傳統雕塑形體中線的運用分析論文
一、線在藝術中作為藝術語言帶給人的不同感受
藝術家對線表達的重視在雕塑中，面是體的外表，而線則是形的定位。在心理感受中，線條的一種表現方式能夠凸顯人的心理與情感的一種感受，就如同大海的水平直線能夠帶給人一種平靜、沉穩、舒展、安寧、開闊的心理感受； 矗立的高樓建築中垂直的線能夠帶給人一種挺拔、剛毅、莊嚴的心理感受； 隨意的塗畫的自由曲線能夠帶給人一種自由、活潑、流動與愉悅的心理感受等等。同時，在空間上看線條亦能帶給人不同的心理感受，在同一水平面上粗細不同的線條，粗的線條給人一種距離很近的感受，相對而言細的線條給人一種遠離的感受。在中國博大精深的傳統雕塑與繪畫藝術中線條藝術作為造型手段的運用最為廣泛，在中國傳統文化中，這一藝術語言的應用給我們後人在藝術上的學習帶來了極其豐富的表現方式。線條作為自然中最隨意美麗的造型手段，同時也是構成空間視覺藝術形象的一種基本要素。在雕塑中，從平面到立體，從寫實到寫意，從抽象到具象，從整體到區域性，“線”統統作為藝術家創造形象和表達自己思想感情的直接或間接的藝術語言形式，它一直處於十分重要的地位，並可以顯示出豐富的表現力及藝術美感，它已成為藝術的某種“特定符號”.其中，不同雕塑家獨特的雕塑藝術表現手法形成的風格，其中線的樣子也就決定了藝術家的面貌。
二、不同的藝術家在作品中對線不同的感受和認識
在素描中，整體的構成是透過線條的不同形式構成的，線條就是一切“.印象派油畫家德加《調整舞鞋的舞者》作品中，他運用色粉筆畫的速寫，透過非常纖細連貫並且清晰乾脆的線條，把舞者富有變化的軀體姿勢，表達得非常放鬆到位，他認為這種線條風格是高雅的展現，是表達他內心感受的最有效的藝術方式。雕塑家陳、雲崗《大江東去》、《中國老子》等作品中，人物從整體的動態到衣服的表現中，線的藝術語言形式運用得淋漓盡致。義大利雕塑家曼祖《巨大褶皺》作品中，線的經典穿插處理塑造了這件大型的布紋雕塑，表現出了一股升騰曼妙而富有變化的氣勢。藝術家們之所以重視”線“這一造型語言，來源於它是自然下的概括與表現，那樣富有創造性的喜悅和藝術性的變幻。
藝術家都重視線條的表現力，線條的突出作用在中國傳統雕塑造像中是一種概括性極強的造型方法，這種造型方法的效果看似只是產生在雕塑實在的形態上，更為深意的而是超乎於形表的意蘊，給觀者一種由主體精神補充上去的立體空間感受。就如同一座石造像的斷裂，即使斷裂的一點也是一個整體上的丟失，體現著線條為造型整體產生的精神作用。
三、在傳統文化中認識”線“賦予作品的力量
在世界藝術文化歷史舞臺上，我國的傳統藝術都展現著獨特的藝術個性，線在原始時期題材的出現一般都是狩獵、祭祀、舞蹈等生活場景，而雕塑藝術的產生源於陶製品的產生，因而彩陶的出現集合了繪畫與雕塑的統一，青銅器中線的畫與刻形成了一個重要的裝飾作用，線條在雕塑中發揮了重要的造型輔助作用，其中線的運用大都簡潔明瞭，粗獷奔放，這就顯示了線最初在作品中的概括表現功能，直至到後期的漢唐佛教造像，都可以看出中國獨特的線造型藝術。後來，傳統雕塑家以刀為筆，透過運用富有彈性而又豐富多變的線條，表現了不同的質感和不同的體型以及不同的個性的傳統經典作品，皆充分體現出了中國雕塑中線條的靈活性和自由美。
加深對”線“的概念認識並在實踐中藝術上的運用，過往從事藝術的人們不斷研究探索線的藝術性。迴歸在中國傳統文化中，經典傳統作品豐富展現了”線“在整體造型中的語言力量，從原始彩陶的.圖紋到敦煌莫高窟的彩塑，從工筆白描中的勾勒到屋頂的瓦當藝術及門前拴馬樁豐富造型的雕刻，線是雕塑語言的構成要素更是造型藝術的靈魂。
四、對”線“在傳統雕塑作品中運用的認識和實踐中的把握
在傳統雕塑中，線的組合全靠”氣韻“的統攝作用，線的氣韻是指雕塑形體上的和諧，這就要避免在造型過程中出現線的孤立感，去組織好各種線的複合變化與穿插關係，注意線的走向與變化，使整體氣脈貫通，體現出一種虛實變化且氣脈相連的造型感受，在形體之中每條線都應有起始、發展、終止的節奏和變化，它們之間的協調大到作品與周圍環境的關係，小到作品自身形象區域性中一點一線間相互呼應的都是那麼和諧，充分體現著人類尊重自然之下去表達自然。
在雕塑作品中的任何線的刻畫都不能單一存在，都是糅合於形體的”勢“而存在。同時，線準確了，形體必然準確，形體準確了，線才能準確。在塑造中，輪廓線的出發到結束以形體的開始和結束為基準，裝飾線的表達則以正確形體的塑造前提為基準，正確的形體塑造又離不開線的校準。就如同平面藝術中，無數個點形成的線，無數顆線又形成面，無數個面又形成體積。在我國古代的諸多經典作品中皆一一印證了線的藝術運用。透過作品《伏虎》可以看到，用簡練的刀法刻出的幾條斑紋陰線，形象表現虎的五官和頸部毛髮特徵，整體造型形態塑造長圓狀，展現給觀者一種橫臥的姿勢，大寫意般的輪廓線使得一塊天然巨石巧妙地被賦予了生命的意象，變成一隻不怒而威，伺機而動的臥虎。
同樣，在最為璀璨的傳統佛造像中，整體的輪廓線，人物衣紋的穿插，面部五官結構的刻畫，垂落在坐檯周圍的衣服，細長而有勁的線在形體中準確表達，除了用簡單的淺浮雕來表現流暢與疊加感，最重要的是陰刻線隨著整體造像造型結構進行的表現，生動展現出修長靜逸、氣韻寬大、輕鬆生動的造像風範。從中可以感受到”線“是富有詩性的，它的詩性表達使我們更切實感受到創作者在創作雕塑品中所維護的秩序性和對整體規律性的把握，同時也能引發欣賞者對雕塑中的情感從自然生活中去想象與思考。
五、”線“對藝術造型的藝術表現力的積極性
透過對”線“藝術語言的認識，深刻感受作品中的藝術情感，突出了”線“藝術的豐富表現力。雕塑家藝術作品創作中”線“作為重要的藝術表現形式，適當的線條處理能夠增強雕塑作品的表現力，進而更為深刻地反映作者的風格與主題。
所以，發展與創新線在雕塑造型語言中的運用，不僅可以提升藝術作品的情感表現，同時可以提高對作品的藝術理論分析能力，深刻加強對雕塑這一傳統的藝術形式的認識，”線“在現代雕塑中的運用使得雕塑的發展更加豐富多彩，極大地提升了城市的藝術文化氣息和開闊了觀者的藝術視野，對現代藝術產生了積極影響。