關於《水調歌頭》的賞析
詩詞賞析《水調歌頭》
細數十年事，十處過中秋。今年新夢，忽到黃鶴舊山頭。老子箇中不淺，此會天教重見，今古一南樓。星漢淡無色，玉鏡獨空浮。
斂秦煙，收楚霧，熨江流。關河離合，南北依舊照清愁。想見姮娥冷眼，應笑歸來霜鬢，空敝黑貂裘。釃酒問蟾兔，肯去伴滄洲？
賞析
據作者《吳船錄》，此詞作於公元1177年（淳熙四年）中秋，這年五月作者因病辭去四川制置一職，乘舟東去。八月十四日至鄂州（今湖北武昌），十五日晚參加赴知州劉邦翰設於黃鶴山南樓的賞月宴會。《吳船錄》雲：“天無纖雲，月龜甚奇，江面如練，空水吞吐，平生所遇中秋佳月，似此夕亦有數。況復修南樓故事，老子於此興復不淺也。……作樂府詩一篇，俾鄂人傳之。”
詞 雲：“細數十年事，十處過中秋。”其實他是“十二年間十處見中秋”，在《吳船錄》中他確是“細數”過中秋的十處地點。想起以往十處中秋情景，就為此夕提供 了一個對比的物件。此夕如何？“今年新夢，忽到黃鶴舊山頭。”“新夢”，未曾料到，下以“忽到”照應，並傳達了驚喜之情。“黃鶴舊山頭”指黃鶴山，傳說仙 人王子安曾乘黃鶴過此，故名。中間嵌以一個“舊”字，似有這樣意味：昔人已乘黃鶴去，此日他來仙地遊，然則他也是仙矣，他之“新夢”、“忽到”，不也像乘 黃鶴飄然而來嗎？同時他寫的《鄂州南樓》詩道：“誰將玉笛弄中秋，黃鶴飛來識舊遊。”也有此意味。“老子箇中不淺，此會天教重見，今古一南樓。”此地不僅 是仙地，還留有歷史遺蹟。東晉庾亮鎮守武昌時，曾在秋夜登上此處的南樓，與僚屬吟詠談笑，高興地說：“老子於此處興復不淺。”（《世說新語·容止》）顯然 這裡以庚亮作比，又是重演九百年前的南樓會啊。“江山留勝蹟，我輩復登臨。”後人登臨前人的舊地，除歷史滄桑感外還會由仰慕而生出自豪感，古人做到的事我 也做到了，何況作者此時地位亦復與庾亮不相上下。所以他也說：“老子於此興復不淺也！”“星漢淡無色，玉鏡獨空浮。”因為“天無纖雲”，月明星稀，更顯出 那輪明月（玉鏡）的明亮，它的亮色掩住了一切背景，使得它就象懸浮於空際一樣。這兩句是對月色的描寫，不僅寫出了“月色甚奇”，同時也寫出了自己的怡情。 “玉鏡獨空浮”，他的神思全然貫注到這輪明月上了，“獨”，既表示了月在天際的存在，也表示了月在他心中的存在，他也要跟月一道“浮”了。大凡如此月夜， 人們憑高望月，每每會生出超凡脫俗之感，何況在這仙蹟勝地呢。寫到這裡，可以回答：“今夕如何”，真是平生少遇啊！
下闋仍寫月色。“斂秦煙，收楚霧，熨江。”視野更開闊了。“秦”，泛指江北以外的地方，“楚”，指江漢一帶。江北江南，長煙一空，皓月當空，月下的江流就象一匹熨平的白練，這景象又是多麼柔美。“熨”字下得神奇，又十分生動，使人想起那種平滑之狀，與蘇軾“惟 有一江明月碧琉璃”（《虞美人·有美堂贈述古》）的比喻有異曲同工之妙。正當他神思飆舉、遊思漫疏之際，忽然清醒過來，面對現實：“關河離合，南北依舊照 清愁。”“離合”，這裡用作偏義複詞，意分裂。眼下情況仍然是：山河分裂，月光彷彿籠罩著無邊的“清愁”。這“清愁”，既可以看作是作者的，也可以看作是 當夜南北許多像作者這樣滿懷憂國之情的人的下樣望月的人的。這兩句是情緒的陡轉，但也是有來路的。前面的“秦煙”、“楚霧”已暗示作者在放眼北南兩方，就 有可能產生河山之異的感觸；起拍的“細數十年事”也有這樣的內蘊，“十處過中秋”就有一處是在使金途中於睢陽過的，自在此時聯想之中。注意句中的“依 舊”，可指靖康之後，也可指自使金以後的八年。下面又聯想到自己的身世：“想見姮娥冷眼，應笑歸來霜鬢，空敝黑貂裘。”姮娥“，即嫦娥。”空敝黑貂裘“， 用蘇秦事。蘇秦遊說秦王，”書十上而不行，黑貂之裘敝，終無成而歸“（見《戰國策·秦策》）。貂裘敝，形容奔走不止，窮困僚倒。
