《越調·小桃紅·採蓮女》註釋及鑑賞

《越調·小桃紅·採蓮女》註釋及鑑賞

　　《越調·小桃紅·採蓮女》這兩首小令，寫採蓮女的生活和愛情，格調清新可喜。下面給大家蒐集整理了《越調·小桃紅·採蓮女》註釋及鑑賞，希望對大家有所幫助!

　　《越調·小桃紅·採蓮女》註釋及鑑賞

　　採蓮人和採蓮歌，

　　柳外蘭舟過，

　　不管鴛鴦夢驚破。

　　夜如何，

　　有人獨上江樓臥。

　　傷心莫唱，

　　南朝舊曲，

　　司馬淚痕多。

　　碧湖湖上柳陰陰，

　　人影澄波浸，

　　常記年時對花飲。

　　到如今，

　　西風吹斷迴文錦。

　　羨他一對，

　　鴛鴦飛去，

　　殘夢蓼花深。

　　註釋：

　　①小桃紅：越調中常用曲調。宮聲的七調叫“宮”，其餘的都叫“調”，故稱調子為宮調。隋、唐的燕樂本有二十八調。但在元曲中常用的，僅仙呂宮、南呂宮、中呂宮、黃鐘宮、正宮、大石調、小石調、般涉調、商調、商角調、雙調、越調等十二種。

　　②採蓮歌：梁武帝作樂府《江南弄》七曲，其中一貢名《採蓮曲》，後代仿作者頗多。這裡泛指我國南方地區婦女採蓮時唱的歌曲。

　　③蘭舟：用木蘭做的船。暈裡泛指裝飾美的小船。

　　④南朝舊曲：指南朝陳後主的《玉樹後庭花》曲，舊時一向被認為是亡國之音。唐人杜牧《泊秦淮》詩：“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。”

　　⑤司馬淚痕多：唐代白居易於元和年間，被貶為江州司馬，作《琵琶行》以自況，結句說：“悽悽不似向前聲，滿座重聞皆掩泣，座中泣下誰最多，江州司馬青衫溼。”

　　⑥西風吹斷迴文錦：以迴文錦的被西風吹斷，暗喻夫婦的離散。迴文詩，是我國古代雜體詩句，迴環往復讀之俱成文。相傳始於晉代的傅咸和溫嶠，但他們所作的詩皆不傳。今所見蘇蕙的《璇璣圖詩》最有名。蘇蕙是東晉前秦的女詩人。據《晉書·列女傳》說：竇滔妻蘇氏，名蕙，字若蘭，善屬文。滔，苻堅時為秦州剌史，被自徙流沙，蘇多思之，織錦為《迴文璇圖詩》以贈滔，宛轉迴圈以讀之，詞甚悽惋。”

　　⑦蓼：一年生草木植物，花淡綠或淡紅色。

　　鑑賞：

　　這兩首小令，寫採蓮女的生活和愛情，格調清新可喜。

　　第一首寫採蓮女的天真活潑和對愛情的'一往情深。“芡花菱葉滿秋塘，水調誰家唱?簾卷南樓日初上。”寫秋天的早晨，太陽初升，池塘裡一片芡花菱葉，傳來了水調歌謠。是誰這麼早就唱起了水調歌謠，聞聲尋源，原來在湖畔的南樓，一位採蓮女正迎著初升的朝日，一邊捲起竹簾，一邊信口歌唱。這三句寫湖上與湖岸風光，有聲有畫，旖旎清爽。接下去，寫採蓮女離家下湖，“採秋香，畫船穩去無風浪。”湖面上風平浪靜，綵船平穩地馳去，採蓮女在採充滿秋香的蓮子。在湖上，一面是成熟清香的蓮子，一面還有清麗的秋荷開花。採蓮女想到她心愛的情人偏愛荷花的顏色，不忍亂折，“為郎偏愛，蓮花顏色，留作鏡中妝。”採蓮女把荷花留著，對鏡化妝，迎郎歸來時再用。這首小令，展現了自由活潑、矯健秀麗的採蓮女的形象，而且體驗到了她那多情細膩的心理活動。

　　第二首寫採蓮女孤單寂寞的離愁。起首兩句交代採蓮女家住西湖岸上、楊柳叢中的小樓上，卻用設問句引出：“錦城何處是西湖?楊柳樓前路。”在採蓮女所住的樓前，楊柳成蔭，有路直通西湖。接下來寫採蓮女，但不正面寫人，而是未見其人，先聞其歌，“一曲蓮歌碧雲暮”。這位採蓮女唱一曲採蓮歌，直上青雲，會使陽光也黯然失色。採蓮女下了樓，唱著歌，乘船去採蓮。這樣一位採蓮女，卻陷入了離別相思的痛苦。“可憐渠，畫船不載離愁去，幾番曾過，鴛鴦橋下，笑煞月兒孤。”畫船載著她響徹碧空的蓮歌馳向湖中，卻不能載去她的離愁。她曾一次又一次經過鴛鴦橋下，彷彿覺得鴛鴦在譏笑天上的月兒孤單，又彷彿覺得連高懸天空的孤月也在譏笑自己的孤單。

　　這兩首小令，在藝術上共同的特色有三：一是充滿詩情畫意的環境描寫同充滿柔情蜜意的人物(採蓮女)描寫的高度統一，給人以清新流麗之感;二是有聲有畫，透過採蓮女的歌聲，表現其天真活潑的性格和美化她的環境;三是以設問句加強藝術效果，山“水調誰家唱”引出“簾卷南樓日初上”，山“錦城何處是西湖”烘托“楊柳樓前路”使整首小令搖曳多姿，引導讀者聯想和想象，使環境更優美，人物更豐滿。