非專門詠柳，目的是挑起詞人的情思。
折柳送別，在漢唐以來已形成了一種社會風俗。周邦彥的著名詞篇《蘭陵王 》：“柳陰直，煙裡絲絲弄碧”，就是借詠柳而抒別情。眼前的柳絲依依有情，似乎又矣筆俱有送別之態。緊接“東風”二句陡轉，出現另一種物景。強勁的東風把剛長出來的花吹落了，烘托出一種悽然傷神的氣氛。“屏山掩”三句，與上文的所見相回應，由景生情，實寫詞人當時的心境 。“屏山 ”即屏風。
“沉水 ”，即沉香 。“中酒”即著酒。這裡寫出詞人怕飲酒的心理狀態，蘊含著複雜的思想感情。
第二片追憶過去遊樂的情景。換頭“尋思舊京洛”，承上轉下，從現在的.傷春傷別，很自然地回想起過去在汴京的遊樂情景。“京洛”，洛陽，東周、後漢兩朝皆建都洛陽，故稱“京洛”，這裡地是指京師即國都，借指汴京。作者在《次友人寒食書懷韻二首》中寫過：“往昔昇平客大梁，新煙燃燭九衢香。車聲馳道內家出，春色禁溝宮柳黃。陵邑只今稱虜地，衣冠誰復問唐裝。傷心寒食當時事，夢想流鶯下苑牆 。”詩中所寫思念故國的悲傷心情，與詞作者主旨是一致的。不過詞的寫法較詩而言比較含蓄婉轉 。一個“舊”字，蘊含著多麼深刻的時代意念。
宋翔鳳在《樂府餘論》中說 ：“南宋詞人繫心舊京，凡言歸路，言家山，言故國，皆恨中原隔絕 。”這裡思念“舊京洛 ”，正是中原被佔的遺恨中引起下文“往昔昇平客大梁”的遊東情景，更增添離別之悲 。“正年少疏狂”三句，詞人想起當年在汴京放蕩不羈的生活。白居易詩 ：“疏狂屬年少 。”少年時徵歌選色，外出遊春的車馬已準備好，只是催促著好趕快梳妝打扮。油壁車，女子所乘 ；“催梳掠”，其中有女子同行。“曾馳道同載”三句 ，專寫遊賞，但不專注一時一事。馳道，即御道，皇帝車馬所經過的道路。上林，秦漢時期為皇帝的花園，這裡借指汴京的園林 。“收燈畢，都人爭先出城探春 ”（《東京夢華錄》卷六），這是“燈夜初過早共約 ”的註腳 。同載、攜手、共約，情事如見，都是“年少疏狂”的事。至此，一筆寫來，都是熱鬧歡快的氣氛。可是，緊接著“又爭信飄泊 ”！突然結束了上面的回憶，似斷又續，極盡頓挫之妙。這使人彷彿從夢幻意識中回到清醒的現實，感情起伏，跌宕之中透露了作者的真情 。“爭”同“怎 ”。詞人怎麼能料想到昔日歌舞昇平商業繁華的汴京，如今已落到金兵的手中，而自己又過著逃難的飄泊生活。這種悲哀從上面的歡快和暢的景象中顯露出來，以歡愉的情調映襯離別後的孤寂，更顯得悽楚難忍。
第三片從回憶轉寫別後思念之情，主要抒寫離恨之情 。“寂寞，念行樂”以下，緊承上文的“疏狂”到“飄泊”而來，注入了對舊人的深切懷念之情。“甚粉淡衣襟”三句，是想像她已擺脫了歌女生涯，而美貌依然 。“瓊枝璧月春如昨”一句，本是南朝陳宮中狎客為讚美張麗華、孔貴嬪等容貌而寫的詩句“璧月夜夜滿，瓊樹朝朝新”，見《陳書·張貴妃傳》。這三句，懷念舊人，同時也是懷念故都 ，寫得迷離惝恍，而寓意於其中也可尋得。以下轉入別恨與相思 。“悵別後華表”二句，借用典故，抒發人間淪桑之變，好景不長的深慨。傳為陶淵明潛作的《搜神後記 》載，遼東人丁令威，學道於靈虛山，後化鶴歸遼，落於城門華表柱上，言曰 ：“有鳥有鳥丁令威，去家千年今始歸；城郭如故人民非，何不學仙冢累累？”此二句用“悵”字領起，寄意深刻，語更明瞭而又委婉含蓄。
結末“相思除是”二句，用口語寫情，感情委婉真摯。“除是 ”，除非是的省略。這裡詞人把多少不敢直接說出的別恨，統統傾注在酒杯裡，痛飲盡醉忘去那些恩恩怨怨 。“向醉裡、暫忘卻 ”，猶如眾流歸海，不僅感情深厚，而且“辭盡意不盡 ”，言外之意含有眷念故國的無窮隱痛。這與李清照《菩薩蠻 》“故鄉何處是？忘了除非醉”的情意相近，有異曲同工之妙。 這首抒發愛國思想的詞作，寫得情韻兼勝，委婉真切，代表了作者的另一種風格 ——即婉約的風貌。
在藝術技巧上充分顯示出組織結構的嚴謹 。全詞上、中、下三片，從眼前傷春到追憶往昔，再轉入現實相思，有鋪排，有轉折 ，環環相扣 ，逐層深入，並用“別恨”一氣貫串。尤其是過片處意脈連貫，情致婉轉曲折。其次是寓別恨之情於清曠的境界之中，使整首詞的詞境顯得既沉鬱又婉麗。