作者此時五十二歲，想起十多年間遷徙不定，“不勝漂泊之嘆”（《吳船錄》）。“歸來”，指此次東歸。這裡借嫦娥嘲笑，抒發了自己華髮已生、而功業無就的感慨，也流露出作者倦於風塵遊官的心境。這與蘇軾的“多情應笑我、早生華髮”同，而與辛棄疾的 “把酒問姮娥，被白髮欺人奈何”（《太常引·建康中秋》）異。辛詞是主動問姮娥，向白髮挑戰，表達了作者強烈的進取精神。辛詞作於淳熙元年，當為成大所 知，只是因經歷、心境不同，面對同樣的中秋明月而產生了不同的情思。“釃酒問蟾兔，肯去伴滄洲？”“蟾兔”指月亮。“滄洲”，退隱之地，此指故鄉。《吳船 錄》謂：“餘以病丐骸骨，儻恩旨垂允，自此歸田園，帶月荷鋤，得遂此生矣。”此次東歸他是打算退休的。
《綺羅香 詠春雨》
做冷欺花，將煙困柳，
千里偷催春暮。
盡日冥迷，愁裡欲飛還在。
驚粉重、蝶宿西園，
喜泥潤、燕歸南浦。
最妨它，佳約風流，
鈿車不到杜陵路。
沉沉江上望極，
還被春潮晚急，難尋官渡。
隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。
臨斷岸、新綠生時，
是落紅、帶愁流處。
記當日門掩梨花，剪燈深夜語。
綺羅香 詠春雨作品賞析【註釋】：
通篇字字都是寫《春雨》。
【註釋】
①做冷欺花：春寒多雨，妨礙了花開。
②將煙困柳：春雨迷濛，如煙霧環繞柳樹。
③盡日冥迷：整日春雨綿綿。
④鈿車：華美的車子。杜陵：漢宣帝陵墓所在地。當時附近一帶住的'多是富貴之家，
故用來借指繁華的街道。
⑤官渡：用公家渡船運送旅客。
⑥謝娘：唐代歌妓，後世泛指歌女。這兩句是寫煙雨籠罩遠處的山峰，象謝娘被淚
沾溼的眉毛那樣嫵媚好看。
⑦剪燈深夜語：李商隱《夜雨寄北》：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”
【評解】
這首詠物詞，以多種藝術手法摹寫春雨纏綿的景象。上片寫近處春雨。蝶驚粉重，
燕喜泥潤。佳期被阻，鈿車不行。
下片寫遠處春雨。春潮晚急，群山迷濛，新綠落紅，帶愁流去。通篇不著“雨”字，
卻處處貼切題意。用語工麗，意境清幽。
【集評】
賙濟《介存齋論詞雜著》：梅溪甚有心思，而用筆多涉尖巧，非大方家數，所謂
“一鉤勒即薄者”。
黃昇《花菴詞選》：“臨斷岸”以下數語，最為姜堯章稱讚。
李攀龍《草堂詩餘雋》；語語淋漓，在在潤澤，讀此將詩聲徹夜雨聲寒，非筆能興
云乎！
黃蓼園《蓼園詞選》：愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，盡為所誤，而伊仍浸淫漸
漬，聯綿不已，小人情態如是，句句清雋可思，好在結二語寫得幽閒貞靜，自有身分，
怨而不怒。
許昂霄《詞綜偶評》：綺合繡聯，波屬雲委。“盡日冥迷”二句，摹寫入神。“記
當日”二句，如此運用，實處皆虛。
先著、程洪《詞潔》：無一字不與題相依，而結尾始出雨字，中邊皆有。前後兩段
七字句，於正面尤著到。如意寶珠，玩弄難於釋手。
孫麟趾《詞徑》：詞中四字對句，最要凝鍊。如史梅溪雲：“做冷欺花，將煙困柳”
只八個字已將春雨畫出。
周爾墉《周批絕妙好詞》：法度井然，其聲最和。
繼昌《左庵詞話》：史達祖春雨詞，煞句“記當日門掩梨花，剪燈深夜語。”就題
烘襯推開去，亦是一法。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此調體物殊工，與碧山之詠蟬，玉田之詠春水，白
石之詠蟋蟀，皆能融情景於一篇者。虞山毛晉心醉其《雙雙燕》詞，但“柳昏花螟”自
是名句，而全篇多詠燕，僅於結處見意，不若此調之情文並茂也。起三句吸春雨之神。
四、五句關合聽雨之情。“蝶”、“燕”二句從側面寫題，“驚”、“喜”二字為蝶燕
設想，殊妙。“佳期”句承愁雨之意，寫到懷人，以領起後幅。轉頭處言臨江望遠，意
境開拓。以山喻眉，以雨喻淚，常語也，眉黛與淚痕合寫，便成雋語。上闋言近處庭院
之雨，後言遠處江湖之雨。“新綠”二句非特江干風景，而送春念遠，皆在其中。“落
紅”句造語尤工。結句聽雨西窗，雖意所易到，而回首當年，以“梨花門掩”，點染生
姿，覺餘音繞樑也。
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詠物詞之成熟在這首詞中有充分體現，將情思寄於對自然景物的感情化描寫之中，混化無跡。但這種“寄託 ”，僅為作者一種情思，而這種情思乃作者所處之時代、社會所形成的個人思想，若實指某人某事，必不免穿鑿附會。
詞中之濛濛細雨為正當其時，而闇闇情懷則鬱積已久，以此適時之雨 ，遇此悽迷之情 ，“情動於中，乃形於言”，乃作成此滿紙春愁。
春雨欺花困柳，所謂風流罪過，明是怨春，實是惜春情懷。體物而不在形骸上落筆，而確認非人之景有其思想感情，為南宋詠物詞中大量採用的寫作手法，這就是所謂傳神 ，這是詠物詞最見工力的地方之一。
說“冷”，說“煙 ”，說“偷催”，都使人感到這是春天特有的那種毛毛細雨，也即“沾衣欲溼”的“杏花春雨”。還是“傳神寫照，全在阿堵物中 ”也。這種細雨，似暖似冷，如煙如夢，情思杳渺難求，正如秦觀《浣溪沙》：“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”雖各說各的春雨，各具各的神態，卻同借春雨，表現出同樣的惜春情懷。對仗工而精，用字隱而切。細雨春愁，愁密如雨，甚亂如絲，紛亂如麻的情懷借細雨如茫寫出，融合天間，見出其愁如海，斬剪不斷。但即使人的神思立遠幽深，而究其實卻“句句不離所詠之物 ”。春雨之冥迷，實同於人之惆悵，輕到欲飛之細雨，竟至欲飛不能而如此依戀纏綿者，都因為這是一片春愁。體物傳神，可謂細緻入微，窮形盡相了。
彩蝶眷日來歸，春燕踏春而來本為平常，而蝶驚粉重，燕喜泥潤，卻把春雨這一不知讓人是喜是愁的“細微”的特徵，從側面表現出來了。
上片的最後一韻，仍是圍繞春雨來寫。佳約成空，鈿車不出，是說春雨對人事的影響，所阻不能過河而又急於過河者，為“我”耶，為他耶？這種手法，正如姚鉉所說：賦水不當僅言水，而言水之前後左右也。杜陵在長安城南，是唐代郊遊勝地，這裡是借用。
上片寫作者在庭院中所見。下片第一韻三句，轉為寫春雨中的郊野景色。寫郊原春雨，唐人韋應物的《滁州西澗》最為知名，這裡翻用了他的詩意。詠物詩詞的用典，除了為自己詩情詞情敷彩之外，還要標示這一事物曾經為前人所重，在文學史上早有很高的聲價。這雙重的作用更表明梅溪作詞技巧的縝密，心思細緻，詠物詩詞如果忽略了這一點，那就是美中不足。韋詩：“ 獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫 。”江頭野渡，暮色悽清，微雨欲垂未垂，遠水似盡不盡。一片蒼茫寂寥，雖非行人，亦難免魂銷。看似描寫江天景色，實際上卻是為春雨畫韻。
“眉嫵”兩句，寫雨中春山，煙雨迷濛，遠望處，隱約如佳人眉黛。這裡是用卓文君事。《西京雜記》：“文君姣好，眉色如望遠山 ”，是以山比眉，這裡卻又反過來用佳人愁眉比喻遠山，且又加“ 和淚 ”兩字，以關合雨中遠山。“ 嫵”字韻腳極佳，押韻應這樣才好。所謂“ 我見青山多嫵媚 ”（辛棄疾《賀新郎》），不僅新穎，亦使青山含情。“ 謝娘”一辭，唐宋詩詞家常用語，是對婦女的泛稱，這是南朝留下來的用語上的講究。這裡的謝娘，不應理解為實指某人。只是因為把雨中遠山比做婦女愁眉，為使文理連貫才引出“和淚謝娘”一語，詞意只在用雨中春山表現春雨的多種風神，重點仍在春雨。句句刻畫，不離所詠之事物。這兩句寫青山似謝娘之含嚬帶愁而愈覺嫵媚，都是春雨“做將”出來的。春雨能夠做到“山也含情，蝶也悽怨”。
詠物詩詞之用典，貴在融化無跡，這就需要作者的刻意錘鍊，但用典即使渾化無跡，因是被動，難免與原典頏頡，不如自鑄新詞，使之淋漓盡致，兩者在詠物詞中更是缺一不可。下面兩句即作者自己熔鑄的新語，既流暢，又獨特“ 臨斷岸 、新綠生時，是落紅、帶愁流處 。”這是兩句極新穎的對偶句，構成極美的意境，極為當時人及後世讀者激賞。是春雨中景色 ，亦是春雨中情懷；是作者寄託，亦是作者情懷。詞人使用的方法是在文字上句句不離春雨，在結構上以春愁作為情感主線。寫春雨則窮形盡相，寫情感則隨處點染，這種春雨和愁情又互相點染，使雨為情雨，愁為雨愁，令人徘徊其間 ，無可名狀 。下片的“沉沉”、“和淚 ”、“落紅”、“帶愁”，以及下句的“門掩梨花”，都是織成這一片悽清景色和闇闇春愁的因素。
下句“門掩梨花 ”，語出李重元《憶王孫》：“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉開 ”。以想象之辭，緬懷前代風流，遙想詩人於“當日”門掩黃昏，聽梨花夜雨時之惆悵況味。春日夜雨不僅使詞人改寫名句，也以春雨感染詞人的心作結 。至於剪燈事，出於李商隱詩：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時 ”。李詩雖是寫秋雨，但只剪取其“夜雨剪燭”一層意思，以關合故人之思，使結句漸入渾茫，所以言已盡而意不盡。許昂霄評這兩句說：“ 如此運用，實處皆虛。”《詞潔》對全詞的評價是 ：“無一字不與題相依，而結尾始出雨字，中邊皆有。前後兩段七字句 ，於正面尤到。”在詠物詞中，這一首屬於意重在雕繪之一類，不僅窮形盡相，而且頗為傳神。以工麗見長，見出作者才思，梅溪日片可見出，其在婉約詞發展史上集大成者的地位。
《蘭陵王 春恨》
卷珠箔，朝雨輕陰乍閣。
闌干外、煙柳弄晴，芳草侵階映紅藥。
東風妒花惡，吹落梢頭嫩萼。
屏山掩、沉水倦燻，中酒心情怯杯勺。
尋思舊京洛，正年少疏狂，歌笑迷著。
障泥油壁催梳掠，曾馳道同載，上林攜手，
燈夜初過早共約，又爭信飄泊。
寂寞，念行樂。
甚粉淡衣襟，音斷絃索，瓊枝璧月春如昨。
悵別後華表，那回雙鶴。
相思除是，向醉裡、暫忘卻。
蘭陵王 春恨作品賞析【註釋】：
詞題“春恨 ”，在宋黃昇《花菴詞選》中為“春遊 ”，實際上是作者親身經歷喪亂之痛，藉以寄託對國事的憂愁與痛苦。全詞分為三片，意脈貫通。明吳從先《草堂詩餘雋》引李攀龍雲：“上是酒後見春光，中是約後誤佳期，下是相思如夢中 。”從整篇詞的結構而言 ，這樣理解是可以的，但還只是表面的理解。
如果透過含蓄曲折的筆墨，從表面深入到內部，就會發現詞人在南渡以後所渡過的黍離之悲，所以不能僅僅拘泥於“春恨”。
詞的開頭“卷珠箔 ”二句，點出了環境 。“乍閣”，即初停。這是化用王維《書事》“輕陰閣小雨”句意。一個春日的清晨，詞人登樓捲起了珠簾，窗外看去綿綿的陰雨剛剛停止，和煦的陽光已照樓臺。外面一片溫暖全詞的情與景由此生髮鋪展 。“闌干外”以下寫從樓上眺望的種種景象：如煙的柳條，在晴光中搖曳；階下綠油油的青草，映襯著芍藥，呈現出一派生機盎然的春意 。好一派詩情畫意“ 煙柳弄晴”，並非專門詠柳，目的是挑起詞人的情思 。折柳送別，
在漢唐以來已形成了一種社會風俗。周邦彥的著名詞篇《蘭陵王 》：“柳陰直，煙裡絲絲弄碧”，就是借詠柳而抒別情。眼前的柳絲依依有情，似乎又矣筆俱有送別之態。緊接“東風”二句陡轉，出現另一種物景。強勁的東風把剛長出來的花吹落了，烘托出一種悽然傷神的氣氛。“屏山掩”三句，與上文的所見相回應，由景生情，實寫詞人當時的心境 。“屏山 ”即屏風。
“沉水 ”，即沉香 。“中酒”即著酒。這裡寫出詞人怕飲酒的心理狀態，蘊含著複雜的思想感情。
第二片追憶過去遊樂的情景。換頭“尋思舊京洛”，承上轉下，從現在的傷春傷別，很自然地回想起過去在汴京的遊樂情景。“京洛”，洛陽，東周、後漢兩朝皆建都洛陽，故稱“京洛”，這裡地是指京師即國都，借指汴京。作者在《次友人寒食書懷韻二首》中寫過：“往昔昇平客大梁，新煙燃燭九衢香。車聲馳道內家出，春色禁溝宮柳黃。陵邑只今稱虜地，衣冠誰復問唐裝。傷心寒食當時事，夢想流鶯下苑牆 。”詩中所寫思念故國的悲傷心情，與詞作者主旨是一致的。不過詞的寫法較詩而言比較含蓄婉轉 。一個“舊”字，蘊含著多麼深刻的時代意念。宋翔鳳在《樂府餘論》中說 ：“南宋詞人繫心舊京，凡言歸路，言家山，言故國，皆恨中原隔絕 。”這裡思念“舊京洛 ”，正是中原被佔的遺恨中引起下文“往昔昇平客大梁”的遊東情景，更增添離別之悲 。“正年少疏狂”三句，詞人想起當年在汴京放蕩不羈的生活。白居易詩 ：“疏狂屬年少 。”少年時徵歌選色，外出遊春的車馬已準備好，只是催促著好趕快梳妝打扮。油壁車，女子所乘 ；“催梳掠”，其中有女子同行。“曾馳道同載”三句 ，專寫遊賞，但不專注一時一事。馳道，即御道，皇帝車馬所經過的道路。上林，秦漢時期為皇帝的花園，這裡借指汴京的園林 。“收燈畢，都人爭先出城探春 ”（《東京夢華錄》卷六），這是“燈夜初過早共約 ”的註腳 。同載、攜手、共約，情事如見，都是“年少疏狂”的事。至此，一筆寫來，都是熱鬧歡快的氣氛。可是，緊接著“又爭信飄泊 ”！突然結束了上面的回憶，似斷又續，極盡頓挫之妙。這使人彷彿從夢幻意識中回到清醒的現實，感情起伏，跌宕之中透露了作者的真情 。“爭”同“怎 ”。詞人怎麼能料想到昔日歌舞昇平商業繁華的汴京，如今已落到金兵的手中，而自己又過著逃難的飄泊生活。這種悲哀從上面的歡快和暢的景象中顯露出來，以歡愉的情調映襯離別後的孤寂，更顯得悽楚難忍。
第三片從回憶轉寫別後思念之情，主要抒寫離恨之情 。“寂寞，念行樂”以下，緊承上文的“疏狂”到“飄泊”而來，注入了對舊人的深切懷念之情。“甚粉淡衣襟”三句，是想像她已擺脫了歌女生涯，而美貌依然 。“瓊枝璧月春如昨”一句，本是南朝陳宮中狎客為讚美張麗華、孔貴嬪等容貌而寫的詩句“璧月夜夜滿，瓊樹朝朝新”，見《陳書·張貴妃傳》。這三句，懷念舊人，同時也是懷念故都 ，寫得迷離惝恍，而寓意於其中也可尋得。以下轉入別恨與相思 。“悵別後華表”二句，借用典故，抒發人間淪桑之變，好景不長的深慨。傳為陶淵明潛作的《搜神後記 》載，遼東人丁令威，學道於靈虛山，後化鶴歸遼，落於城門華表柱上，言曰 ：“有鳥有鳥丁令威，去家千年今始歸；城郭如故人民非，何不學仙冢累累？”此二句用“悵”字領起，寄意深刻，語更明瞭而又委婉含蓄。
結末“相思除是”二句，用口語寫情，感情委婉真摯。“除是 ”，除非是的省略。這裡詞人把多少不敢直接說出的別恨，統統傾注在酒杯裡，痛飲盡醉忘去那些恩恩怨怨 。“向醉裡、暫忘卻 ”，猶如眾流歸海，不僅感情深厚，而且“辭盡意不盡 ”，言外之意含有眷念故國的無窮隱痛。這與李清照《菩薩蠻 》“故鄉何處是？忘了除非醉”的情意相近，有異曲同工之妙。
這首抒發愛國思想的詞作，寫得情韻兼勝，委婉真切，代表了作者的另一種風格 ——即婉約的風貌。
在藝術技巧上充分顯示出組織結構的嚴謹 。全詞上、中、下三片，從眼前傷春到追憶往昔，再轉入現實相思，有鋪排，有轉折 ，環環相扣 ，逐層深入，並用“別恨”一氣貫串。尤其是過片處意脈連貫，情致婉轉曲折。其次是寓別恨之情於清曠的境界之中，使整首詞的詞境顯得既沉鬱又婉麗。
經典古詩詞名言名句大全
千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。——鄭板橋
工欲善其事，必先利其器。——孔子
光陰似箭，日月如梭。——《增廣賢文》
博觀而約取，厚積而薄發。——蘇軾
讀書百遍，其義自現。——《三國志》
海納百川，有容乃大；壁立千仞，無欲則剛。——林則徐
三軍可奪帥也，匹夫不可奪志也。——《論語》
會當凌絕頂，一覽眾山小。——杜甫
臣心一片磁針石，不指南方不肯休。——文天祥
博觀而約取，厚積而薄發。——蘇軾
窮則獨善其身，達則兼善天下。——《孟子》
鏡破不改光，蘭死不改香。——孟郊
君子坦蕩蕩，小人長慼慼。——孔子
老當益壯，寧知白首之心；窮且益堅，不墜青雲之志。——王勃
老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。——曹操
路漫漫其修遠今，吾將上下而求索。——屈原
流水不腐，戶樞不蠹。——呂氏春秋
木秀於林，風必摧之。——《舊唐書》
業精於勤，荒於嬉。——韓 愈《進學解》
繩鋸木斷，水滴石穿。——羅大經《鶴林玉露》
若要功夫深，鐵杵磨成針。——曹 學
尺有所短，寸有所長。——《史記》
桃李不言，下自成蹊。——《史記》
失之東隅，收之桑榆。——《史記》
寧為玉碎，不為瓦全。——《北齊書》
千羊之皮，不如一狐之腋。——《史記》
運籌帷幄之中，決勝千里之外。——《史記》
風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。——《史記》
不飛則已，一飛沖天；不鳴則已，一鳴驚人。——《史記》
前車之覆，後車之鑑。——《漢書》
失之毫釐，謬以千里。——《漢書》
臨淵羨魚，不如退而結網。——《漢書》
水至清則無魚，人至察則無徒。——《漢書》
不可同日而語。——《漢書》
百聞不如一見。——《漢書》
精誠所至，金石為開。——《後漢書》
舉大事者，不忌小怨。——《後漢書》
當局者迷，旁觀者清。——《舊唐書》
樹欲靜而風不止，子欲養而親不待也。 ——漢·韓嬰
長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。——李白
察己則可以知人，察今則可以知古。——《呂氏春秋》
發奮忘食，樂以忘優，不知老之將至。——《論語》
沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。——劉禹錫
讀萬卷書，行萬里路。——劉彝
非學無以廣才，非志無以成學。——諸葛亮
富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈。——孟子
海內存知己，天涯若比鄰。——王勃
會當凌絕頂，一覽眾山小。——杜甫
己所不欲，勿施於人。——《論語》
金玉其外，敗絮其中。——劉基
近水樓臺先得月，向陽花木易為春。——蘇麟
三軍可奪帥也，匹夫不可奪志也。——論語
窮則變，變則通。——《易經》
君子坦蕩蕩，小人長慼慼。——孔子
不入虎穴,焉得虎子？——《後漢書》
不識廬山真面目，只緣身在此山中。——蘇軾
不畏浮雲遮望眼，自緣身在最高層。——王安石
不登高山，不知天之高也；不臨深溪，不知地之厚也。——《荀子》
落紅不是無情物，化作春泥更護花。——龔自珍
滿招損，謙受益。——《尚書》
人固有一死，或重於泰山，或輕於鴻毛。——司馬遷
人誰無過，過而能改，善莫大焉。——《左傳》
敏而好學，不恥下問。——孔子
清水出芙蓉，天然去雕飾。——李白
百學須先立志。——朱熹
山重水複疑無路，柳暗花明又一村。——陸游
山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈。——劉禹錫
學無止境。——荀子
智者千慮，必有一失；愚者千慮，必有一得。——《晏子春秋》
鍥而不捨，金石可鏤。——荀子
聞道有先後，術業有專攻。——韓愈
欲窮千里目，更上一層樓。——王之渙
有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦關終屬楚；苦心人，天不負，臥薪嚐膽，三千越甲可吞吳。——蒲松齡
人生自古誰無死？留取丹心照汗青。——文天祥
沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。——劉禹錫
春色滿園關不住,一枝紅杏出牆來。——葉紹翁
古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有堅忍不拔之志。——蘇軾
莫等閒，白了少年頭，空悲切！——岳飛
憂鬱個性空間簽名 你是你人生的作者，何必把劇本寫得苦不堪言
一個人對你的在乎程度取決於你倆聊天時最後一條回覆是誰發的
學著看淡一些事情，才是對自己最好的保護。
如果他總在為別人撐傘，你又何苦非為他等在雨中。
有時候你不經意的一句話，就可以讓我對你所有好感都瞬間磨滅。
最可怕的事，是看到自己逐漸變成曾經討厭的那種人。
多年後我也會有個溫暖的家庭 儘管我不知道以後的愛人是不是我17歲所愛之人。
有時候不是不想去聯絡，而是覺得沒那必要了。
一開始，因為找不到懷疑的理由，所以選擇相信
有時候不是不想去聯絡，而是覺得沒那必要了。
因為年輕，所以敢做，因為年輕，所以敢為了愛與世界為敵
謝謝你陪我走過那一段，不長不短卻刻苦銘心。
友誼常以愛情而結束；而愛情從不能以友誼而告終。
-在你們面前我不能哭，因為哭了，我就輸了。
心裡藏著一個人。不敢說。不敢碰。
不去期望，失去了不會傷心，得到了便是驚喜。
如果兩個人註定要在一起，最終他們總會找到方法找回彼此。
你不明白，喜歡一個人是宿命，即使註定是劫難，也在劫難逃。
何必拿尊嚴去挽留一個變了心的人。情也好，愛情也罷。
不管我現在多麼的彷徨'但我終究會過上自己想要的生活.
得到越多，失去越多。懂得越多，傷得越多。在乎越多，難過越多。
心裡藏著一個人。不敢說。不敢碰。
曾經的我愛你沒留餘地，如今的你傷我傷的如此徹底。
人總有脆弱的時候，但不必表現出來，因為 都會過去...
如果一個人願意為了你和所有異性保持距離，這就夠了。
有些人不會忘，由於不捨得；有些人必需要忘，因為不值得。
男人進入角色最早，而女人入戲總是太深。
一個人一聲心疼，他說的無意，你卻聽見的愛情。
曾經的我愛你沒留餘地，如今的你傷我傷的如此徹底。
世界上最酸的痛是，看著曾信誓旦旦說愛自己的人，轉身愛了別人。
每天都在糾結著三件事 晚上睡不著 早上起不來 後悔昨天睡太晚
我們覺得不快樂，是因為我們追求的不是“幸福”，而是“比別人幸福”。
據說,每個人都有一個毛病,越是喜歡誰,就越愛欺負誰.
記得有人說過，錯過不是沒緣份只是少了一起走下去的勇氣
接納不了一個人 是因為忘不了另一個人。
有些人在的時候沒感覺,一旦失去就差不多會要我命了
我想我可以習慣一個人生活，我想我可以假裝不曾愛過.
回憶綁住了我們的時間，時間扯斷了我們的回憶。
現在我想要自由天空，遠離這個被捆綁的世界。
只有自己知道 心被撕碎了 在合起來的過程有多痛
我至少知道我年少時真心愛過一個人,
最大的悲哀莫過於長大，從此，笑不再純碎，哭不再徹底。
愛說愛笑，我渾身驕傲，不哭不鬧，我無視所有嘲笑。
喝醉了才知道你最愛誰，生病了才知道誰最愛你。有時候，最適合你的人，恰恰是你最沒有想到的人。
總感覺有些話，有些事情，都似曾相識，
你是你人生的作者，何必把劇本寫得苦不堪言。
聽一首歌時，會想起一句話，一個人，一段似錦的流年。
總有一天我會強大到任何事都無法擾亂我心中的平和。
哭給自己聽，笑給別人看，這就是所謂的人生。
拼命對一個人好，生怕做錯一點對方就不喜歡你，那不是愛情而是取悅
有沒有一個人,你不愛他可是他對別人好你就不開心
藍顏，是永遠不會分手貌似情侶又並非情侶無條件陪在你身邊的人。
這個世界最令人難過的愛情是，明知無法終老，卻仍難捨擁抱。
沒說話，不意味著我心情差；有時候，我就是想安靜點。
慾望總是讓我們不滿足，想要擁有更多，卻不知擁有就是失去的開始。
獨幽幾筆（七絕）
七絕《暗香伊》
孤雁出群格
垂簾霧閣鎖雲窗，月試胭脂玉面藏。
燕婉柔姿傾粉黛，明珠楚楚竊幽香。
七絕《道情》
畫闌風捲柳華驚，月榭蘭臺隔岸明。
若比傷春眉黛掃，邯鄲枕後幾多情。
七絕《贈慧兒》
客路青山雲外空，星橋隱隱暗飛紅。
何當柳渡江春續，幾歲花開月識風。
七絕《獨幽》
點硯飛花帶雨痕，青山寒月溼芳尊。
雲臺借墨三分色，玉砌還詩一縷魂。
作者/墨華之秋
QQ：963015905
墨染為誰
心不動，則不痛！如詩如畫的江山，為誰執筆，平起仄歇，激揚的文字，渲染誰的離別。
落筆纏綿悱惻，斷筆緣寞離觴！
久坐枯庭，觀雲捲雲舒，吟風弄月，一紙思念，一闕詩詞，一曲離觴，婉約今生的眷念！